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秦观（1049～1100），字少游，又字太虚，号淮海居士，扬州高邮（今江苏高邮）人，与黄庭坚、晁补之、张耒合称“苏门四学士”。在苏门文士中，秦观是最为出色的词人。今有《淮海词行世，存词约百首。秦观不幸生活在北宋新旧党争异常激烈的时代，尽管他才华横溢，有远大的政治抱负，却成为党争的牺牲品，一再被贬，客死他乡。政治上的失意，生活的坎坷，使他将自己的身世之感、遭际之恨融入了词作，形成了独特的词风。秦词清丽婉约，含蓄蕴藉表象上给人以轻柔缠绵之感，但仔细体味，却意在言外，倾泻的是激越的怒与恨，是心灵深处的苦涩与沉重。被贬前的词作，以写柔情蜜意为主，有柳词的意蕴。被贬后，多写凄苦、忧愤，近似李煜的风格。秦观被誉为婉约词的正宗，他的词并不是单纯地表现男女爱情，而是“将身世之感并打入艳情”，即借爱情描写抒发身世之感。就婉约词的发展来说，秦观对另外两个婉约词的代表作家周邦彦和李清照都有直接的影响。代表作品有《踏莎行》（雾失楼台）、《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《满庭芳》（山抹微云）。

【题解】此调专咏牛郎织女七夕相会事。始见欧阳修词，中有“鹊迎桥路接天津”句，故名。又名《金风玉露相逢曲》《广寒秋》等。此词即是以古代牛郎织女七夕相会的神话故事为题材，歌颂坚贞纯洁的爱情。历来歌咏牛郎织女的诗歌甚多，往往以双星会少离多为恨，带有伤感情绪，独此词不落陈套，自出机杼。

纤云弄巧^〔1〕，飞星传恨^〔2〕，银汉迢迢暗度^〔3〕。金风玉露一相逢^〔4〕，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路^〔5〕!两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮^〔6〕!

〔1〕纤云弄巧：是说纤薄的云彩变化多端，呈现出许多细巧的花样。

〔2〕飞星：流星。一说指牵牛、织女二星。

〔3〕银汉：银河。迢迢：遥远的样子。暗度：悄悄渡过。

〔4〕金风玉露：指秋风白露。李商隐《辛未七夕》：“由来碧落银河畔，可要金风玉露时。”金风：秋风，秋天在五行中属金，故称。玉露：秋露。

〔5〕忍顾：怎忍回视。

〔6〕朝朝暮暮：指朝夕相聚。语出宋玉《高唐赋》。

【题解】《踏莎行》,见前欧阳修词同调解题。宋绍圣初年，秦观因旧党关系被贬为杭州通判，再贬监处州（今浙江丽水）酒税，又削去官职，远徙郴州（今湖南郴县）。此词为绍圣四年（1097年）在郴州所作。上片写客馆凄凉情景，反映作者迷惘惆怅心情；下片写贬谪飘零之苦，思乡感旧之悲。

雾失楼台，月迷津渡^〔1〕，桃源望断无寻处^〔2〕。可堪孤馆闭春寒^〔3〕，杜鹃声里斜阳暮^〔4〕。

驿寄梅花^〔5〕，鱼传尺素^〔6〕，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流向潇湘去^〔7〕。

〔1〕津渡：渡口。

〔2〕桃源：桃花源，是陶渊明在《桃花源记》中虚构的世外乐园，并假称其地在武陵（今湖南桃源）。

〔3〕可堪：哪堪。

〔4〕杜鹃声里：杜鹃鸟啼声凄切，容易引起离人的乡愁，故云。

〔5〕驿寄梅花：陆凯《赠范晔诗》：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊寄一枝春。”此处以远离江南故乡的范晔自比。

〔6〕鱼传尺素：见前晏殊《蝶恋花》注〔5〕。

〔7〕“郴江”二句：郴江，源发黄岑山，北流经此……下流会耒水及白豹水入湘江。幸自：本是。为谁：为什么。潇湘：湖南二水名，全流后曰湘江。诗词中多称潇湘。

【题解】据说此词作于会稽（浙江绍兴），作者是年31岁。《苕溪渔隐丛话》引《艺苑雌黄》云：“程公辟守会稽，少游客焉，馆之蓬莱阁。一日，度上有所悦，自尔眷眷，不能忘情，因赋长短句，所谓‘多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷’是也。”此说与本篇内容相合，当属可信。上片写离情，回忆往昔，不胜惆怅；下片写临别赠物留念，并托疚意。

