第五节　歌　行

中国是诗歌的国度。《诗经》中有十五国风，后人由此引申将诗歌也称风。唐以前写诗不求平仄、对仗，用韵自由，字数句数形式不拘，一首诗可长可短，句数可奇可偶，字数可以是五言，也可以是七言，甚至可以一首诗中有三言、四言、五六七言等长短句式。唐人将这类诗称古体诗，即古风。

古风的特点是用韵不受限制，可用平韵，也可用仄韵，而且可以换韵，不求对仗，不拘字数，不拘平仄，因此不存在平起平收和仄起仄收一说，既无失粘又无失对和孤平拗救等。但古风也有它的独特美感，它要求古朴风雅，遣词造句或雄壮铿锵，或缠绵委婉。诗人在写古风时尽可能不用律句，多用拗句或以仄声押韵以求格调高古。本书不将古风归入格律诗的范畴，故不赘论。

唐以后声律大兴，时人按声律将诗分古体诗和近体诗。这是唐代形成的概念。而且自从有了律诗以后，诗人们尝试用律句写古风，这种入律的古风，律句的要求不严，用韵较宽，并且一首诗中常常几句一换韵，平韵和仄韵交替，讲究气韵流畅浑成，风神摇曳，铺陈华丽，称歌行体。如白居易的《长恨歌》和《琵琶行》及王维的《桃源行》等都是脍炙人口的歌行名作。下面仅举唐·高适《燕歌行》例，以明歌行之体要：

燕歌行

［唐］高适

汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。詍金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，美入帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草衰，孤城落日斗兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉?应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边风飘飘那可度，绝域苍茫更何有?杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋?君不见沙场争战苦，至今犹忆李将军!

这一首诗虽不限句数，句内也杂用字数，但格律诗特点很鲜明：

(1)全诗以律句主，杂以准律句(即仄平平仄平仄)。

(2)基本上依照粘对的规则，特别是出句和对句的平仄完全是对立的。

(3)基本上四句一换韵，仄声韵与平声韵完全是交替的。其中有一韵是八句的，像仄韵律诗。

(4)韵部完全符合平水韵，不用通韵。

(5)大量地运用对仗，而且多数是工对。

总之，相对于律诗来说，歌行体是大大的自由了，平仄、粘对、韵律、对仗都讲究一些，但又带有随意性，因此呈现出一种率性而、酣畅淋漓的风韵。