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史达祖（1163～约1220），字邦卿，号梅溪，汴（今河南开封）人。一生未中第，早年任过幕僚。史达祖的词以咏物为长，其中不乏身世之感。其所作咏物词，刻画精工，形神兼备，在当时极负盛名。姜夔称其词“奇秀清逸，有李长吉之韵。盖能融情景于一家，会句意于两得。”（《花庵词选》引）他还在宁宗朝北行使金，这一部分的北行词，充满了沉痛的家国之感。今传有《梅溪词》，存词112首。

【题解】这首词历来被人推崇为咏物杰作，也是史梅溪的代表作。全篇以白描手法描绘春社过后燕子双双飞回旧巢戏弄春光的神态，进而以燕子的欢乐反衬闺中思妇的孤寂，并寄寓着讽喻南宋朝廷耽于逸乐不图恢复、使中原父老望眼欲穿之意。

过春社了^〔1〕，度帘幕中间^〔2〕，去年尘冷^〔3〕。差池欲住^〔4〕，试入旧巢相并。还相雕梁藻井^〔5〕，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影^〔6〕。

芳径^〔7〕，芹泥雨润^〔8〕。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳暗花暝。应自栖香正稳，便忘了天涯芳信^〔9〕。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。

〔1〕春社：春分前后祭社神的日子。

〔2〕度：飞过。

〔3〕尘冷：指旧巢冷落，布满尘灰。

〔4〕差池：指燕子羽毛长短不齐。

〔5〕相：细看。藻井：天花板。

〔6〕红影：指花影。

〔7〕芳径：花草芳芬的小径。

〔8〕芹泥：燕子所衔之泥。

〔9〕“应自”句：该当睡得香甜安稳。自：一作“是”。

【题解】史达祖擅长咏物，这首咏春雨词和前面咏燕词都是他的代表作。咏物而不言物名，是这种体裁常用的修辞方法。此词从头至尾没有一个“雨”字，却又句句写雨。在构思上，还虚拟离人相隔相望情节作为主干，使前后内容得以连贯起来，也借以寄情。

做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨他、佳约风流，钿车不到杜陵路。^〔1〕

沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡^〔2〕。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩^〔3〕。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。

〔1〕钿车：以金花为饰的车子。杜陵：今陕西省长安县东南。

〔2〕春潮晚急：韦应物《滁州西涧》诗：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”官渡：官府置船以渡行人处。

〔3〕谢娘：唐宋时女子的泛称。眉妩：犹言眉妆，眉毛的式样。“妩”是妩媚义的引申。

吴文英（约1200～约1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁。四明（今浙江宁波）人。《宋史》无传。吴文英一生未仕，游幕终身，于苏州、杭州、越州三地居留最久。南宋后期独具风格的著名词人。知音律，能自度曲。论词主张和谐协律，典雅柔婉。造语奇丽，讲究画面色彩印象。著有《梦窗词》甲乙丙丁四稿，流传的词有将近340首。

【题解】唐多令，缘起不详。又名《南楼令》《糖多令》《箜篌曲》。这是一首悲秋怀人词。上片主要写秋，最后以“怕登楼”点出愁意。下片转而写离愁及离别后的感慨。意境优美，情景交融。

何处合成愁。离人心上秋^〔1〕。纵芭蕉、不雨也飕飕^〔2〕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。

年事梦中休^〔3〕。花空烟水流。燕辞归、客尚淹留^〔4〕。垂柳不萦裙带住^〔5〕，漫长是、系行舟。

〔1〕心上秋：合成为“愁”字。

〔2〕飕飕：风雨声。苏轼《南乡子》：“酒力渐消风力软，飕飕，破帽多情却恋头。”

〔3〕年事：往年的情事。

〔4〕客尚淹留：曹丕《燕歌行》：“群燕辞旧鹄南翔，念君客游多思肠。慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？”

