一、文艺复兴时期的音乐

文艺复兴运动形成了古希腊文化以后欧洲文化的第二个高峰，以面向人世和对古典文化的继承为主要特征。在音乐方面，并不能借鉴古希腊实例。因此，文艺复兴时期的音乐艺术从显贵气派转向大众化；从宗教感情转向崇尚理性和追求人性的发展，强调直接可感的人的心境和感情的表达，与具有神秘、抽象、禁锢感情等因素的中世纪艺术风尚相对立，可以说是新风格的创立。

大约在1430—1600年，古代的艺术思想重新获得重视，多种古代的音乐论著（尤以古希腊）被翻译、研究，成为音乐理论研究的基础。

总的音乐风格是歌唱性的，以级进为主，与歌词的抑扬顿挫有关系，有时会采用“图解”方式对歌词中的某些词汇作形象模拟。有了可计量的节奏，但在宗教声乐作品中不强调律动感，只是在世俗音乐中拍点鲜明，律动感强，采用中古调式，已经扩展为12个调式，和声写作尚未建立功能体系，但已在终止式上表现出了和声进行中的和弦的功能性，并有意识地运用谐和与不谐和和弦来表现情绪、构成音响紧张度的变化。文艺复兴时期的音乐以4声部模仿式复调织体为标准，在16世纪5个或更多声部的复调也很常见。同时已经出现了局部的主调和声思维。主要有四大主要门派。

（一）布艮第乐派

15世纪上半叶活跃在布艮第（相当于现在的荷兰、比利时、法国东北部等）宫廷的音乐家群体。代表人物有利奥纳尔·鲍罗、约翰·邓斯泰布尔、法伯顿。布艮第地区的音乐作品主要是弥撒曲、经文歌和尚松，以三个声部为主，声部之间为对比音色。该乐派音乐风格的形成直接受到英国作曲家邓斯泰布尔的影响，音响上趋于优美细腻，悦耳和谐，少抽象理论的约束，与民间音乐保持着自然的联系，倾向大调性、主调风格，自由运用三度、六度音程，以此产生出和谐丰满的音响。作品多用大调性，主要为三拍子，两拍子用于大型作品的对比部分。布艮第乐派也被称作第一尼德兰乐派。最有影响的代表人物有第一代作曲家杜费和班舒瓦，创作了大量表现宫廷爱情的三声部的歌谣曲（在三声部中，高音部最为突出）。

（二）佛兰芒乐派

15—16世纪活跃在佛莱芒的音乐家群体。佛兰芒乐派使复调对位音乐发展到盛期，在人文主义的影响下，世俗曲调被作为弥撒曲和经文歌的定旋律，常采用尚松、牧歌、维勒莱等世俗声乐体裁进行写作。佛兰芒是历史地区，也称作尼德兰地区，即今天比利时及法国西北部。音乐史上称佛兰芒乐派为第二、第三是尼德兰乐派。佛莱芒第二代作曲家若斯坎·德·普雷，第三代作曲家奥兰多·迪·拉索等人，影响都很大。

奥克冈是男低音歌唱家、作曲家和著名音乐教师。他的弥撒曲和经文歌重视低音声部，音响丰满而各声部连绵不断，使音乐气质更接近格里高利圣咏。奥克冈的学生若斯坎是第二代佛兰芒乐派的代表。他的音乐中明显地表现出文艺复兴的人文主义精神。创作有18首弥撒曲、87首经文歌、72首世俗歌曲。马丁·路德称“他是音符的主人。他能随心所欲地运用音符；而别的作曲家只能听凭音符指使”。他的前辈们多关注解决对位法的技巧问题，而若斯埃则在歌词内容表现的更高层次上运用技巧。以一种自由的连续不断的主题模仿的手法，使乐思得到富于想象力的发展。他被认为是“在迷蒙的历史中显现出来的第一位个性完满的作曲家”。

（三）罗马乐派

是受到帕莱斯特利那及其音乐风格的影响，16世纪末和17世纪初以罗马为中心形成的罗马乐派，是欧洲中世纪清唱式合唱音乐时代的一个乐派。代表音乐家帕勒斯特里那（Palestrina，约1525—1594）。与同时代相比音乐风格较为保守，很少用变化音，即使用变化音和不协和音也是非常谨慎地进行解决，因此音响纯净和谐。采用模仿式复调。旋律平稳流畅，很少大跳，采用自然音阶教会调式，在拉丁文歌词的处理上注重重音及其含义，整体结构清晰，基本不用乐器伴奏，只有少量使用管风琴。

作为罗马乐派的创始人的帕勒斯特里那，意大利作曲家，是历史上最大的天主教会作曲家。他一生其主要成就是宗教音乐并作有大量的多声部弥撒曲、经文歌、圣母颂歌、宗教牧歌和世俗牧歌，开创了庄严明净的无伴奏合唱风格。在他的作品中你可以隐约的体味到歌中的人文主义思想倾向，而且还到处充满了浓郁的人情味和生活情趣，他也写过约100首世俗性的牧歌，后来为此而忏悔。后期，帕勒斯特里那又力图简化复杂错综的复调织体，采用轮廓清晰的和弦式写法，使歌词易于听清，具有此种风格的作品是《二全音符弥撒曲》中的《钉十字架》。

（四）威尼斯乐派

威尼斯乐派的宗教音乐音响恢弘，色彩绚丽，采用双合唱队（甚至达到五个合唱队），有乐器伴奏，如管风琴、号角、维奥尔琴等。器乐以庄严、灿烂，对比鲜明为特点。威尼斯城内的马库斯教堂为其活动中心，该乐派对欧洲器乐的形成和主调音乐的早期发展，有较大影响。

威尼斯乐派富于开创精神，不断尝试冲破束缚，发展个性化的新风格，其音乐绚丽灿烂，丰满多变。如果将罗马乐派的音乐比作宏伟的教堂，那么威尼斯乐派的音乐就是华丽的宫殿。在16世纪，威尼斯已经成为沟通东西方的重要通商港口，它所独具的世界性和开放性，成为威尼斯乐派产生的重要条件。在经文歌创作中，他们一反传统的“复调无伴奏合唱风格”，加进明亮辉煌的铜管乐器，使合唱显示出前所未有的生机。他们还将器乐发展成完全独立的形式，从根本上结束了声乐的统治地位。威尼斯乐派的革命性创新，为管弦乐的发展奠定了基础。