山抹微云^〔1〕，天粘衰草^〔2〕，画角声断谯门^〔3〕。暂停征棹^〔4〕，聊共引离樽^〔5〕。多少蓬莱旧事^〔6〕，空回首、烟霭纷纷^〔7〕。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村^〔8〕。

消魂^〔9〕。当此际，香囊暗解^〔10〕，罗带轻分^〔11〕。漫赢得青楼、薄幸名存^〔12〕。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕^〔13〕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏^〔14〕。

〔1〕抹：涂抹，染上。

〔2〕连：一作“粘”。

〔3〕画角：军中用的涂有颜色的号角。谯门：即谯楼。建在城门上的高楼，用来瞭望敌人。

〔4〕征棹：远行的船。

〔5〕引离樽：在饯别的筵席上连续不断地举杯劝酒。引：举。樽：酒器。

〔6〕蓬莱旧事：男女间的爱情往事。

〔7〕烟霭：指云雾。

〔8〕“寒鸦”二句：袭用隋炀帝杨广诗句：“寒鸦千万点，流水绕孤村。”

〔9〕消魂：形容因悲伤或快乐到极点而心神恍惚不知所以的样子。

〔10〕香囊：装香料的荷包。古代赠香囊以表示别情。

〔11〕罗带：丝织的带子。

〔12〕漫：徒然。青楼：妓女的住所。薄幸：薄情。套用唐杜牧《遣怀》：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”诗句。

〔13〕啼痕：泪迹。

〔14〕“高城”二句：借用唐欧阳詹《初发太原途中寄太原所思》：“高城已不见，况复城中人。”之意。

【题解】这首词作于宋哲宗绍圣二年（1095年）春处州贬所。前一年，哲宗亲政，苏轼兄弟及“苏门四学士”俱遭贬谪。本词所写，即为春日谪居之愁。上片写城郊的春日春光。面对眼前美丽的春光，作者却涌起了一股强烈的今昔之感。下片昔日汴京友人相聚极乐，当年坐着马车、指点江山、议论时政，何其豪情胜慨，转眼间，时局巨变，词人只能发出绝望的呼喊。

水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎^〔1〕。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。

忆昔西池会^〔2〕。鹓鹭同飞盖^〔3〕。携手处，今谁在。日边清梦断，镜里朱颜改^〔4〕。春去也，飞红万点愁如海^〔5〕。

〔1〕“花影”二句：花影摇曳，莺声呖呖。化用杜荀鹤《春宫怨》诗：“风暖鸟声碎，日高花影重。”

〔2〕西池：即汴京金明池。

〔3〕鹓鹭：是两种鸟，比喻品级相差不远的同僚。

〔4〕“日边”句：回到皇帝身边的梦破灭了。日边：指皇帝。南唐李煜《虞美人》：“雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。”

〔5〕飞红万点：指被斥逐的一大批同僚。

【题解】这是一首怀人伤别的佳作。上片触景生情，西城杨柳，丝丝弄柔，牵动了别情离忧，引起了物是人非的伤感。下片写年华老去而产生的悠悠别恨。“便做”三句，表现了离愁的深长，与李后主之“恰似一江春水向东流”、徐师川之“门外重重叠叠山，遮不断愁来路”，皆言愁之极致。全词于清丽淡雅中，含蕴着凄婉哀伤的情绪。

西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收^〔1〕。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事^〔2〕，人不见，水空流。韶华不为少年留^〔3〕。恨悠悠，几时休。飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪^〔4〕，流不尽，许多愁。

〔1〕“西城”三句：写看见早春柳丝轻柔，触动自己的离恨，因而流泪不止。

〔2〕碧野朱桥：指游乐之地。

〔3〕韶华：青春年华。

〔4〕便做：便使，就使。

【题解】这首词以轻浅的色调、幽渺的意境，描绘一位相思女子在精小的阁楼里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。全词意境怅静悠闲，含蓄有味，令人回味无穷，一咏三叹。

漠漠轻寒上小楼^〔1〕，晓阴无赖似穷秋^〔2〕，淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩^〔3〕。

〔1〕漠漠：广漠无声。

〔2〕无赖：无端。穷秋：暮秋。

〔3〕银钩：月牙。

【题解】《兰陵王》为三阙的长调，是最长的几个词牌之一。填此词多用铺叙，信息量比较大，对感情的抒发也更细腻、完整。秦观的这首《兰陵王》是一首情诗，写他在初秋时节思念远别的情人的情景。

