各梆子剧种的特殊性

河北梆子的慢板分两种，一种称〔小安板〕，用一板三眼，稍慢速度；另一种称〔大安板〕，采用加赠板的八拍子形式，或作双四拍子处理，速度极慢，它的强弱关系是“强、弱、弱、弱，次强、弱、弱、弱”，一般只唱三句，每句均可转入〔小安板〕。如不立即接〔小安板〕，首句的第一句后可接〔十三咳〕，第二句可唱〔哭相思〕，第三句后则一定要接〔小安板〕。这种加赠板的节拍形式，与昆曲的赠板很有相似之处。

河南梆子豫东调的唱腔较为高亢、激越、活泼、跳动，调式主音为徵音，旋律多在sol－re音之间展开，俗称为“上五音”，演唱多用二本腔（假声），花腔较多；豫西调的唱腔比较低回、婉转、哀怨、悲壮，调式主音为宫音，旋律多在do－sol音之间展开，俗称为“下五音”，唱法采用“大本腔”（真声），感情上比较朴实。这两大类曲调在长期发展中，已有逐步融合的趋势。

在梆子腔各剧种中，秦腔的音阶、调式的特色是甚为突出，所有板式（滚唱除外）均有“欢音”及“苦音”两种变化。两者均为徵调式，苦音的徵调式又含有商调式的因素，或者有“以闰为宫”的移宫，从而丰富了调式的色彩。

在发展过程中，山西的上党梆子曾经与昆曲、卷戏、罗罗、皮簧等声腔合流，以梆子腔为主。但它的梆子腔又与西北、华北地区各梆子剧种不同，更多地运用了五声音阶及其移宫技法，即当出现si音时，作“以变宫为角”的下四度宫调的变换；当出现变徵音时，则有辅助音或色彩音性质，但不用清角音。这种音乐风格与我国古代的五声音阶的变化手法极为相近，与江浙一带的民间音乐的移宫手法，音阶特点也很接近，在北方梆子腔系中别具一格。