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杨东刚从小生长在黄河岸边，他的作品不但具有浓郁的时代气息，而且富有浓厚的乡土色彩。他在《宁夏日报》、《朔方》等报刊，已发表散文十余篇。我喜欢他的散文真切自然，有小说的成分、诗的特点。他的散文一般在构思上下功夫较多，且又不露斧凿之痕。《甜蜜的月夜》写的是两对青年人的恋爱，结构不算复杂。然而，作者选择了一个很好的角度，以恋人秀子的眼睛，写另一对恋人学贵和春花的故事，以及她和柱子的爱情。这样写避免了不必要的交代，使文章显得更加精练。让秀子现身说法，不但可以缩短读者与主人公的距离，增加亲近感，而且更富有韵味，耐人寻思。接下来，文章写青年们收工回家，柱子邀请秀子去闹春花他们的洞房，然后以此为契机转入写学贵和春花的曲折的苦涩恋爱史，衔接非常自然。最后借春花之口，捅破了秀子和柱子这对恋人的关系，使他们俩在“甜蜜的月夜”终于走到了一起，巧妙地承接了上文的伏笔。文章结尾以青年们“甜蜜的歌儿飞满天罗哟……”的歌声煞笔这使我们情不自禁地想起文章开头，收工时心情愉快的青年们也唱过这支歌，使读者感觉到节奏轻快、活泼。

他的散文像这样条理清楚结构精巧，且又质朴是一特点。

他写人也好，写必不可少的环境也好，只几笔便写出人物的个性，创造出引人入胜的艺术氛围，给读者以感染。作者写过小说，他的散文大多有些情节。例如《蔬菜大棚》中有一位种菜能手荀伏老汉，财大气粗，有时免不了要傲慢乡邻。可是，当突如其来的风暴要卷走他的价值两千余元的蔬菜大棚时，是他过去待慢了的乡亲们赶来帮了忙。老汉感动了，掏出一包上好的香烟，歉笑着，一支支递过去，嘴里重三叠四地说着一句话。一个“歉笑”，一个“重三叠四”，把老汉那种前倨后恭的神态刻画的淋漓尽致，然而语言又是那样朴素，形象又是那般真切。“多谢兄弟帮忙……多谢兄弟帮忙……”甚至到了小字辈面前，他都未能把这种称谓改过来。话虽不多却使荀伏老汉那诚惶诚恐的神态，活脱脱地跃然纸上。

《夏夜》的最后一段描写：“月亮钻进云层里面，黎明前的那阵黑暗来临了。忠诚厚道的小伙子，被气得说不出话来。”这段描写，虚实结合，内涵很多。因为前面写青年社员李学忠替邻居——拉扯着两个碎娃娃的寡妇玉莲淌水，结果水从玉莲的田里被本村另一个社员芮兴，截到自己家田里，并且以不沾亲不带故为由，阴阳怪气地要挟李学忠，所以，这一描写既写出了自然现象，又写出主人公的心理活动，而且用景物描写暗示主人公遭到恶意中伤时的气闷心情。这句话还具有诗的意境，画面虽非常辽阔，但又给人一种沉闷的感觉，也就是说，它被诗化了，主观情思有机地溶于客观形象之中，形成了一个别致的审美观照。这段文字中的“钻”字，是“文眼”，用得熨帖。

杨东刚的散文正如他自己所说：具有速写的性质。有些篇章虽说构思精巧，语言自然真切，但却凝滞和“涩”，缺乏空灵感，以致全文气贯如注的韵律受到影响，出现了不和谐的音符。