雨初歇。帘卷一钩淡月。望河汉^〔1〕、几点疏星，冉冉纤云度林樾^〔2〕。此景清更绝。谁念温柔蕴结。孤灯暗，独步华堂，蟋蟀莎阶弄时节^〔3〕。

沉思恨难说。忆花底相逢，亲赠罗缬。春鸿秋雁轻离别。拟寻个锦鳞^〔4〕，寄将尺素^〔5〕，又恐烟波路隔越。歌残唾壶缺^〔6〕。

凄咽。意空切。但醉损琼卮^〔7〕，望断瑶阙^〔8〕。御沟曾解流红叶^〔9〕。待何日重见，霓裳听彻。彩楼天远，夜夜襟袖染啼血。

〔1〕河汉：银河。

〔2〕林樾：指道旁成荫的树。

〔3〕莎阶：长满莎草的台阶。

〔4〕拟：打算。锦鳞：语本《乐府诗集·相和歌辞十三·饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”因指远方之书信。唐杜牧《春思》诗：“绵羽啼来久，锦鳞书未传。”亦省称“锦鳞”。

〔5〕尺素：书写用的一尺长左右的白色生绢，借指小的画幅，短的书信。

〔6〕唾壶缺：形容心情忧愤或感情激昂。南朝（宋）刘义庆《世说新语·豪爽》：“王处仲（王敦）每酒后辄咏‘老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已’。以如意打唾壶，壶口尽缺。”

〔7〕琼卮：玉制的酒器。亦用做酒器或酒的美称。

〔8〕瑶阙：指皇宫，朝廷或传说中的仙宫。

〔9〕“御沟”句：指红叶题诗的故事，后用以比喻男女奇缘。唐·孟棨《本事诗》记载，顾况在洛阳游苑中，流水上得大梧叶，上有宫女题诗，顾况次日也于上游题诗叶上，泛于波中，以此传情。又一说，题诗宫女名韩翠苹，诗为于祐所得，于又题诗为韩所得，韩、于最终成为夫妻。御沟：流经宫苑的河道。

【题解】宋哲宗绍圣三年（1096年），秦观因与苏轼等交往获罪，被贬到湖南郴州，赴任途中夜泊湘江，写下了这首词。首两句是总叙，接下三句写泊舟湘浦之所见。过片紧承前脉，写泊舟浦口的所闻所感。此词虽写于贬谪途中，不乏幽冷惆怅之感，但词人却把泊舟之所见所闻所感写得气高意深，圆通流转。全篇渗透着楚骚的情韵，含蕴无穷，使人一唱而三叹。

千里潇湘挼蓝浦^〔1〕，兰桡昔日曾经^〔2〕。月高风定露华清^〔3〕。微波澄不动^〔4〕，冷浸一天星^〔5〕。

独倚危樯情悄悄^〔6〕，遥闻妃瑟泠泠^〔7〕。新声含尽古今情^〔8〕。曲终人不见，江上数峰青^〔9〕。

〔1〕挼蓝：状水色之青，诗词中经常用，如黄庭坚《诉衷情》：“山泼黛，水挼蓝。”挼（ruó）：揉搓之意。蓝：蓼科，一年生草本植物，也叫蓼蓝，其叶子可提制出青色染料，《礼记·月令》已有“刈蓝为染”的话。浦：水边，水滨。

〔2〕兰桡：是对舟船的美称。兰：香草。桡：船桨。《淮南子·主训术》：“夫七尺之桡而制船之左右者，以水为资。”

〔3〕“月高”句：是说明月挂在中天，风已经停息下来，清莹的露水开始凝结。

〔4〕澄：水清不动貌。

〔5〕“冷浸”句：是说满天的星斗正静静地沉浸在寒冷的江水中。

〔6〕倚：靠着。危樯：高高的桅杆。危：高。樯：挂帆的桅杆。悄悄：忧愁貌。《诗经·邶风·柏舟》：“忧心悄悄。”

〔7〕妃瑟：指湘妃鼓瑟。张孝祥《水调歌头·泛湘江》：“湘妃起舞一笑，抚瑟奏清商。”泠（líng）泠：形容声音清越。陆机《文赋》：“音泠泠而盈耳。”

〔8〕新声：指新制的乐歌。古今情：古人（指湘妃）和今人（指词人自己）的共同感情。

〔9〕“曲终”二句：这是钱起《省试湘灵鼓瑟》一诗的结末二句，传诵古今，诗史上誉之为“鬼神之助的绝唱”。词人引用，写出了更深进一层的寂寥和怅惘，也表现了他操守坚正、高洁的襟抱。

