全屏显示专题章节

姜夔（约1155～约1221），字尧章，别号白石道人，饶州鄱阳（今江西波阳县）人。他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖。今存词80多首，多为记游、咏物和抒写个人身世、离别相思之作，偶然也流露出对于时事的感慨。其词情意真挚，格律严密，语言华美，风格清幽冷峻，有以瘦硬清刚之笔调矫婉约词媚无力之意。白石词以清空、骚雅为基本特征。所谓清空，就是用笔灵动，虚处落墨，不着实处，重视烘托陪衬；所谓骚雅，就是有比兴寄托，含蓄蕴藉，余韵悠长。他晚年受辛弃疾影响，词风有所转变，如《永遇乐》（云隔迷楼）、《汉宫春》（云日归欤）等，呈现出豪放风格。姜夔上承周邦彦，下开吴文英、张炎一派，是格律派的代表作家，对后世影响较大。代表作《暗香》《疏影》，借咏叹梅花，感伤身世，抒发郁郁不平之情。

【题解】这首词为所恋合肥歌女而作。作品紧扣感梦之主题，以梦见情人开端，又以情人梦魂归去收尾，意象浑成，境界空灵清远。

燕燕轻盈，莺莺娇软^〔3〕，分明又向华胥见^〔4〕。夜长争得薄情知，春初早被相思染。

别后书辞，别时针线。离魂暗逐郎行远^〔5〕。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管^〔6〕。

〔1〕沔东：唐宋州名，今湖北汉阳（属武汉市），姜夔早岁流寓此地。

〔2〕丁未元日：孝宗淳熙十四年（1187年）元旦。

〔3〕“燕燕”二句：借指伊人轻盈，娇媚。苏轼《张子野八十五岁闻买妾述古令作诗》：“诗人老去莺莺在公子归来燕燕忙。”

〔4〕华胥：梦里。《列子·黄帝》：“黄帝昼寝而梦，游于华胥氏之国。”

〔5〕郎行：情郎那边。

〔6〕“淮南”二句：杜甫《梦李白》二首之一：“魂来枫林青，魂返关塞黑。”《咏怀古迹》五首之三：“环佩空归月夜魂”。此处化用其意。淮南：指合肥。

辛亥之冬^〔1〕，余载雪诣石湖^〔2〕。止既月^〔3〕，授简索句^〔4〕，且征新声^〔5〕，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肄习之^〔6〕，音节谐婉，乃名之曰：《暗香》《疏影》。

【题解】作于宋光宗绍熙二年（1191年）。是年冬，作者造访范成大，应主人之请而谱新声。姜夔自度《暗香》与《疏影》以咏梅花，实系感伤身世，抒发郁郁不平之情。

旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘^〔7〕。何逊而今渐老^〔8〕，都忘却、春风词笔。但怪得^〔9〕、竹外疏花，香冷入瑶席。

江国。正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣^〔10〕，红萼无言耿相忆^〔11〕。长记曾携手处千树压、西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得。

〔1〕辛亥：宋光宗绍熙二年（1191年）。

〔2〕石湖：在苏州西南，与太湖通。诗人范成大晚年居住在苏州西南的石湖，自号石湖居士。

〔3〕止既月：指住满一月。

〔5〕征新声：征求新的词调。

〔6〕肄习：学习。

〔7〕“唤起”二句：贺铸《浣溪沙》词：“玉人和月摘梅花。”

〔8〕何逊：南朝梁诗人，早年曾任南平王萧伟的记室。任扬州法曹时，廨舍有梅花一株，常吟咏其下。后居洛思之，请再往。抵扬州，花方盛片，逊对树彷徨终日。杜甫诗“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。”