〔5〕裙带：借指远去的女子。

【题解】此词为清明怀人之作，是一首情韵兼胜的抒情佳作。上片将伤春念远之情融合无间，首句“听风听雨”已写出一片凄凉，满怀愁绪，愁写葬花之铭，更见出作者深情。下片抒发作者一片痴绝之情。

听风听雨过清明，愁草《瘗花铭》^〔1〕。楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒^〔2〕，交加晓梦啼莺^〔3〕。

西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到^〔4〕，幽阶一夜苔生^〔5〕。

〔1〕瘗花：葬花。庾信有《瘗花铭》。铭：文体的一种。

〔2〕中酒：醉酒。

〔3〕“交加”句：暗用唐金昌绪《春怨》诗意，谓黄莺争鸣，惊醒晓梦，不能成寐。

〔4〕双鸳：指女子绣鞋，此处兼指女子本人。

〔5〕“幽阶”句：南朝庾肩吾《咏长信宫中草》：“全由履迹少，并欲上阶生。”此处化用其意。

【题解】理宗绍定中（1228～1233），吴文英入苏州仓台幕府与同僚游灵岩山时作此词。篇中通过感怀吴国盛衰的古事，抒发历史兴亡之慨，并寄寓对时政的深深忧念。这首词意境深远，气魄雄浑，流畅清丽，格高调雅。

渺空烟四远，是何年、青天坠长星？幻苍厓云树，名娃金屋^〔2〕，残霸宫城^〔3〕。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响^〔4〕，廊叶秋声。

宫里吴王沉醉，倩五湖倦客^〔5〕，独钓醒醒。问苍天无语，华发奈山青！水涵空，阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。连呼酒，上琴台去^〔6〕，秋与云平。

〔1〕灵岩：又名石鼓山，在苏州市西南的木渎镇西北。山顶有灵岩寺，相传为吴王夫差所建馆娃宫遗址。庾幕：幕府僚属的美称。此指苏州仓台幕府。

〔2〕名娃：指西施。

〔3〕残霸：指吴王夫差，他曾先后破越败齐，争霸中原，后为越王勾践所败，身死国灭，霸业有始无终。

〔4〕靸（sǎ）：拖鞋。在这里作动词用。双鸳：鸳鸯履，女鞋。

〔5〕五湖倦客：指范蠡。

〔6〕琴台：在灵岩山上，春秋时吴国的遗迹。

【题解】《莺啼序》，词调名，四片，240字，是词调中最长者，创自吴文英。又名《丰乐楼》。此词是吴文英的代表作，以大开大阖之笔，叙悲欢离合之情。第一片从西湖暮春景色写起，绘景如画，又暗寓伤春怨别之情含思绵邈。第二片追忆往昔与情人纵情游乐，并寄欢会有限终于别离的怅恨。第三片描述别后种种情事：流光匆匆，景物全非，自身漂泊羁旅，寻访故地而伊人已逝，空留壁间题诗，因而见景伤心，睹物感怆。第四片总束全篇，极写相思之苦以及对死去情人无限的哀悼。此词情深意挚，字凝语炼，结构缜密，层次分明，曲折尽情而舒卷自然，笔力充沛，灵动多致。清辞丽句使人目不暇接，艺术上纯熟精粹。

残寒正欺病酒^〔1〕，掩沉香绣户^〔2〕。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却晴烟冉冉吴宫树^〔3〕。念羁情游荡，随风化为轻絮。

十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾^〔4〕。溯红渐、招入仙溪^〔5〕，锦儿偷寄幽素^〔6〕。倚银屏^〔7〕、春宽梦窄^〔8〕，断红湿、歌纨金缕^〔9〕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。

幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信^〔10〕，事往花委^〔11〕，瘗玉埋香^〔12〕，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛^〔13〕，渔灯分影春江宿。记当时、短楫桃根渡^〔14〕，青楼仿佛。临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。

危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎^〔15〕。暗点检、离痕欢唾^〔16〕，尚染鲛绡^〔17〕，亸凤迷归^〔18〕，破鸾慵舞^〔19〕。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁。漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南^〔20〕怨曲重招，断魂在否。

