三、与镜头交流时的视点定位及多点定位

由于长镜头中包含不同景别及不同的拍摄技法要求,演员在完成这样的镜头时就要严格注意自己的视点准确。与镜头交流时的视点定位不仅仅是在长镜头中,在近景无对象交流时也非常重要。

在现场实地拍摄时,尤其是拍摄那些不带人物关系的近景时,这里的关系主要指镜头中不带另一个人物的肩或者头等,演员视线仍要让人感觉到你的对面有人,并且在听你说话或者在注视你。

但事实上,演员的真实对手没有站在对面,演员面对的往往是空气或者是他认定的某一个指定物。重要的是演员的眼睛总不能一刻不变地盯着对方,演员要有眼神的活动,也许为了表示某种感觉你要看天、看地,可以扭头看着什么地方等。但无论怎么去看,当与对手眼神相碰时的视点是不能错的。一般情况下摄影师会给你一个准确的视点,但你要记住,不能随意改变。

多视点定位时要注重多方面的技术配合,其中主要是演员与摄影师的同步。多视点定位多表现在包含着几个景别及多种技法拍摄的长镜头中,比如导演要求演员在三个不同景别画面中完成一个判断,具体的要求是:演员在全景中快速奔跑,突然在远处发现了什么,迅速掩藏在一棵树后面,演员的神情越来越紧张,终于看清了……

这样一个奔跑、发现、紧张、判断、明白的过程是在连续不断的表演中完成的。演员应该知道,要表现“发现什么”在奔跑的全景中是完不成的,必须是在全景到中景时才能去表现“发现”。这就需要演员准确地跑在这个点上以便摄影师配合你完成第一个视点,接下来从中景到近景你也必须如同上述一样找到准确的动作来告诉摄影师你的视点定位。尤其是表现激情戏中很容易忘掉视点,那就意味着不管你怎么卖力势必还要重拍一次。

比如《英雄儿女》中,老演员刘士龙扮演的王成,在影片中手持报话机呼喊:“向我开炮!”然后从脚下拽出爆破筒。那一连续的动作中,如果那些爆炸点以及他找到的爆破筒都不在他完成的准确动作中,那么即便再有激情也没有效果。

再如大家所熟悉的《列宁在一九一八》这部影片,其中有个情节是列宁在工厂对着上千工人演讲,我们从近景列宁的手势及眼神的视点中看见了比上千工人还多的感觉,这就是因为演员的视点跨越了轴线,在与摄影机平行的表现中眼神的左右跨度、上下交替的视点构成了宏大场面的感觉。