各种行当唱腔的形成

板式变化仅仅是最基本的表现手段。为完成音乐戏剧化的要求，还须在板式变化的基础上，运用一系列其他手段来加以补充和丰富。这首先是各行角色唱腔的建立。把各种板式的唱腔再按各行角色的特点加以衍变，使之具有各不相同的性格特征，这是戏曲音乐赖以刻画人物形象的重要手段。

各行角色唱腔的发展基于男女声分腔。因为生、旦、净、丑各种行当唱腔虽然各有特色，但基本上又是从生、旦两种唱腔中派生出来的。处于民间小戏阶段的剧种，尚不存在男女声分腔问题，男女角色均唱同调同腔。发展到男女声分腔，乃是一个剧种艺术上渐趋成熟的标志。因为男女两种角色，不但要在音色上给以区分，而且由于男女声在演唱上适于发挥的音区不同，这就要求在旋律上能有不同的创造，于是形成男女声分腔。但男女两种唱腔，又是从同一种唱腔中衍变而成。由于各剧种的艺术表现方法不同，其男女分腔法也各异。例如京剧采用的是“同调异腔”的处理法，即在同一宫调的基础上，运用五度或四度的移位法，在另一音区形成新的旋律：这就形成了同宫系统的两个不同调式。生腔为商调式，而旦腔则为徵调式。但在滩簧剧种中，却采用另一种“异调异腔”的处理法，倘女腔的旋律建立在do宫调式上，男腔则转sol宫或其他调式。

男女分腔形成之后，很快又成为各种行当唱腔衍变的基础。以京剧为例，净、丑、老旦、武小生的唱腔系从生腔派生；文小生的唱腔则从旦腔派生。各种行当唱腔除在音色上加以区别外，行腔方法亦各不相同，在旋律繁简、起伏幅度、特性音型、润腔方法等方面均各有特点。因而唱腔上的性格特色亦较为鲜明，老生苍劲，旦角婉转，净角豪放，丑角诙谐，老旦温朴，文小生潇洒，武小生刚健。板式变化体的音乐，便是在这一基础上，通过唱腔的再处理而塑造人物形象的。