〔1〕病酒：饮酒过量而不适。

〔2〕沉香绣户：香闺兰房，此处指华美的住宅。沉香：指沉香木。

〔3〕吴宫：泛指南宋宫苑。临安旧属吴地，五代吴越王在此建都，故云。

〔4〕娇尘软雾：形容西湖景色迷人，游人如云。

〔5〕“溯红”句：王维《桃源行》：“坐看红树不知远，行尽青溪忽值人。”此化用其意，又用刘义庆《幽明录所载刘晨、阮肇入天台山遇仙事。

〔6〕锦儿：洪遂《侍儿小名录》载，锦儿为钱塘妓女杨爱爱的侍婢，此处泛指。

〔7〕银屏：镶银或镀银的屏风。

〔8〕春宽梦窄：春长梦短，指欢聚时间匆促。

〔9〕歌纨：歌唱时用的绢扇。金缕：金线绣成的舞衣。唐李锜一说其妾杜秋娘《金缕衣》诗：“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。”

〔10〕六桥：杭州西湖外湖有映波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹六桥，为苏轼所建。

〔11〕花委：即花萎、花谢。“委”通“萎”。

〔12〕瘗玉埋香：指美人已逝。瘗：埋葬。玉、香，借指美人。

〔13〕“长波”二句：古人常以山水喻美人眉目，称美目为“横波目盼”，美目，《诗·卫风·硕人》“美目盼兮。”称秀眉“眉色如望远山”（葛洪《西京杂记》），此二句夸张伊人的美丽，并抒因见流波远山而引起的相思之情。

〔14〕桃根渡：见辛弃疾《祝英台近》注。桃根为晋王献之妾桃叶之妹。此处借指恋人。桃根渡：泛指送别地。

〔15〕苎：白色的苎麻，比喻白发。

〔16〕离痕欢唾：泪痕唾迹，此处指悲欢情事。

〔17〕鲛绡：薄丝手帕。陆游《钗头凤》词：“泪痕红浥鲛绡透”。

〔18〕亸：下垂貌。

〔19〕破鸾：即孤鸾，破镜，用罽宾王鸾镜事。

〔20〕“伤心”三句：楚辞《招魂》：“目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南。”

【题解】作者围绕着唐玄宗、杨贵妃的爱情故事，暗用白居易《长恨歌》诗意及《太真外传》等野史，借咏连理海棠，一方面咏赞了李杨“在地愿为连理枝”的深情厚爱，一方面又感叹他们“此恨绵绵无绝期”的悲剧结局。以花始，以花结，句句咏物，又字字不留滞于物，将咏物、叙事、言情、抒情熔为一炉，笔墨华美浓艳，奇幻深曲，首尾呼应，结构严谨。朱孝臧盛赞本词“濡染大笔何淋漓”（《手批梦窗词集》），唯觉雕绘太过，词藻太密，但却很能代表吴文英的风格特点。

绣幄鸳鸯柱^〔1〕。红情密、腻云低护秦树^〔2〕。芳根兼倚，花梢钿合^〔3〕，锦屏人妒。东风睡足交枝^〔4〕，正梦枕、瑶钗燕股^〔5〕。障滟蜡^〔6〕、满照欢丛，嫠蟾冷落羞度^〔7〕。

人间万感幽单，华清惯浴^〔8〕，春盎风露^〔9〕。连鬟并暖^〔10〕，同心共结，向承恩处。凭谁为歌《长恨》^〔11〕，暗殿锁、秋灯夜语^〔12〕。叙旧期、不负春盟，红朝翠暮^〔13〕。

〔1〕绣幄：原指锦绣的帷帐，此处借指树冠繁密的花丛。鸳鸯柱：指连理海棠的树干。

〔2〕秦树：汉宫苑中的树，即指连理海棠，暗喻唐玄宗、杨贵妃。《阅耕余录》载“宋淳熙间秦中有双株海棠。”李程《华清宫望幸赋》：“想恩波之东注，俯瞰渭流。爱佳气之西浮，空瞻秦树。”

