鸭兰村古琴斫制工艺

唐水春

徐元白（1893—1956），浙派古琴名家，师从清末浙派大琴家大休上人，勤学苦练，尽得浙派技艺，并有所创新。在琴学研究、古琴演奏、授徒教学、创编琴曲等方面成就显著，对斫造古琴也非常在行。

徐匡华为徐元白之子，子承父业，从事古琴艺术普及，从古琴演奏到斫造都十分精通。“文革”后期，徐匡华重操琴艺。“文革”结束后，他从工作单位退休，专心于琴事。1979年，他组织成立古琴研究小组，并颇有成果，1986年，他在古琴研究小组的基础上成立了“西湖琴社”并任社长。

马岳思有幸成为徐门弟子，由徐匡华大师亲自教授。经过十八年的学习、钻研、制作，如今，马岳思的古琴制作已成一套独有的精湛技艺。

马岳思十五岁初中毕业后，就拜自己村庄里一位老木匠为师，开始学习木匠，从事木工手艺。1992年，由于妻子住院，马岳思机缘巧合认识了一位姓李的老师，在李老师家看到了古琴，并对其产生兴趣。他凭自己对古琴的观察记忆，回家后仿制了一张琴，规格适当，形象逼真。马岳思背着这张琴拿去给李老师看，李老师一看，觉得马岳思很有灵气，于是又正式把他介绍给古琴家徐匡华认识，徐匡华认为马岳思在古琴制作方面很有才华，就收马岳思为徐门弟子，让他正式跟随徐匡华学习古琴制作手艺。马岳思着迷于古琴斫造，孜孜追求斫琴技艺，学习古琴知识，分析古琴结构，摸索斫造工艺，并以此为业，每年斫琴几十张，是目前为数不多的古琴斫造师。

斫琴的第一要素是“良质”，选材非常重要。新材所制之琴较难达到老琴音色，故往往采用老木，如老房架木、陈旧古木。选材时须注意材质“陈而不腐”。古琴面板要求轻、松、脆、滑，一般选择具有纹理顺直、软硬适中、疤节少等特点的木材。因材而斫，合理取舍。

做一把好琴可能会花到两年时间，即使做一把最普通的古琴，在所有材料和工具都准备齐全的情况下，也不能少于两个月时间。古琴槽腹大小必须处理得当，合乎比例。槽腹的迂回曲折现象对古琴音韵的作用，是古琴有别于其他乐器的一个重要方面。

琴面弧度平正、自然适度，不能有凹陷或不平现象。琴身端正，放于桌上应平稳。各部分加工须精细，胶合处严密牢固无缝隙。琴身油漆色调雅致，表面平滑光亮。琴弦应丝条均匀、质地光泽，洁白而拉力强。缠弦以紧密、均匀、明亮、光润为佳。

古琴一般长约三尺六寸五（约1.2至1.25米），象征一年三百六十五天（一说像周天三百六十五度），宽约六寸，厚约二寸。上部呈弧形凸起，琴体下部扁平，分别象征天地。整体形状仿照凤凰身形而制成，其全身与凤身相应，也可说与人身相应，分头、颈、肩、腰、尾、足等部分。

所制作古琴形神兼具，音质古朴，音色清纯，各弦发音均匀，没有杂音，高音清晰，共鸣和传远效果好，音色优美、圆润、清脆，既不尖锐，也不钝拙。

古琴斫制工艺流程包括以下十个方面:

一、选材:一副古琴要用到三种木材，且必须是三四百年的古木，包括:杉木（主体）；梓木（底版）；红木类，如岳杉木（镶边）。

二、面板挖槽，形成共鸣，此乃发音的关键。

三、槽里刻字。

四、底面合成。

五、刨光表面，成型。

六、镶边造型，并合成。

七、第一道底漆，生漆、熬制过的桐油、鹿角霜混合而成，上漆四至五次，每次上漆前要晒干。

八、定音位，用贝壳点缀在每个音点上。

九、第二道面漆，生漆和桐油混合而成，上漆八次，每次上漆前要晒干。

十、上弦:七根弦上有五个音，根据音质高低，弦从近至远，以从细至粗排列。