板式运用中的旋律处理

各类板式的曲调被用于刻画艺术形象时，在唱腔上又须作种种不同的处理。主要在于旋律起伏与节奏形态的多样变化上。通常，加用拖腔与不加拖腔往往是这种变化的显著标志。它在感情表达的深浅、浓淡上有极大区别。特别是原板、慢板类板式中的拖腔，旋律曲折婉转，起伏跌宕，虽无歌词，但情感的分量极重，常借音乐的力量将剧中人物的内在感情作充分的抒发。唱腔的这种变化处理，往往通过以下各种手法的运用，如句式的伸长与紧缩（有拖腔的乐句在句式上常作大幅度扩展）；旋律的翻高或翻低（旋律活动音区向上或向下扩展）；腔繁或腔简（加花装饰则腔繁，减音去字则腔简）；加头续尾（在句首或句尾作旋律上、句式上的扩充延伸）；移宫换调（临时性的调性转换）；加垛加衬（构成句式的扩充变化，并使语言节奏紧凑）；以及增减过门等等。这些手法，为唱腔的变化发展提供了广阔的活动余地，使之有可能适应戏剧化、性格化的多样要求。

然而，在上述变化发展之中，有几种因素却是无法改变或者不可轻易改变的。即标志着板式变化体基本特征的上下句结构规律，标志着某一声腔或剧种基本调式特征的上下句落音的动静关系（上句中结音的可变性较宽，下句终止音的可变性较严），以及体现各声腔、剧种特点的曲式特征，特定腔型与节奏型，还有过门等。这些因素有其相对的固定性，在通常情况下较少改变。个别因素在特定情况下亦可变通，但以不损伤其固有风格特色为前提。

旋律的变化在唱腔的处理中最为活跃的因素。旋律的变化常导致调式、调性的转移。这种调性转移不同于正反调的转换，它是属于临时性与局部性的，通常只是一句、两句，也有半句或一个片断的。民间有“去上添乙，去乙添上”，“去工添凡，去凡添工”等说法，都是民间音乐常用的暂转调手法。旋律中屡次出现si音即有可能转入“以徵为宫”的上五度调，屡次强调出现fa音即有可能转入以“清角为宫”的上四度调；此外，尚有“以闰为宫”，而转入以降si音为宫音的下方大二度调，“以变徵为角”，而转入上方大二度调。这种调性的转移，再加上调式的变换，常能在情感表现上造成异样色彩，给人以新鲜感。京剧《逍遥津》的大段慢板中有连续出现的“欺寡人……”的排比句，唱腔则为原宫调与下四度宫调的连续交替；《玉堂春》中的“那一日梳妆来照镜”的大段流水中，则有短暂的C宫、G宫的连续移宫。这种手法在各剧种中运用极为普遍。

在板式变化体的剧种中，还存在着一种音阶转换的变化手法。潮剧的“轻三六”与“重三六”，就具有五声音阶与七声音阶的转换。梆子剧种的欢音与苦音也具有此种因素。越剧中唱腔为五声音阶，过门为七声音阶，形成唱腔与过门中两种音阶的交替。闽剧、婺剧中还有自然七声音阶与传统七声音阶互转的情况。