〔9〕但怪得：惊异。

〔10〕翠尊：翠绿酒杯，此处指酒。

〔11〕红萼：指梅花。耿：耿然于心，不能忘怀。

淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。

【题解】此词作于宋孝宗淳熙三年（1176年），时作者20余岁。宋高宗绍兴三十一年（1161年），金完颜亮南侵，江淮军败，内外震骇。亮不久在瓜州为其臣下所杀。作者过维扬时，目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象，抚今追昔，悲叹今日的荒凉，追忆昔日的繁华，发为吟咏，以寄托对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破碎的哀思。

淮左名都^〔1〕，竹西佳处^〔2〕，解鞍少驻初程。过春风十里^〔3〕，尽荠麦青青。自胡马窥江去后〔4〕，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏^〔5〕，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好^〔6〕，难赋深情。二十四桥仍在^〔7〕，波心荡、冷月无声。念桥边红药^〔8〕，年年知为谁生！

〔1〕淮左：宋在苏北和江淮设淮南东路和淮南西路，淮南东路又称淮左。

〔2〕竹西：扬州城东一亭名，景色清幽。

〔3〕春风十里：借指昔日扬州的最繁华处。杜牧《赠别》，“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”

〔4〕胡马窥江：1129年和1161年，金兵两次南下，扬州都遭惨重破坏。这首词作于1176年。

〔5〕杜郎：唐朝诗人杜牧，他以在扬州诗酒清狂著称。

〔6〕青楼梦：杜牧《遗怀》，“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄倖名。”

〔7〕二十四桥：在扬州西郊，传说有二十四美人吹箫于此。杜牧有诗云，“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”

〔8〕桥边红药：桥边生红芍药，二十四桥又名红药桥。

【题解】题为“丁未冬，过吴松（即吴淞江，俗称苏州河）作。”这首词作于淳熙十四年（1187年），当时作者住在浙江湖州。这年春天前往苏州见范成大。作品以移情手法使眼前景物附着作者自身的感时伤春之情寓情于景，表达了怀念古人和伤时忧世的情怀，也寄寓着自己的身世之感。

燕雁无心^〔1〕，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨^〔2〕。

第四桥边^〔3〕，拟共天随住^〔4〕。今何许？凭阑怀古，残柳参差舞。

〔1〕燕雁：北方飞来之雁。燕：北国燕赵之地，泛指北方。

〔2〕商略：商量，酝酿。此处指遥望山峰，雨意很浓。

〔3〕第四桥：指吴江城外的甘泉桥。郑文焯《绝妙好词校录》：“宋词凡用四桥，大半皆谓吴江城外之甘泉桥……《苏州志》：甘泉桥旧名第四桥。”

〔4〕天随：晚唐陆龟蒙，号天随子，隐居吴江。白石曾赋诗，“三生定是陆天随，又向吴松作客归。”

【题解】姜夔年轻时往来于江淮间，曾爱恋合肥一位妙擅琵琶的歌女，20年后仍不能忘情，词集中怀念那位女子的作品近20篇。此词写于庆元三年（1197年），为感梦之作，但词中却未具体描写梦中景象，笔墨多用于抒情，抒发梦醒后的感慨。此词以健笔写柔情，一征而深，自成高格。

肥水东流无尽期^〔1〕。当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。

春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜^〔2〕，两处沉吟各自知。

〔1〕肥水：《嘉庆一统志》说肥水“源出合肥县（今安徽合肥市）西南紫蓬山，北流三十里分为二：其一东流经合肥入巢湖；其一西北流至寿州入淮。”

〔2〕红莲：指灯。欧阳修《蓦山溪》（元夕）词：“纤手染香罗，剪红莲满城开遍。”郭应祥《好事近》（丁卯元夕）词：“不比旧家繁盛，有红莲千朵。”周邦彦《解语花》（元宵）词：“露浥红莲，花市光相射。”

余颇喜自制曲。初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云^〔1〕：“昔年种柳，依依汉南。今看摇落^〔2〕，凄怆江潭^〔3〕。树犹如此，人何以堪。”此语余深爱之。

