摊破浣溪沙^[1]

揉破黄金万点轻^[2]，剪成碧玉叶层层^[3]。风度精神如彦辅^[4]，太鲜明^[5]。梅蕊重重何俗甚^[6]，丁香千结苦粗生^[7]。熏透愁人千里梦，却无情^[8]。

【注释】

[1]此首之写作时空概同于前首，略有不同的是前一首写于桂花尚未开放之日，而这一首则写于金桂怒放、馨香馥郁之时。此二首虽为同调，但其时作者的心态却有所不同，写前一首时，词人尚未完全摆脱病患的困扰，其着眼点除了病榻、药盏、“枕上诗书”，就是其房前屋后的“木犀花”；写这一首时，看来词人的“病”已痊愈，其情思又回到忧国伤时之中。词的描写对象仍然是其即目可见的桂花，但经过词人的巧妙构思和多种比拟，最终寄托的是她深沉的乡国之思。

[2]黄金：此处以之喻指桂花。桂之本名曰木犀，别称桂花，亦称丹桂、岩桂、九里香等。原产我国，久经栽培，桂花的变种很多，以色泽归类，又分为金桂、银桂等。这里以“黄金”作比，所咏自然是“金桂”。

[3]碧玉：这里以青绿色的玉石比喻金桂之叶。层层：进一步作比，以更似桂叶。

[4]“风度”句：此句与前一首的“终日向人多酝藉”之句，均系将桂拟人化，先是把它比作汉朝的薛广德，这里则比作西晋的乐广。薛广德和乐广都是雅量高致、气度不凡的正人君子，看来李清照是崇尚这种人格的。彦辅，西晋乐广，字彦辅。《晋书·乐广传》谓其“性冲约，有远识。寡嗜欲，与物无竞。广与王衍俱宅心事外，名重于时。故天下言风流者，谓王、乐为称首焉。”

[5]太鲜明：《花草粹编》卷四作“大鲜明”。在古代“大”通“太”、“泰”。《说文释例》曰：“古只作‘大’，不作‘太’，亦不作‘泰’……”比如《易》之“大极”、《春秋》之“大子”，后人皆读为“太”。在此词中，李清照或缘此古例，故“太”、“大”相通。此句是此词的难点之一，也是现存整个《漱玉词》的难点之一，或因此故，竟有不少选注本乃至辑注本不予收录，即使收录，则极少为此句作注，而关于此句的罕见之注释或析文，又不无可议之点：其一，“太”字不宜训为“过分”，而宜作“很”、“极”讲，意谓桂花的“风度精神”与乐彦辅极为相像。鲜明：此处宜训作分明确定之义。“鲜”字，《世说新语·品藻》作“解”、《晋书·刘隗传》作“鲜”，宜从《晋书》；其二，一说“太鲜明”指对王衍（字夷甫）的贬抑，意谓王衍之“风度精神”与桂花大不相同，即《世说新语·品藻》所云：“刘伶言始入洛，见诸名士而叹曰：‘王夷甫太解（鲜）明，乐彦辅我所敬。’”此说虽求之甚深，但李清照之用典多有隐秘深邃之处，故此说或可成立。

[6]“梅蕊”句：此句是此首的又一难点，其难不在于此句本身，而在于它与词人以往对梅的情感和评价相左。或许是出于对李清照的景仰，以为在她的作品中不可能有自相矛盾之处，如果承认了此首此句，岂不等于否定了她先前关于梅的那许多脍炙人口之作？持这种看法的《漱玉词》的辑注者，为了不让一马勺坏一锅，情愿把这一首从《漱玉词》中剔除！其实这里的问题主要是出在用上述极其简单的形式逻辑方法，来认识和看待极为复杂的、灵活多变的创作和审美问题，从而出现了类似于杞人忧天之想。《漱玉词》中有涉于梅的虽不下十来首，但真正称得上咏梅之章的，也就是《渔家傲》（雪里已知）、《玉楼春》（红酥肯放）、《孤雁儿》（藤床纸帐）这么两三首。孤立地看《渔家傲》的“此花不与群花比”，仿佛对梅的评价无与伦比，但如果对比一下，她在稍后所写的《鹧鸪天》（暗淡轻黄）中，把桂称为“自是花中第一流”，岂不已经高过了她对梅的评价！再联系她先后所写的现存三首道道地地的咏桂词，哪一首比咏梅之什的分量轻呢？对于梅，她着重于外形的描写，而对于桂，则处处着眼于其内在美的揭示，二者对比，在李清照的心目中，梅和桂孰轻孰重，不言而喻。尽管这样，也不能认为“何俗甚”，就是把梅看得俗不可耐、一无是处，而应作如是解：梅只注重于外形，它那重重叠叠的花瓣，就像一个只会矫妆打扮的女子，假如不具备内在之美，她会使人感到很俗气，而桂花虽然没有像梅花那样娇艳重叠的花瓣，但它那金光灿烂的色彩和碧玉般的层层绿叶，其“风度精神”就像古代名士乐广和王衍一样“风流”飘逸，“名重于时”。总之，在这里抑梅只是为了扬桂，并非出于其对梅的厌恶，这是文学创作的辩证法！对此句从审美意义上亦可作出合理解释：即审美的对象特征和作者的心态大都是对应同构关系。词人的心态既随着外界事物的变化，常常处在悲喜交替或交并的状态，那么其审美意识、审美情趣也会随之变更和发展。特别是像李清照这样多情而敏感的作者，其审美判断必然是灵活多变的。

[7]丁香千结：语出毛文锡《更漏子》词：“庭下丁香千结”。苦（ɡǔ）粗生：张相《诗词曲语辞汇释》卷二谓：“苦粗生，犹云太粗生，亦甚辞。”苦粗：当作不舒展、低俗而不可爱的意思。这里是以丁香的粗俗小气来衬托金桂的高雅大度。

[8]“熏透”二句：意谓桂花的浓香把词人熏醒使其不得梦游故国故家，从而责怪它没有家国之情。至此人们便可明了词人贬抑梅蕊、丁香也罢，埋怨桂之浓香也罢，均为宛转道出其浓重的家国之情，原来她是担心：浓香熏得游人醉，错把杭州作汴州！又因当时的词学观念和李清照本人词“别是一家”的主张，其家国情愫不能径直写进“小歌词”的，必须想方设法进行软化处理，以将爱国情怀——这种原属于诗的情思，深藏在“小歌词”里。