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李清照（1084～约1151），山东济南人，号易安居士，有《漱玉词》传世，存词50多首。李清照生于书香门第，父亲李格非精通经史，长于散文，母亲王氏也知书能文。在家庭的熏陶下，她小小年纪便文采出众。李清照对诗、词、散文、书法、绘画、音乐，无不通晓，而以词的成就为最高。其词以她44岁南渡时为界，可分两个阶段。前期词主要是围绕自己的闺阁生活来写的，写自己与丈夫的离情别绪，有些还能结合写景咏物来表现。“靖康之难”后，李清照家破人亡，受尽劫难和折磨。人生命运的巨变，也引起心境和词境的变化。作品由前期描写闲适、恬静的闺情与伤离念远、离愁别恨的个人情怀转变为后期描写个人离乱遭遇以及家国的沦亡之悲，词的风格也转变为悲痛沉婉。李清照是中国文学史上创造力最强、艺术成就最高的女性作家。她以女性的身份，真挚大胆地表现对爱情的热烈追求，丰富生动地抒写自我的情感世界，不仅比“男子作闺音”更为真切自然，而且改变了男子一统文坛的传统格局，在中国文学史上占有崇高的地位。

李清照除了在词的创作上取得了卓越的成就外，同时在中国词史上，她还是最早提出和触及词学理论的作家，这些理论都集中地体现在了她所写的《词论》中。李清照在《词论》中叙述了词的源流演变，总结以前各家创作上的优缺点，并指出了词体的特点及创作的标准。她提出词“别是一家”说。李清照指出，词是“歌词”，必须有别于诗，词在协音律以及思想内容、艺术风格、表现形式等方面，都应保持自己的特色。她就词所区别于诗的种种特点，进行了认真的思考，并提出了自己的见解，总结起来主要有以下几点：一是高雅，不满柳永“辞语尘下”。二是典重，不满贺铸的“少典重”。三是浑成，不满张先、宋祁等人“有妙语而破碎”四是协乐，要分别五音六律及清浊轻重，不满晏殊、欧阳修、苏轼的词“只是句读不葺之诗”五是故实，不满秦观“专主情致，而少故实”，黄庭坚“尚故实而多疵病”。六是铺叙，不满晏几道的“无铺叙”。

在词的艺术方面，李清照自成一家，被后人誉为“易安体”，其主要特色表现在以下两个方面：第一，个性化的抒情和完美的意境。作为一个女性词人，李清照的词在描写心理与情感的活动方面有其特别的长处。她善于选择自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界，表现情感的微妙变化，在起伏回环的语脉中层层破露复杂的心境。第二清新朴素而完美的表现手法。李清照善于把新鲜的口语和华美的词藻统一起来，雅语和俗语兼用，使词中的语言既有典雅的文人趣味，又有生活气息，同时善于调动各种修辞手法，诸如比兴、比喻、拟人、夸张、用典、叠字，但又运用得非常自然而不见锤炼工夫，达到了“极炼而不炼，出色而本色”（刘熙载《艺概》卷四）的最佳效果。

【题解】此调原名《忆仙姿》，这是一篇追述往事之作，写的是少女时代的一次郊游。调子活泼轻快，语言明净，画面优美。

常记溪亭日暮^〔1〕，沉醉不知归路^〔2〕。兴尽晚回舟^〔3〕，误入藕花深处。争渡，争渡^〔4〕，惊起一滩鸥鹭^〔5〕。

〔1〕常记：时常回忆起。溪亭：溪边的凉亭。

〔2〕沉醉：酣醉，醉得很厉害。

〔3〕晚回舟：一作“欲回舟”。

〔4〕争渡：怎渡。唐杜牧《边上闻笳》诗“游人一听头堪白，苏武争禁十九年！”宋柳永《八声甘州》词“争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！”

〔5〕“惊起”句：指河滩上的一群水鸟，被误入荷塘的小舟惊飞起来。鸥鹭：指海鸥与鹭鸶两种水鸟。

【题解】李清照在北宋灭亡之前，颇多饮酒、惜花之词，风格清俊、旷逸，反映其早年悠闲风雅之生活情调，此即其一。此词表达了对春光一瞬、好花不常的惋惜之情，体现了女词人的高雅情趣。全词伤春惜春，以花自喻慨叹自己的青春易逝，充分体现了词人细腻的内心情感和高妙的艺术才能。

昨夜雨疏风骤^〔1〕，浓睡不消残酒^〔2〕。试问卷帘人^〔3〕，却道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦^〔4〕”。

〔1〕雨疏风骤：雨点稀疏，风声急骤。

〔2〕浓睡：沉睡。残酒：残余的酒意。

〔3〕卷帘人：指正在卷帘的侍女。

〔4〕绿肥红瘦：指绿叶繁茂，红花凋零。

【题解】此词为李清照早年作品，写尽少女纯情的神态。全词风格明快，节奏轻松，仅用41字就刻画了一个天真纯洁、感情丰富却又矜持的少女形象，可谓妙笔生花。

蹴罢秋千^〔1〕，起来慵整纤纤手^〔2〕。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客入来，袜刬金钗溜^〔3〕。和羞走。倚门回首^〔4〕，却把青梅嗅。