【题解】《长亭怨慢》，词调名，姜夔创制，自注工尺旁谱。此词为告别合肥情侣而写，作年约在绍熙二年（1191年）。姜夔记合肥情事的词章多借柳抒怀，因“合肥巷陌皆种柳”（《凄凉犯》序），如《琵琶仙》、《浣溪沙》（发合肥）、《醉吟商小品》、《点绛唇》（金谷人归）等，或以柳起兴，或化用前人咏柳诗句。本篇词序也特地用桓温、庾信咏柳之句，借以托兴。上片先写合肥柳色浓深、飘绵坠絮的暮春景色，暗喻别绪缭乱，以下记日暮渡头景象，又拈出长亭柳树寄慨，“树若有情时，不会得青青如此！”翻用李贺诗句，使用寻常口语方言，于抑郁中别饶蕴藉，特别亲切有味，向为人所称道。过片描写行舟渐远，顾瞻眷恋，并自伤旅况凄寂。以下又折入别时伊人的细语叮咛和作者自表爱情的坚贞不渝，化用韦皋故事，写得情深意挚。结拍用李煜词意抒离情绵芊，却仍关合柳丝。全词绝去秾艳雕饰，而以清刚峭拔之笔，作敲金戛玉之声，浑灏流转，深曲动人。

渐吹尽，枝头香絮^〔4〕。是处人家，绿深门户。远浦萦回^〔5〕，暮帆零乱，向何许。阅人多矣，谁得似、长亭树^〔6〕。树若有情时，不会得、青青如此！

日暮。望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得、玉环分付^〔7〕。第一是、早早归来，怕红萼无人为主。算空有并刀^〔8〕，难剪离愁千缕。

〔1〕桓大司马：指桓温，东晋人，官至大马司。

〔2〕摇落：凋残零落。

〔3〕江潭：江边。

〔4〕香絮：即柳絮。

〔5〕远浦萦回：曲折迂回的水岸伸向远方。

〔6〕长亭树：指种在长亭边的柳树。

〔7〕“韦郎”二句：韦皋少时游江夏，与姜使馆玉箫有情，约定几年后来娶，后终失约。

〔8〕并刀：并州产的锋利剪刀。

【题解】这是一首梅花的赞歌，又是一首梅花的咏叹调。词中上片绘出梅花不同凡俗的形貌，又表现了她那孤芳自赏的清姿和高洁情怀，再化用杜甫、王建诗意，把远嫁异域不能生还汉邦的昭君故事神话化，将眷恋故国的昭君之魂和寒梅的幽独之魂合而为一，带有极深的悲剧意味，境界又极凄美。下片则由眼前梅花盛开推想其飘落之时，用寿阳公主及陈阿娇事，寓无限怜香惜玉之意，又借笛里梅花哀怨的乐曲，加深怅惋的感情，末二句想到梅花凋尽，唯余空枝幻影映上小窗，语意沉痛。全词用事虽多，但熔铸绝妙，运气空灵，变化虚实，十分自如。篇中善用虚字，曲折动荡，摇曳多姿。张炎极口称道本词及《暗香》：“前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱”。（《词源》）

苔枝缀玉^〔1〕。有翠禽小小，枝上同宿^〔2〕。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹^〔3〕。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北^〔4〕。想佩环月夜归来，化作此花幽独。

犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿^〔5〕。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋^〔6〕。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲^〔7〕。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅^〔8〕。

〔1〕“苔枝”句：范成大《梅谱》说绍兴、吴兴一带的古梅“苔须垂于枝间，或长数寸，风至，绿丝飘飘可玩。”周密《乾淳起居住》：“苔梅有二种，宜兴张公洞者，苔藓甚厚，花极香。一种出越土，苔如绿丝，长尺余。

〔2〕“有翠禽”二句：用罗浮之梦典故。旧题柳宗元《龙城录》载，隋代赵师侠游罗浮山，夜梦与一素妆女子共饭，女子芳香龚人。又有一绿衣童子，笑歌欢舞。赵醒来，发现自己躺在一株大梅树下，树上有翠鸟欢鸣，见“月落参横，但惆怅而已”。殷尧藩《友人山中梅花》诗：“好风吹醒罗浮梦，莫听空林翠羽声。”吴潜《疏影》词：“闲想罗浮旧恨，有人正醉里，姝翠蛾绿。”