〔3〕钿合：金饰之合，有上下两扇。陈鸿《长恨歌传》：“定情之夕，授金钗钿合以固之。”白居易《长恨歌》：“唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚，天上人间会相见。”

〔4〕东风睡足：用杨贵妃事。《太真外传》：“上皇（李隆基）登沉香亭，诏太真妃子。妃子时卯醉未醒，命力士从侍儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。上皇笑曰：‘岂是妃子醉，真海棠睡未足耳。’”苏轼《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也》诗：“林深雾暗晓光迟，日暖风轻春睡足。”此用其意。

〔5〕燕股：钗有两股如燕尾。

〔6〕“障滟蜡”句：白居易《惜牡丹花》诗：“明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。”李商隐《花下醉》诗：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼《海棠》诗：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”此处化用以上句意。

〔7〕“嫠蟾”句：李商隐《嫦娥》诗：“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。”此化用其意。嫠蟾：指孤独无夫的嫦娥。嫠：寡妇。

〔8〕华清：华清池，温泉，在陕西临潼骊山华清宫内。杨贵妃赏赐浴于此。白居易《长恨歌》：“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。”

〔9〕盎：指池水丰满。

〔10〕连鬟：本指女子所梳双髻，此处指连理海棠。暗喻玄宗和杨妃。

〔11〕长恨：指白居易《长恨歌》。

〔12〕“暗殿”句：杜甫《哀江闲》诗：“江头宫殿锁千门。”白居易《长恨歌》：“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共？”此处化用其意。

〔13〕“斜旧期”句：白居易《长恨歌》：“临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时：在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”

【题解】这是一首感梦之作。上片记梦，以含蓄凄婉的词笔勾勒梦中寻访伊人却成分别的情景，若虚若实，亦真亦幻。“夕阳”句移情于景物，烘托黯然销魂的伤离气氛，语淡情深。下片抒慨，“落絮无声春堕阻，行云有影月含羞”为传诵的名句，上句化自苏轼《水龙吟》咏杨花词：“细看来，不是杨花，点点是离人泪”二句却更空灵含蓄、精微深致。下句同上句一样，义兼比兴，寄意深远。末句借自然景象抒内心感受，情余言外耐人玩味。

门隔花深梦旧游^〔1〕。夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩^〔2〕。

落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋^〔3〕。

〔1〕梦旧游：原本作“旧梦游”，据别本改。

〔2〕玉纤：指白皙的纤手。

〔3〕“东风”句：薛道蕴《奉和月夜听军乐应诏》诗：“月冷凝秋夜”。韩偓《借春》诗：“节过清明却似秋”。此化用其意。

*沈义父《乐府指迷》：梦窗深得清真之妙，其失在用事下语太晦处，人不可晓。

*张炎《词源》卷下：吴梦窗词，如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。

*周济《宋四家词选》序论：皋文不取梦窗，是为碧山门径所限耳。梦窗立意高，取径远，皆非馀子所及。惟过嗜饾饤，以此被议。若其虚实兼到之作，虽清真不过也。

*郑文焯《梦窗词跋》：君特为词，用隽上之才，别构一格，拈韵习取古谐，举典务出奇丽，如唐贤诗家之李贺，文流之孙樵、刘蜕，锤幽凿险，开径自行，学者匪造次所能陈其细趣也。其取字多从长吉诗中得来，故造句奇丽。世士罕寻其源，辄疑太晦，过矣。

*况周颐《香东漫笔》：近人学梦窗，辄从密处入手。梦窗密处，能令无数丽字一一生动飞舞，如万花为春，非若琱璚蹙绣，毫无生气也。如何能运动无数丽字？恃聪明，尤恃魄力。如何能有魄力？唯厚乃有魄力。梦窗密处易学，厚处难学。

