锣　鼓

锣鼓是戏曲音乐的重要组成部分，它是贯串全剧节奏的枢纽。我国戏曲剧种繁多，各有其渊源和发展脉络，而在使用锣鼓这一点上却是共同的。

锣鼓的节奏感很强，是戏剧节奏的支柱。戏曲的唱念、表演、舞蹈、武打，都具有很强的节奏性，而锣鼓是一种音响强烈、节奏鲜明的乐器，有了锣鼓的伴奏配合，能增强戏曲演唱、表演的节奏感和动作的准确性，帮助表现人物情绪，点染戏剧色彩，烘托和渲染舞台气氛。锣鼓的特点和用途如下：

1．配合身段动作。戏曲表演程式性的规范动作，称为“身段”。角色的上下场势，和在场上的动作表演，都要依照角色行当，人物身份、性格、感情、行动和其所处的规定情景，需要用不同的锣鼓点子给予配合，以帮助表现身段动作的规整性和情节、情绪上的连贯性。

2．引导和结束唱腔。戏曲中各种人物的唱腔，其开始之前和收住之后，或唱段与唱段之间的衔接、变换，需用锣鼓点子作为起止和交代，锣鼓能起到指示唱腔的板式类别和歌唱速度等作用。

3．伴奏念白、加强语气。戏曲的念白与吟诵诗句、引子，都是有韵律的。在一段念白的开始与结束，或大段念白，律句、偶句之间，或从念白过渡到唱腔时，都常用锣鼓穿插，用以承前启后，点明句逗，划分段落，从而加强节奏感，烘托语气、语势上的轻重缓急、抑扬顿挫，辅助表现喜怒哀乐等感情。

4．烘托气氛、渲染情绪。戏曲中戏剧气氛、情绪、环境、情景，常需要借助于乐队伴奏的配合渲染。当管弦之声不足以表现时，锣鼓便发挥它特定的作用。

另外，锣鼓有时也兼作一些音响效果，如表示风雨雷电的各种自然现象，这也是传统戏曲中的一种借助手段。

锣鼓乐器及其组合

不论什么剧种，戏曲锣鼓都不外乎锣、钹和鼓这两大类。其中，因各类乐器的形状、型制与制作、使用上的不同，而又有许多品种。锣钹类有：钲锣、筛锣、大锣、小锣（手锣）、马锣、镗锣、云锣；大铙、钹、大钹、水钹、齐钹、镲钹、小钹、铰子、碰钟等。鼓类有：单皮鼓（班鼓）、怀鼓、堂鼓（唐鼓）、大鼓、盆鼓等。作为打拍子用的尚有檀板、梆子、木鱼等。每种乐器以其音调高低宽窄的不同，又有着许多品种及其名称。

演奏锣鼓时，必须把各种乐器有组织地编排配合起来，由鼓板指挥才能奏出有节奏、有规律的各种音响。各剧种在乐器品种、音色调门的选择上，乐器的数量和组合配置上，以及所演奏出来的各种节奏型花样（一般称为“点子”，有的称为“牌子”）上，大体都与剧种演唱风格相结合，形成本剧种的独特风格。如京剧锣鼓基本上由四种乐器组合而成：大锣、小锣、钹、鼓板（鼓、板是两种乐器，鼓是单皮鼓，板为檀木板，两者都由鼓师掌握，故列在一起）。依照特殊的需要，有时并加用堂鼓、小钹，用以表现特定的情景、气氛和戏剧情绪。

锣鼓的组合运用，大体分为3类：第1类由大锣、小锣、钹、鼓板组成，以大锣为主体；第2类由小锣、鼓板组成，以小锣为主体；第3类由钹、小锣、鼓板组成，以钹为主体。以上，第1、第2类组合所演奏的各种“点子”是常用的；第3类只是在特殊情况下使用。这几类由于乐器配置不同，其音响效果、情绪表现也就不同。同一种点子，可以分别用3种组合形式奏出，虽然节奏一样，名称相同，但由于其中主要乐器的不同，音色、音量、力度等的变化，所表现的情调和渲染的情绪也因之迥异。

