第二节　押　韵

格律诗区别于古体自由诗的最严格的因素是押韵、对仗、平仄。押韵，就是把音韵相同的字放在同一个位置上，一般是句尾，称韵脚。押韵的作用是构成声音的回环，产生一种和谐的音乐美。格律诗中律、绝要求一韵到底，中间不能换韵，一首诗里不能有重复的韵脚。除首句可以起韵外，奇句不许押韵，偶句必须押韵。如七绝王昌龄《从军行》：

秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

此诗首句起韵，关、还、山押十五删韵。又如五律李白《塞下曲》：

五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。

晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。

愿将腰下剑，直斩楼兰。

首句不起韵，偶句句脚寒、看、鞍、兰押十四寒韵。

押韵要根据韵书，历代韵书体系也有发展变化。隋代陆法言编《切韵》，唐人修订《唐韵》，共分二百六韵。《唐韵》修成，《切韵》遂亡佚。宋人将《唐韵》修订《大宋重修广韵》，简称《广韵》，仍二百六韵。南宋淳佑年间，江北平水人刘渊编写《壬子新刊礼部韵略》，将《广韵》二百六韵合并一百七韵，后人称“平水韵”。金、元人又归并一韵，剩一百六韵。清人改称《佩文诗韵》。旧时国家考试用这!的韵书做标准，人们平时学诗作诗自然也依此标准。因此自唐至清，格律诗的声韵系统基本是《切韵》——《唐韵》——《广韵》——《平水韵》——《佩文诗韵》这个体系。近体诗的韵通常须押平声，歌行体则常常平仄韵相间，每个字的平仄也须依照这个体系来判断。

《平水韵》中平声有三十个韵部：

上平声：

一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删。

下平声：

一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸。

古体诗有仄韵诗，歌行体也经常平韵仄韵换用，如白居易《长恨歌》、《琵琶行》，其中我们要特别注意入声韵。如［唐］柳宗元《渔翁》：

渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。
烟销日出不见人，腪乃一声山水绿。
回看天际下中流，岩上无心云相逐。

这首诗的韵脚字“宿”、“竹”、“绿”、“逐”，我们现在读起来也不和谐，但是，它们在古代都是入声字，《平水韵》里都属于屋韵，韵母和声调都相同，所以在一起押韵。现代汉语普通话里，入声已经消失，古代入声字的读音发生了变化，原来同韵的入声字不再属于一个韵，读起来就不和谐了。至于前人诗有按方言押韵的，就不多讲了。下面谨举［唐］李益《江南曲》：

嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。
早知潮有信，嫁与弄潮儿。

此诗中二、四两句尾字“期”、“儿”就是按吴方言来押韵的。