蒋捷（生卒年不详），字胜欲，号竹山，宋末元初阳羡（今江苏宜兴）人。先世为宜兴巨族，咸淳十年（1274年）进士。南宋亡，深怀亡国之痛，隐居不仕，人称“竹山先生”“樱桃进士”，其气节为时人所重。长于词，与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。其词多抒发故国之思、山河之恸、风格多样，而以悲凉清俊、萧寥疏爽为主，尤以造语奇巧之作，在宋末词坛上独标一格，有《竹山词》一卷，收入毛晋《宋六十名家词》本、《疆村丛书》。

【题解】此词通过听雨，概括写出作者少年、壮年、晚年三个时期不同的感受。生动地反映出年龄不同，听到雨声时的心情也不同。上片先写少年不谙世事，歌楼听雨，烛昏罗帐，尽情欢乐时的密意柔情；再写壮年对世事的阅历已深，客舟听雨，断雁西风，江阔云低，开阔深沉的情怀。下片写“而今听雨”。作者晚年，历尽沧桑，人生悲欢离合，入眼成空。寄寓僧房，听阶前雨声，一无所动，任它“点滴到天明”。全词曲折含蓄，意境深幽，耐人寻味。

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风^〔1〕。

而今听雨僧庐下^〔2〕，鬓已星星也^〔3〕。悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。

〔1〕断雁：离群孤雁。

〔2〕僧庐：僧房。

〔3〕星星：形容头上白发。

【题解】此词抒写春舟乡愁。上片着意抒写客愁。风雨吴江，一片春愁。留滞津渡之间，无限漂泊之苦欲借酒消愁而不可得。下片写离情与乡思，想到家中调筝焚香，春光无限。而今流光似水，又是一年，不知何时才能归家团聚。结句“红了樱桃，绿了芭蕉”构思新巧，词语工丽，为古今词家传诵之名句。通篇洗练缜密流动自然。

一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。

何日归家洗客袍？银字笙调^〔2〕，心字香烧^〔3〕。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

〔1〕吴江：今江苏县名，在太湖之东。秋娘渡与泰娘桥：吴江两津渡名。

〔2〕银字笙：镶饰有银字的笙。调：弄。

〔3〕心字香：杨慎《词品》：“所谓‘心字香’者，以香末萦篆成心字也。”

王沂孙(约1230～约1291)，字圣与，号碧山，又号中仙，家住玉笥山，亦号玉笥山人，南宋会稽人。善文词，广交游，同代周密称其“结客千金，醉春双玉”（《踏莎行·题中仙词卷》）。元兵入会稽，杨琏真珈掘宋帝六陵，沂孙与唐珏、周密等结吟社，赋《乐府补题》，托意莲、蝉诸物，寄托亡国之恸。元世祖至元（1271～1294）中，一度出为庆元路学正。晚年往来杭州、绍兴间。工词，风格接近周邦彦，含蓄深婉，善于体会物象以寄托感慨。其词章法缜密，是一位有显著艺术个性的词家。词集《碧山乐府》，一称《花外集》，收词60余首。

【题解】这是作者的咏物名篇，上片刻画新月，下片则从月亮之盈亏关合国事。作者善于用典设喻，通过对月的吟咏，抒发了山河破碎、故国沦亡的沉痛、悲愤之情。

渐新痕悬柳^〔1〕，澹彩穿花，依约破初暝^〔2〕。便有团圆意。深深拜^〔3〕，相逢谁在香径？画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小^〔4〕，宝帘挂秋冷。

千古盈亏休问，叹慢磨玉斧^〔5〕，难补金镜^〔6〕。太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景。故山夜永，试待他、窥户端正^〔7〕。看云外山河^〔8〕，还老尽、桂花影^〔9〕。

