器乐的组合

戏曲乐队既从属于综合艺术的整体，同时又具有相对独立的表演性，一般的戏曲乐队有着小型多样、机动灵活等特点。

鼓板是戏曲乐队的指挥者（包括文场及武场），又是歌唱与伴奏的联系者，同时，它又具有独立演奏的特点。鼓师常常是通过鼓板的示意性演奏来传情达意，他不但要使整个乐队的合奏紧密无间，与表演的配合丝丝入扣，而且要每出戏都能打出不同的特点来。

各剧种乐器的组合尽管不同，但主奏乐器的作用却相同。主奏乐师对每一出戏、每一段唱的感情起伏转折，高潮处理，必须胸有成竹；并且要十分了解演员的艺术个性，他们的特长与不足，这样彼此的合作才能得心应手，配合默契，在长期的合作中创立独特的艺术风格。其他乐器的配备是为了支持主奏乐器，使音色更为饱和，与主奏乐器的特色相结合，是构成各剧种独特风格的因素之一。各剧种的基本乐器组合形式不同，如京剧以京胡为主，配以月琴、小三弦，对皮簧的峭拔、玲珑的音调风格的形成就有很大作用；河北梆子以小梆笛配板胡，就显得音调高亢；晋剧以二股子、四股弦、小三弦配板胡，就显得特别舒缓；豫剧以笙、笛、二胡、三弦配板胡，就更显丰满、火炽；昆曲以笙、三弦配曲笛，则又显得柔和、细腻。由于各剧种乐器组合形式不同，音色与技法也各异，这就形成了戏曲器乐风格的多样性。

色彩乐器一般是兼用的，如唢呐、洞箫筝，是为了烘托特殊的气氛和意境而用。表现热烈欢腾时，一般用大、小唢呐，并以锣鼓相辅；表现幽静典雅情景，则常以洞箫、筝为主；战斗场面则增入战鼓加强气势。

打击乐有我国戏曲独特的运用方式及表现手法，各剧种虽然基本上都是鼓板、大锣、小锣和钹所组成，但乐器的形制、音色、锣鼓点以及演奏方法，都各不相同。例如京剧、河北梆子、豫剧等剧种所用的大锣，锣心微隆起，以布带缠皮圈的锣锤击奏；广东汉剧所用的大苏锣，锣心与锣边的音高不同，用布裹松木击奏，边打边抚时所发出的音响就大不相同。此外如潮剧所用的深波（低沉浑厚的低音锣），川剧的马锣，粤剧的高边锣，也各有特色。各剧种所用的鼓板与击节乐器，也不完全相同。如粤剧的卜鱼（板）、测板、沙板，陇剧的渔鼓、简板，梆子剧种的枣木梆子，陕西碗碗腔的铜碗碗等，都极富特色。