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周邦彦（1056～1121），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人，存词190多首。周邦彦是北宋末期的重要词人，作品内容主要是写男女之情和离愁别恨之类，但他在艺术技巧方面对于北宋婉约派词人来说，称得上是集大成者。到周邦彦手中，恋情词发生了两大变化：一是自我化，二是雅化。周邦彦写的咏物词也比较多，而且善于将身世飘零之感、仕途沦落之悲、情场失恋之苦与所咏之物打成一片。由于周邦彦“妙解音律”，能自度曲，创作了很多新词调，他的词在当时流传很广。周词格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙，为后来格律派词人（南宋姜夔、史达祖、吴文英等）所宗。陈廷焯《白雨斋词话》说他“前收苏、秦之终后开姜、史之始”是维系南北两宋词坛的重要纽带，有“集大成”之功。

【题解】《兰陵王》，唐教坊曲名，后用做词调。作品描写作者汴京河畔与人分手之离愁，体现周邦彦词之独特风格。词题为“柳”，实借柳发端，写客中送客之离愁。上片由柳阴、柳丝、柳絮，引出折柳送别之人。下片写渐远之后凄恻情怀。全词分往昔、她我、送留、想象与现实反复套叠，叙事抒情萦回曲折，而京华倦客之行为心绪一贯到底。离愁分量笔笔刻写入骨。宋人载西楼南瓦盛传此曲，“谓之渭城三叠”。

柳阴直^〔1〕，烟里丝丝弄碧^〔2〕。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色^〔3〕。登临望故国，谁识京华倦客。长亭路^〔4〕，年去岁来，应折柔条过千尺^〔5〕。

闲寻旧踪迹^〔6〕，又酒趁哀弦^〔7〕，灯照离席^〔8〕。梨花榆火催寒食^〔9〕。愁一箭风快，半篙波暖回头迢递便数驿^〔10〕，望人在天北^〔11〕。

凄恻^〔12〕，恨堆积。渐别浦萦回^〔13〕，津堠岑寂^〔14〕，斜阳冉冉春无极^〔15〕。念月榭携手^〔16〕，露桥闻笛^〔17〕，沉思前事，似梦里，泪暗滴。

〔1〕柳阴直：指隋堤上杨柳排列整齐，阴影很直。

〔2〕烟：薄雾。弄：飘拂。丝丝弄碧：柳条随风飞舞，闪弄其嫩绿的姿色。

〔3〕飘绵：指柳絮随风飘扬。行色：形容出发时情状。

〔4〕长亭：路旁供行人休息或送别的亭子。

〔5〕柔条：柳枝。古人有折柳赠别之习。

〔6〕旧踪迹：过去的情状。

〔7〕趁：逐，追随。哀弦：哀怨的乐声。

〔8〕离席：送别的筵席。

〔9〕“梨花”句：交代饯别是在梨花盛开的寒食节前。古代寒食节禁火，朝廷于清明赐榆火予百官。

〔10〕迢递：遥远。驿：驿站。

〔11〕望人：送行人。

〔12〕凄恻：悲伤。

〔13〕渐：正当。别浦：水流分支的地方。

〔14〕津堠：码头上守望的地方。津：渡口。堠：哨所。岑寂：空寂静谧。

〔15〕冉冉：慢慢移动的样子。

〔16〕念：想到。月榭：月光下的楼台。

〔17〕露桥：布满露珠的桥梁。

【题解】周邦彦长期居住汴京，思乡情甚，便作此词以抒其怀。此词上片写在雨后初阳映照下风荷的神态，下片写小楫轻舟的归梦，清新淡远，别具一格。王国维《人间词话》卷上谓“叶上初阳干宿雨”三句为“真能得荷之神理者。”

燎沉香^〔1〕，消溽暑^〔2〕。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语^〔3〕。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？家住吴门^〔4〕，久作长安旅^〔5〕。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦^〔6〕。

〔1〕燎：燃。沉香：水沉木制成的薰香。

〔2〕溽暑：盛夏湿热天气。

〔3〕侵晓：破晓，天刚亮。

〔4〕吴门：本为苏州别名，此指古属三吴之地的钱境（今杭州）。

〔5〕长安：借指北宋汴京。

〔6〕芙蓉浦：长着荷花的水边。此指西湖。

【题解】这首词在《片玉集》列第一，它是周词中最有代表性的作品，被前人推为周邦彦词压卷之作。全词共分为三叠，写作者重游章台旧地。开篇景物描写，点明时间、地点及睹物思人的感慨，用燕子“定巢”暗喻自己寻旧不得而漂泊无定。第二叠着重写所怀恋之人。作者用凝神之笔点出思念之意，并对心中人作了传神的刻画，是全篇词中最为生动的笔墨。第三叠重点是追忆往事，对照今昔，抒发全篇主题“探春尽是，伤离意绪”。这首词章法考究，以景起，以景结，把写景、抒情、怀人、叙事融为一体，不愧为绝妙好词。

章台路^〔1〕。还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家^〔2〕，定巢燕子，归来旧处。

黯凝伫。因念个人痴小^〔3〕，乍窥门户。侵晨浅约宫黄^〔4〕，障风映袖^〔5〕，盈盈笑语。

前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘^〔6〕，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴，名园露饮，东城闲步。事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕^〔7〕，归骑晚纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。