〔1〕新痕：新月。

〔2〕依约：仿佛。

〔3〕深深拜：古代有拜月之俗。

〔4〕银钩：喻新月。

〔5〕慢：同“谩”，徒然。

〔6〕金镜：喻月。

〔7〕端正：指满月。

〔8〕山河：月中阴影。

〔9〕桂花影：指满月。

【题解】王沂孙生活于宋末元初，切身地经历了南宋亡国之变，这在他个人思想上留下一丝极深的抹不去的痛。词虽隐晦纡曲，却也深婉有致，借咏秋蝉托物寄意，表达国破家亡、末路穷途的无限哀思。开始由蝉的形象联想到宫女形象，由宫妇含恨而死，尸体化为蝉长年攀树悲鸣的传说，为全词笼罩悲剧气氛。“病翼“枯形”是形容饱尝苦难的遗民形象。最后以寒蝉“漫想”二字，一笔将希望抹去，酸楚之至，有含蓄不尽之势。全词以寒蝉的哀吟写亡国之恨，词人哀吟，宛如寒蝉悲鸣，既贴物写形、写声，又超物写意，不失为一首咏物佳作。

一襟馀恨宫魂断^〔1〕，年年翠阴庭树。乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。西窗过雨，怪瑶佩流空^〔2〕，玉筝调柱。镜暗妆残^〔3〕，为谁娇鬓尚如许^〔4〕！

铜仙铅泪似洗，叹移盘去远，难贮零露^〔5〕！病翼惊秋，枯形阅世^〔6〕，消得斜阳几度？余音更苦！甚独抱清商，顿成凄楚？漫想熏风^〔7〕，柳丝千万缕。

〔1〕“一襟”句：马缟《中华古今注》：“昔齐后忿而死，尸变为蝉，登庭树嚖唳而鸣。王悔恨。故世名蝉为齐女焉。”此处因称蝉为宫蝉。

〔2〕“瑶佩”二句：比喻蝉声。

〔3〕镜暗妆残：不梳洗打扮。徐幹《杂诗》：“自君之出矣，明镜暗不治。”

〔4〕娇鬓：借喻蝉翼娇美。崔豹《古今注》载魏文帝宫人莫琼树“制蝉鬓，缥缈如蝉。”

〔5〕“铜仙”三句：见刘辰翁《宝鼎现》注。温峤《蝉赋》：“铠噏晨风，渴饮朝露。”李贺《金铜仙人歌》：“忆君清泪如铅水。”“携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。”

〔6〕枯形：孙楚《蝉赋》：“形如枯槁。”

〔7〕熏风：南风。古《南风歌》：“南风之熏兮。”苏轼《阮郎归》词：“绿槐高树咽新蝉，熏风初入弦。”夏天是蝉的黄金时代，此处借指南宋盛世。

张炎（1248～1320），字叔夏，号玉田，晚年又号乐笑翁，祖籍陕西凤翔，宋室南渡后迁至临安（今浙江杭州）。张炎是南宋格律派中最后一位重要词人，被认为是格律派的杰出代表历来与姜夔并称。其词学理论著作《词源》一书系统阐述了他的理论主张，上卷详论音律，兼及唱曲之法；下卷专述作词技巧和原则，对清代的浙西派和常州派都产生了较深远的影响张炎擅长咏物，所咏《南浦·春水》《解连环·孤雁》等篇传唱千古，时人因之称其为“张春水“张孤雁”。《四库全书提要》评其“所作往往苍凉凄楚，即景抒情，备写其身世盛衰之感，非徒以剪红刻翠为工”，的确指出了张炎词作的重要特点。

【题解】此词是张炎在南宋灭亡后重游西湖时所作，抒发其亡国之恨。《艺衡馆词选》引麦孺博云“亡国之音哀以思”。陈廷焯在《白雨斋诗话》评是词为“凄凉幽怨，郁之至，厚之至。”上阕起句写春深美景，平和舒缓。下阕极叹今昔之变，首尾一气，余音不绝。

接叶巢莺^〔1〕，平波捲絮，断桥斜日归船^〔2〕。能几番游？看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜^〔3〕。更凄然，万绿西泠^〔4〕，一抹荒烟。

