八、无对象交流中的视线、背景、借位

无对象交流是影视镜前表演中遇到最多的,尤其是中近景内、外反拍中最多见。

表演时要注意的问题是眼神定位、多点眼神定位、背进画回头眼神定位、背进画寻找目标眼神定位、与高个子和矮个子的眼神定位、看远处眼神定位、与上千人讲话的眼神定位及猛然回头逼视对方的眼神定位等。这些无交流的定位都要求演员必须准确无误地达到,没有经过训练的演员立即让他们去准确完成这些肯定是不可能的,多数是需要别人在镜头外做一个代替的试点才能完成。

在完成一个人的近景无对象交流时,演员要面对镜头的某一边或者镜头外的某一个标志物,有时会找不到目标而使眼神飘忽不定。解决的办法是必须要强化训练自己。不管低头或抬头,只要眼睛面对镜头就要眼神准确。

视线的定位与准确是演员在影视表演中绝不可忽视的问题,尤其是无对象交流时,目光的左右划过以及上下巡视,都必须做到有如交流对象在你面前一样,做到神态、目光、声音大小等相对准确。

再如,当假设对象离去需要演员的目光送别时,演员也一定要掌握目光中对象离开的远近、走的速度、是否回头向你再次道别等。你都要有所表现,而且一定要准确,在时空处理上要符合观众的心理。

在近景判断、发现中也要同样注意对方来的人从哪里来,是朋友还是陌生人,对方和你的距离有多远,你的眼神如何在判断中去辨别等。

近景眼神的表现在表演中至关重要,有一丝定位不准或混乱都会影响到演员的表演。以近景无交流与上前跟人讲话为例,当镜头在很近的距离对准演员的时候,演员的视线不能受到任何影响,要从近景视线中看到很远的目光,视线两侧范围可以超越镜头遮光罩的两端。

同样,在背进画同时突然回头发现目标,也需要精确的眼神定位,以此类推。

无交流的眼神定位是要经过练习的,也是作为一个演员是否有镜头感的一个检验。

“借位”一般在近景中用的比较多,因为近景镜头可以把背景虚化,所以有时因为光(多是自然光)不够,或者光线变化太强、太弱,就要选择一处合适光区和较一致的背景环境来拍摄。这时只要演员记住自己的视线(或左或右)那么摄影机无论怎样变化你的视线关系都不会错。

视线与借位在影视表演创作中尤为重要,受影视创作的特殊限制,表演中的视线就要力求准确,无论是与对手的二人戏,还是多人的群体戏,还是你一个人的无对象交流,表演中演员都要记住自己的视线点。