〔1〕章台路：汉长安章台下有章台街。后人常以指游冶之地。

〔2〕愔愔：形容安静貌。

〔3〕个人：那人。

〔4〕浅约宫黄：淡施脂粉。

〔5〕“障风”句：发袖遮风，用衣袖遮住面容。

〔6〕旧家：从前。秋娘：指杜秋娘。

〔7〕官柳：大道旁的柳树。

【题解】这首词乃感旧之作。上片描绘室内情景：破新橙，焚兽香，坐吹笙。这是实写。下片想象室外情景：时已三更，马滑霜浓，行人稀少。前者用实物烘托室内温馨气氛，后者以语言渲染室外寒冷景象。全词曲折细致地刻画人物的心理状态，表露出彼此相爱的心情，为历来词家所称赏。

并刀如水^〔1〕，吴盐胜雪^〔2〕，纤手破新橙。锦幄初温^〔3〕，兽烟不断^〔4〕，相对坐调笙。

低声问向谁行宿^〔5〕，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行^〔6〕。

〔1〕并刀：并州出产的剪刀。如水：形容剪刀的锋利。

〔2〕吴盐：吴地所出产的洁白细盐。

〔4〕兽烟：兽形香炉中升起的细烟。

〔5〕谁行：谁那里。

〔6〕直是：就是。

【题解】这首词借咏梅花，抒发自己萍踪无定、离合无常的慨叹。上片从眼前写起，梅花盛开，风情如旧，忆及去年独赏雪中素梅的雅兴。下片仍从今年写起，人将远行，梅花亦似惜别而坠落。待到梅子熟时，自己身在江上，只能遥想潇洒扶疏的梅影。全词句句紧扣梅花，也句句紧扣自己。人与梅花融为一体，委婉地透露自己多年来落寞的情怀。作者善于从虚幻处着笔，写得曲折含蓄，余味无穷。

粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀，疑净洗铅华^〔1〕，无限佳丽。去年胜赏曾孤倚。冰盘同燕喜^〔2〕。更可惜、雪中高树，香篝熏素被^〔3〕。

今年对花太匆匆，相逢似有恨，依依愁悴^〔4〕。吟望久，青苔上、旋看飞坠。相将见、翠丸荐酒^〔5〕，人正在、空江烟浪里。但梦想、一枝潇洒^〔6〕，黄昏斜照水^〔7〕。

〔1〕铅华：古代妇女用的黛粉等化妆品。

〔2〕冰盘：果盘。燕：通“宴”。指喜得梅子以进酒。

〔3〕香篝：即熏香之笼。

〔5〕相将：行将。翠丸：指梅子。

〔6〕潇洒：凄清。

〔7〕“黄昏”句：用林逋《山园小梅》诗“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”句意。

【题解】这首词写接到情人来信以后的激动，通过人物情状的描绘加以体现。周邦彦词“语工而入律”，为后世词人尊崇。其描写爱情，细腻委婉，确有独到之处。这首词妙处不在写景，而在于通过一些平常之极的秋景细致地传达一种思家怀人的情思。本词末三句以前，闲闲写来，乍看初无深意，直至卒章点睛，乃觉通篇有情，无一浪语。

叶下斜阳照水。卷轻浪、沉沉千里。桥上酸风射眸子^〔1〕。立多时，看黄昏，灯火市。

古屋寒窗底。听几片、井桐飞坠。不恋单衾再三起。有谁知，为萧娘^〔2〕，书一纸。

〔1〕酸风：凄冷的风。李贺《金铜仙人辞汉歌》：“东关酸风射眸子”。

〔2〕萧娘：唐杨巨源《崔娘》诗：“风流才子多春思，肠断萧娘一纸书。”唐人每以“萧娘”作为女子的泛称。

【题解】这首词写夏日乍雨还晴的景色，体物工巧。新竹成林，新荷跳雨，柳梢弄晴，具见新颖别致。至曲阑斜转，风约帘衣，水摇扇影，则人景浑然一体，意趣横生，清新柔丽，委婉多姿。

翠葆参差竹径成^〔1〕。新荷跳雨泪珠倾^〔2〕。曲阑斜转小池亭。

风约帘衣归燕急。水摇扇影戏鱼惊。柳梢残日弄微晴。

〔1〕翠葆：指草木新生枝芽。竹径成：春笋入夏已长成竹林。

〔2〕跳雨：形容雨滴打在荷叶上如蹦玉跳珠。

*陈振孙《直斋书录解题》卷二十：清真词多用唐人诗语，檃括入律，浑然天成；长调尤善铺叙，富艳精工，词人之甲乙也。

*沈义父《乐府指迷》：凡作词当以清真为主。盖清真最为知音，而无一点市井气，下字运意，皆有法度往往自唐宋诸贤诗句中来，而不用经史中生硬字面，此所以为冠绝也。

*周济《介存斋论词杂著》：美成思力，独绝千古，如颜平原书，虽未臻两晋，而唐初之法，至此大备。后有作者，莫能出其范围矣。读得清真词多，觉他人之作，都不十分经意。

*王国维《人间词话》卷上：美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者但唯创调之才多，创意之才少耳。