〔1〕蹴罢秋千：就是刚荡完秋千。蹴：本意为踩、踏。

〔2〕慵整：懒得收拾。慵：懒、困倦。

〔3〕袜刬：鞋子顾不上穿，光着袜子。

〔4〕倚门：顺着门边。

【题解】这是一首借伤春写离恨的闺怨词。全词情辞并胜，神韵悠然，层层深入揭示了女主人公心中的无限愁情。当属李清照年轻时的词作。

寂寞深闺^〔1〕，柔肠一寸愁千缕^〔2〕。惜春春去，几点催花雨^〔3〕。

倚遍阑干，只是无情绪^〔4〕。人何处，连天芳草^〔5〕，望断归来路^〔6〕。

〔1〕闺：过去妇女居住的内室。

〔2〕柔：明长湖外史辑《续草堂诗余》作“愁”。

〔3〕催花雨：此处指催花凋落的雨。

〔4〕只：仅仅。无情绪：心怀抑郁惆怅。

〔5〕芳草：芳香的青草。

〔6〕望断：以极多次数凝望，一直望到看不见。

【题解】《花庵词选》题为“别愁”。此词当作于徽宗建中靖国元年辛巳（1101年）。相传李清照婚后不久其夫赵明诚即负笈远游，清照不忍离别，觅锦帕书此词以送之。作品抒写伉俪深情，倾吐相思之苦，感情真挚深笃，态度坦率大方，它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵。

红藕香残玉簟秋^〔1〕。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时^〔2〕，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

〔1〕玉簟：光华如玉的席子。

〔2〕雁字：指雁群飞时排成“一”或“人”形。相传雁能传书。

【题解】此词调首见于北宋毛滂词，词中有“人在翠阴中”，“劝君对客杯须覆”等句，因据其意，取作调名。题为“重阳”，《花庵词选》作“九日”。宣和二年（1120年）赵明诚出守莱州（今山东掖县），次年重阳，李清照由青州（今山东益都）书寄此词。此词在描写重阳节天气、时令、气候、景物之中融和了作者凄凉寂寞的心情。“莫道”三句一气呵成，点明主题，暗示相思之苦，忧愁之深，为千古名句。

薄雾浓云愁永昼^〔1〕，瑞脑消金兽^〔2〕。佳节又重阳，玉枕纱厨^〔3〕，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后^〔4〕，有暗香盈袖^〔5〕。莫道不消魂^〔6〕，帘卷西风^〔7〕，人比黄花瘦^〔8〕。

〔1〕永昼：悠长的白天。

〔2〕瑞脑：龙脑香，一种香料。金兽：兽形铜香炉。

〔3〕玉枕：瓷枕的美称。纱厨：纱帐，一称碧纱帐。

〔4〕东篱：指菊圃。陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下，悠然见南山”。后即以东篱指代赏菊之处。

〔5〕暗香：幽香。此处指菊花的香气。

〔6〕消魂：形容极度愁苦。

〔7〕帘卷西风：“西风卷帘”的倒文。

〔8〕黄花：指菊花。

【题解】这首词真实地抒写了离愁别恨。上片写临别时的心情，下片想象别后情景。人去难留，爱而不见，愁思满怀无人领会。词中表达感情绵密细致，抒写离情婉转曲折。用语清新流畅，舒卷自如，具有感人的艺术魅力。

香冷金猊^〔1〕，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满^〔2〕，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远^〔3〕，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处^〔4〕，从今又添，一段新愁。

〔1〕金猊：涂金的狮形香炉。

〔2〕宝奁：贵重的镜匣。

〔3〕武陵：地名。作者借指丈夫所去的地方。

〔4〕凝眸：注视。

欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之，用其语作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。

【题解】这首词作于建炎三年（1129年）元宵节前后，是李清照晚期代表作之一。这首词不单是她个人的悲叹，而且道出了时人渴望恢复中原的共同心情。国破家亡，个中愁苦，只能用曲笔传达。少女时代的清纯中年时代的忧郁，一化而为老年时期的沉隐悲怆。整首词作几乎是以口语入词，明白晓畅，又极准确深刻地传达了词人彼时的心理状态；今昔对比的运用，情感抒发的沉郁，都给人留下极深的印象。

庭院深深深几许？云窗雾阁常扃^〔1〕。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城^〔2〕。

感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。

〔1〕扃：门环、门闩等。此处指门窗关闭。

〔2〕人老建康城：一作“人客建安城”。建康：又作“远安”。

【题解】此词是李清照南渡前的作品，抒写了女主人对远游丈夫的绵绵情思。作者仅用44个字，写出了女主人种种含蓄的活动及复杂曲折的心理，惟妙惟肖。成功的心理刻画使人物形象栩栩如生，也使读者拍案称绝，惊叹不已。