〔3〕“无言”句：杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”

〔4〕“昭君”四句：杜甫《咏怀古迹》五首其三：“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画图省识春风面环佩空归夜月魂。”王建《塞上咏梅》诗：“天山路边在株梅，年年花发黄云下。昭君已没汉使回，前后征人谁系马？”

〔5〕“犹记”三句：化用寿阳公主故事。《太平御览》引《杂五行书》载：“宋武帝女寿阳公主，人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得几时，经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竞效之，今‘梅花妆’是也。”

〔6〕安排金屋：《汉武故事》载武帝小时对姑母说：“若得阿娇作妇，当作金屋贮之。”

〔7〕玉龙哀曲：马融《长笛赋》：“龙鸣水中不见己，截竹吹之声相似。”玉龙：玉笛。李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》诗：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”哀曲：指笛曲《梅花落》。

〔8〕小窗横幅：晚唐崔橹《梅花诗》：“初开已入雕梁画，未落先愁玉笛吹。”陈与义《水墨梅》诗：“睛窗画出横斜枝，绝胜前村夜雪时。”此翻用其意。

【题解】在白石词中，对梅花的描写总是与其对合肥情人的追忆联系在一起的，这成为白石心中一个解不开的情结，因此，睹梅怀人成为白石词中常见的主题。这首《江梅引》正是如此。宋宁宗庆元二年丙辰之冬，姜白石住在无锡梁溪张鉴的庄园里，正值园中腊梅绽放，他见梅而怀念远在安徽合肥的恋人，因作此词，小序指出：“因梦思以述志。”说明这是借记梦而抒相思之作。

人间离别易多时。见梅枝，忽相思。几度小窗幽梦手同携。今夜梦中无觅处，漫徘徊，寒侵被，尚未知。

湿红恨墨浅封题^〔1〕。宝筝空，无雁飞^〔2〕。俊游巷陌^〔3〕，算空有、古木斜晖。旧约扁舟，心事已成非^〔4〕。歌罢淮南春草赋，又萋萋^〔5〕。漂零客，泪满衣。

〔1〕湿红：本意为泪水打湿的脂粉，此处代指眼泪。封题：书札封口处的签押，引申为书札。

〔2〕宝筝：华美讲究的一种拨弦乐器。雁：古人形容筝弦之柱斜列如飞雁。无雁飞：既指宝筝无踪，无人弹筝，亦指无雁传书，书信难通。

〔3〕俊游：尽兴的游乐。

〔4〕“旧约”句：谓归隐旧约难酬。白石诗《送范仲讷往合肥》之二：“小帘灯火屡题诗，回首青山失后期。未老刘郎定重到，凭君说与故人知。”可参证。

〔5〕淮南春草赋：淮南小山指《招隐士》，有“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句。萋萋：茂盛。

*张炎《词源》卷下：姜白石词如野云孤飞，去留无迹。

*黄昇《中兴以来绝妙词选》卷六：白石道人，中兴诗家名流，词极精妙，不减清真乐府，其间高处，有美成所不能及。

*周济《宋四家词选》序论：白石脱胎稼轩，变雄健为清刚，变驰骤为疏宕。盖二公皆极热中，故气味吻合。辛宽姜窄，宽故容藏，窄故斗硬。

*刘熙载《艺概》卷四：白石才子之词，稼轩豪杰之词。才子、豪杰，各从其类爱之，强论得失，皆偏辞也。姜白石词幽韵冷香，令人挹之无尽。拟诸形容，在乐则琴，在花则梅也。

*陈廷焯《白雨斋词话》卷二：姜尧章词，清虚骚雅，每于抑郁中饶蕴藉，清真之劲敌，南宋一大家也。梦窗、玉田诸人，未易接武。