当年燕子知何处？但苔深韦曲^〔5〕，草暗斜川^〔6〕。见说新愁，如今也到鸥边^〔7〕。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃^〔8〕。

〔1〕接叶：茂密的树叶。杜甫《陪郑广文游何将军山林》：“卑枝低结子，接叶暗巢莺。”

〔2〕断桥：在杭州白沙堤东，西湖孤山侧面。西湖十景之一为“断桥残雪”。

〔3〕“东风”三句：蔷薇开于暮春，故云。

〔4〕西泠：西湖桥名，在白沙堤西，是内外湖的分界。

〔5〕韦曲：在陕西长安城南明德门外。唐代的名门望族韦氏世居于此，故名。此处借指南宋时达官显贵的邸宅。

〔6〕斜川：在江西星子、都昌两县间的湖泊中。陶潜有《游斜川诗并序》歌咏其景。此处借指山林隐士的居所。

〔7〕“见说”二句：谓远居海上的无知鸥鹭也感染了词人的哀愁。

〔8〕啼鹃：杜鹃，又名子规。传说蜀帝杜宇死后魂化为杜鹃，泣泪滴血，啼声悲怆。

【题解】《解连环·孤雁》是一篇著名的咏物词。它构思巧妙，体物较为细腻。词咏孤雁，实则借孤雁寄托作者宋亡后的伤感，也反映了宋遗民普遍生活体验及感触，具有典型意义。上片前三句写孤雁失群，接着写失群后的孤独，巧妙地表达出前朝对遗民的思念。下片承前，叹息北去的南宋宫室艰难险恶的处境。孤雁只能在夜雨中哀鸣，若是能在玉门关重新见到离失的伴侣，该是何等的惊喜！全词多处用典，堪称咏雁佳句。

楚江空晚。怅离群万里，恍然惊散^〔1〕。自顾影^〔2〕、欲下寒塘^〔3〕，正沙净草枯，水平天远。写不成书，只寄得、相思一点^〔4〕。料因循误了^〔5〕，残毡拥雪^〔6〕，故人心眼。

谁怜旅愁荏苒^〔7〕？谩长门夜悄^〔8〕，锦筝弹怨^〔9〕！想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。未羞他、双燕归来，画帘半卷。

〔1〕恍然：失意貌。

〔2〕自顾影：对自己的孤独表示怜异之意。

〔3〕下寒塘：崔涂《孤雁》诗：“暮雨相呼失，寒塘欲下迟。”

〔4〕“写不成书”三句：雁群飞行时行列整齐如字，孤雁而不成字，只像笔画中的“一点”，故说写不成书信，只能成一点，带回一点相思。

〔5〕因循：迟延。

〔6〕残毡拥雪：用苏武事。苏武被匈奴强留，毡毛合雪而吞食，幸免于死。

〔7〕荏苒（rěn　rǎn）：辗转，不断。

〔8〕长门：汉武帝时，陈皇后被打入长门冷宫。

〔9〕锦筝：筝的美称。古筝有十二或十三弦，斜列如雁行，称雁筝，其声凄清哀怨，故又称哀筝。《晋书·桓伊传》“抚哀筝而歌怨诗”。

【题解】这是一首写春游水滨的咏物词。全词以西湖湖水起笔，“波暖绿粼粼”点出了“春水”之题。接下来层层铺叙将西湖初春的盛景与光阴易逝之情结合起来，表达了末世词人内心之中的忧惧之情。整首词品词风典雅，文辞较华丽，写春水时不粘不滞，观察细微，用笔极工。这首词也成为张炎的成名之作，并因此获得“张春水”的佳名。

波暖绿粼粼，燕飞来、好是苏堤才晓。鱼没浪痕圆，流红去、翻笑东风难扫。荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。

和云流出空山，甚年年净洗，花香不了？新绿乍生时，孤村路、犹忆那回曾到。余情渺渺茂林觞咏如今俏。前度刘郎归去后，溪上碧桃多少。