【题解】此词以朴实、生动、清新、通俗的语言和明快的节奏、轻松的情致，极富动感地描绘了作者乘兴徜徉所见的朴质、自然的村野田园风光，达到词的节奏和词人的情感之间和谐的统一。唐、五代和北宋的词苑中，描绘农村田园风物的词并不多见。从这一意义上说，秦观这首《行香子》在词境的开拓方面起了比较大的作用，堪与苏轼的五首《浣溪沙》相提并论。秦观的作品中，格调如此轻松、欢快的作品也是不多见的。

树绕村庄，水满坡塘〔1〕。倚东风，豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗〔2〕，流水桥傍。偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞蝶儿忙。

〔1〕陂：池塘。

〔2〕飏：飞扬，飘扬。

【题解】此词是宋绍圣三年（1096年）作者贬谪郴州时于途中所写。词中通过对夜宿驿亭的描写，绘出贬谪途中的情景，表达了作者旅途中凄凉寂寞的心情和倦于宦游的情绪。

遥夜沉沉如水^〔1〕。风紧驿亭深闭^〔2〕。梦破鼠窥灯^〔3〕，霜送晓寒侵被^〔4〕。无寐。无寐。门外马嘶人起。

〔1〕遥夜：长夜。沉沉：深沉，寂静。

〔2〕驿亭：古代旅途供过往官员差役休息、换马处。

〔3〕梦破：梦醒。鼠窥灯：老鼠胆怯地望着灯盏，想偷吃灯油。

〔4〕侵被：透进被窝。

【题解】从“人共楚天俱远”一句，可断此词乃宋绍圣四年丁丑（1097年）春作者贬郴州时所作。词人将春景春情与幽深愁情融合在一起，虽是在美好的春日登楼，但所见却是残阳红满、柳丝淡淡、落英缤纷、春光正冉冉而去，从而透露出人生易暮、韶华难留，一切无可挽回的悲剧情怀。

楼外残阳红满，春入柳条将半。桃李不禁风，回首落英无限。肠断，肠断^〔1〕，人共楚天俱远^〔2〕。

〔1〕肠断：形容心情悲痛至极。

〔2〕楚天：泛指南方的天空。

【题解】此词抒伤春惜别之情。与上一首写“春入柳条将半”时的景象相比，这首词写的是暮春之景。观词中“孤馆”二句，疑作于郴州。宋绍圣四年丁丑（1097年）春暮，少游在郴州旅舍作《踏莎行》词，有“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”。同是“孤馆”，同为“春归”时刻，同写思归情怀，此词盖作于同时。

池上春归何处，满目落花飞絮。孤馆悄无人，梦断月堤归路。无绪，无绪，帘外五更风雨^〔1〕。

〔1〕“帘外”句：欧阳修《浪淘沙》词：“帘外五更风，吹梦无踪。”（一说李清照词）

【题解】《淮海居士长短句》中共有如梦令5首，并不包括此词。不过历代诗词选中《如梦令》（莺嘴啄花红溜）多署名秦观，因此一般还认为是秦词。也有署名“宋代无名氏”的。这是一首春日怀人之作。眼前莺嘴啄花，燕尾剪波的春光春色，触动了怀人的心绪。“小梅”一曲，传出了绵绵相思之情。这首词构思新颖，轻柔典雅，工丽含蓄。

莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。指冷玉笙寒^〔1〕，吹彻小梅春透^〔2〕。依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。

〔1〕玉笙：珍贵的管乐器。

〔2〕小梅：乐曲名。唐《大角曲》里有《大梅花》《小梅花》等曲。

*王灼《碧鸡漫志》卷二：张子野、秦少游，俊逸精妙。少游屡困京洛，故疏荡之风不除。

*张炎《词源》卷下：秦少游词，体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。

*周济《宋四家词选》序论：少游最和婉醇正，稍逊清真者辣耳。少游意在含蓄，如花初胎，故少重笔。

*刘熙载《艺概》卷四：少游词有小晏之妍，其幽趣则过之。秦少游词，得花间、尊前遗韵，却能自出清新东坡词雄姿逸气，高轶古人，且称少游为词手。山谷倾倒于少游《千秋岁》词“落红万点愁如海”之句，至不敢和。要其他词之妙，似此者岂少哉？

*冯煦《宋六十一家词选》例言：少游以绝尘之才，早与胜流，不可一世，而一谪南荒，遽丧灵宝。故所为词，寄慨身世，闲雅有情思，酒边花下，一往而深，而怨悱不乱，悄乎得《小雅》之遗，后主而后，一人而已。

*况周颐《蕙风词话》卷二：有宋熙、丰间，词学称极盛，苏长公提倡风雅，为一代斗山。黄山谷、秦少游晁无咎，皆长公之客也。山谷、无咎皆工倚声，体格于长公为近。惟少游自辟蹊径，卓然名家。