夜来沉醉卸妆迟^〔1〕。梅萼插残枝^〔2〕。酒醒熏破春睡，梦远不成归。

人悄悄^〔3〕，月依依^〔4〕，翠帘垂。更挼残蕊^〔5〕，更撚余香^〔6〕，更得些时^〔7〕。

〔1〕沉醉：大醉。

〔2〕萼：花瓣外面的一层小托片。

〔3〕悄悄：寂静无声。

〔4〕依依：留恋难舍，不忍离去之意。《诗经》：“昔我往矣，杨柳依依。”唐吴融《情》诗：“依依脉脉两如何？细似轻丝渺似波。”

〔5〕更：又。柳永《雨霖铃》：“便纵有千种风情，更与何人说。”挼：揉搓。

〔6〕撚：与“捻”同，用手指搓转。

〔7〕得：需要。些：《花草粹编》作“此”。

【题解】李清照晚年住临安（今浙江杭州），当时南宋已较安定，元宵节时，临安呈现一派热闹繁荣景象，作者在饱经忧患之余，抚今思昔，作此词以抒发故国之思，流离之感。看似平淡，却包含多少人生感慨。此词所表现的故国之思，身世之痛，引起过不少爱国者的共鸣。

落日熔金^〔1〕，暮云合璧^〔2〕，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨^〔3〕，春意知几许！元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨^〔4〕？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日^〔5〕，闺门多暇，记得偏重三五^〔6〕。铺翠冠儿^〔7〕，捻金雪柳^〔8〕，簇带争济楚^〔9〕。如今憔悴，风鬟雾鬓^〔10〕，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。

〔1〕落日熔金：落日的颜色好像熔化的黄金。

〔2〕合璧：像璧玉一样合成一块。

〔3〕吹梅笛怨：即笛吹梅怨，指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的声音。汉《横吹曲》有笛曲《梅花落》。

〔4〕次第：接着，转眼。

〔5〕中州：今河南省，此处指北宋都城汴京。

〔6〕三五：古人常称阴历十五为三五，此处指正月十五元宵节。柳永《倾杯乐》词：“元宵三五。”

〔7〕铺翠冠儿：饰有翠羽的女式帽子。

〔8〕捻金雪柳：则在雪柳中另加金线，元宵节女子头上的装饰，较为贵重。捻金：金线捻丝。雪柳：以绢或纸制成。

〔9〕“簇带”句：宋时方言，插戴满头之意。周邦彦《红窗迥》词：“有个人人，生得济楚。”

〔10〕风鬟霜鬓：李朝威《柳毅传》：“见大王爱女牧羊于野，风鬟雨鬓，所不忍睹。”苏轼《题毛女真》诗“雾鬓风鬟木叶衣。”

【题解】《武陵春》，词牌，又名《武林春》《花想容》。题为“春晚”，一作“暮春”。此词作于李清照58岁时作者以暮春爱情写暮年愁情，抒发了家破之苦，国亡之恨，将自我身世的落寞与国破家亡的社会现实紧密联系在一起。

风住尘香花已尽^〔1〕，日晚倦梳头。物是人非事事休^〔2〕，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好^〔3〕，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟^〔4〕，载不动、许多愁。

〔1〕尘香：尘土中带着花香气息。

〔2〕物是人非：风物依然，而时势人事却发生了巨大的变化。

〔3〕双溪：江名，在浙江省金华城南，在唐宋时是著名的风景区。

〔4〕舴艋（zém　ěng）舟：一种小船，又称蚱蜢舟。

【题解】此调原名《胜胜慢》，后蒋捷用此调咏秋声，全词都以“声”字押韵，因改称《声声慢》。建炎三年（1129年）七月，其夫明诚在行都建康（今江苏南京）感疾，病亟。清照自池阳奔建康。八月十八日，明诚卒。清照葬明诚毕，大病。金兵南下之势日迫。清照独留建康，抚今追昔，不胜身世之感，因作此词。此词反映作者丈夫死后的悲伤愁苦心情，融合了亡国之痛、孀居之悲、沦落之苦而显得格外深广与厚重。

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候^〔1〕，最难将息^〔2〕。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘^〔3〕！守着窗儿，独自怎生得黑^〔4〕！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第^〔5〕，怎一个愁字了得〔6〕。

〔1〕乍暖还寒：时而暖和，时而寒冷。

〔2〕将息：养息，保养。

〔3〕有谁堪摘：指无甚可摘。一说“有谁堪与共摘”。谁：何，承上文指花。

〔4〕怎生得黑：怎样才能捱到天黑？怎生：怎样，怎么。

〔5〕这次地：这光景，这情形。

〔6〕了得：怎能包含得了。

*王灼《碧鸡漫志》卷二：易安居士作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出。

*沈谦《填词杂说》：男中李后主，女中李易安，极是当行本色。

*王士祯《花草蒙拾》：张南湖论词派有二：一曰婉约，一曰豪放。仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首，皆吾济南人，难乎为继矣！

*李调元《雨村词话》卷三：易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下。词无一首不工，其炼处可夺梦窗之席，其丽处直参片玉之班，盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。

*沈曾植《菌阁琐谈》：易安跌宕昭彰，气度极类少游，刻挚且兼山谷，篇章惜少，不过窥豹一斑，闺房之秀，固文士之豪也。才锋太露，被谤殆亦因此。