第三节　“句末三连平”或“句末三连仄”

这种弊病在本书第一章讨论平仄问题时曾有涉及。“句末三连平”又称“三平尾”、“尾三平”、“犯三平”、“三平调”、“三平脚”，指诗句末尾三字都是平声。在近体诗中，倘若五言仄起平收(仄仄仄平平)句式的第三字、七言诗平起平收(平平仄仄仄平平)句式的第五字之仄声被改平声，使末尾三字"平，就违反了平仄规则。唐人格律诗中三平尾颇罕见，但也不是如犯孤平那样断不容发生的大忌。如杜甫《释闷》：“四海十年不解兵，犬戎也复临咸京。”李商隐《锦瑟》首联：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”都有“句末三连平”的情况，且都是名诗名句。不过学诗者还是尽量勿以法，作格律诗要避免三平尾。

“句末三连仄”又称“三仄尾”，是指一句诗最后三个字都是仄声。不过，“三仄尾”的律诗作品在唐诗中实在太多，例如王湾《次北固山下》：“潮平两岸阔，风正一帆悬。”沈?期《古意呈补阙乔之》：“谁寒愁独不见，更教明月照流黄。”崔颢《送单于裴都护赴西河》：“单于莫近塞，都护欲临边。”王维《送梓州李使君》：“山中一夜雨，树杪百重泉。”李山甫《寒食》：“有时三点两点雨，到处十枝五枝花。”以上出句都是三仄尾。因此，我以就诗律而言，“句末三连仄”不过小疵而已，算不上出律，写诗时能调整则调整，初学者更不必举步维艰地刻意避免。