几种节奏类型

戏曲锣鼓的名目繁多，结构复杂，但却有几种基本节奏类型，它们是构成各种锣鼓点子的主体或骨干。以京剧锣鼓而论，基本上有下列类型：①冲头类型。这种节奏型的特点，是大锣与铙钹的音响在强弱拍位置上交替出现。如将大锣音响以k表示，铙钹音响以C表示，则为‖：kc：‖这一节奏音型的任意反复。这种节奏类型，在京剧锣鼓中运用得颇为广泛，是其他许多锣鼓点子的结构基础。②长锤类型。这种节奏型的特点，是大锣与小锣的音响，分别出现在强拍与次强拍上，而铙钹的音响则出现于两个弱拍上。如以t表示小锣音响，则这种节奏型为‖：kc te：‖的任意反复。这种节奏型也可以灵活变化，可以是四拍子形式，也可以是二拍子乃至散板的形式。③闪锤类型。这种节奏型的特点，是它具有六拍子的效果，大锣与铙钹音响分别出现于强拍与次强拍，而小锣两次出现于弱拍，形成‖：ktct：‖这种节奏音型的任意反复。不过由于传统戏曲很少用六拍子或三拍子，因此在实际演奏时，这种节奏音型仍用二拍子处理。④纽丝类型。这种节奏型的特点，是在小锣声部的切分节奏，成‖：ktctt：‖这种节奏音型的任意反复，具有很特殊的音响效果。以上节奏类型，为京剧锣鼓所常用。各种锣鼓点均以这几种节奏型为基础，复杂的锣鼓点则往往是多种节奏型的组合。

锣鼓经与锣鼓谱

锣鼓经与锣鼓谱都是戏曲打击乐器锣鼓谱式。锣鼓经简称锣经，是将打击乐中各种锣鼓点子的音响以口头模仿诵念，如僧侣诵唪禅经，故借喻为锣鼓经。在一般观念上，它又是“锣鼓点子”或“锣鼓谱”的同义词。

戏曲艺人大多采用口传心承来学习打击乐。乐手须先念会、背熟“经诀”和掌握其板眼节奏，然后再练习演奏。有“不会背，打不对；会念经，容易通”的谚语。然而，作为口头诵念的锣鼓经，毕竟很难达到完备和统一的程度，而且不容易保存和流传。把锣鼓经的各种套数中所包含的音响节奏、组合结构，较为全面地准确地反映出来，就需要以分行联合总谱形式记录。这种记录的谱式就叫锣鼓谱。

现今的锣鼓谱大致采用以下3种类型：①以汉字书写的锣鼓经谱；②以拉丁字母为音符的锣鼓简谱；③分行式打击乐总谱。

第一种类型，属于旧式的直行书写形式，它是把锣鼓经用相应的汉字记录成谱。这种谱式所用的代音字较为繁杂，念法上各剧种也不够统一。早年的戏曲乐谱和民间器乐谱，常因袭沿用此种乐谱。

第二种类型属于简谱形式，它是以锣鼓经为基础，选用拉丁字母作为音响符号，代替了原用的汉字，并在用字和读音上做了必要的精简和统一，使之规范化。这种谱式书写简捷，眉目清楚，与通用的音乐简谱节拍、时值协调一致。

以上两种类型的锣鼓谱，都属于单行式的文字谱。严格说来，用单行谱式记录多种器乐的组合，都有其不足之处。

第三种类型系分行式总谱，采用代音字或是符号式，它不仅能分别表明各个乐器演奏的实际时值，而且各种音响的组合，也一目了然，并将鼓板与锣、钹的关系清楚地标明出来，是比较科学的记谱方式。

熟悉锣鼓经（谱）对于文场乐手和演员说来，也很重要。文场乐手必须掌握锣鼓点子与曲调、板式的关系，演奏时衔接才能严紧、默契；演员娴熟锣鼓经，能增强表演和唱念上的节奏感和准确度。虽然不要求他们掌握演奏技术，但能谙知，对表演确有很大裨益。