第二讲　基础和弦连接上的Solo建设

首先我们来说一下I－VI－II－V的连接。

在Rhythm Changes当中，表现为：Bb/G7/C－7/F7.

上面的谱子中使用的是Bb/B°/C/7/F7，这是因为B°通常可以替代G7和弦，理由是G7如果从3音开始往上做一个减七和弦，就是B°7，而如果想成B°7/G，实际上这个和弦就是G7b9。所以，无论是演奏成Bb/G7/C/7/F7，还是Bb/B°/C/7/F7，其实都是一样的，只不过是Bass的根音有所差别而已。

虽然在A段中，两拍就是一个和弦，看上去和弦在飞速地进行，其实在真正演奏时，你不可能有时间去演奏每一个和弦。我们真正要找到的就是能够符合这些和弦变化的恰当的共同音。毕竟，Solo的是乐句，并不是和弦琶音和音阶。

下面罗列三种造句的方法：

1.音阶与琶音相结合：

2.使用一些节奏的变化，增加一问一答的呼应：

3.使用大量的Approach Notes(在本书第四章第三讲中说到的那几种半音、全音，向上、向下的导向性相邻音)。

其实，可以使用的方法和练习非常多，如果仅从单纯的练习而言，大家可以参考Jamey Aebersold“I Got Rhythm Changes in all Keys”Volume 47，Play－A－Long Book，里面罗列了大量的练习，可以为熟悉所有的琶音与和弦做准备。

下面我们来看一下B段：

B段是一系列的II－V和弦连接，这在本书前面的章节中已经有了一些练习。我在这里附上8小节的Charlie Parker演奏“Moose the Mooche”时第一个B段的Solo，并加以分析。大家可以明显地看到，Charlie是如何使用一个动机加以重复并发展的。

通过分析，我们可以明显看到，Charlie Parker所使用的所有技巧我们几乎都已经学习过了，而Solo是否出色就是靠这些已有知识的搭配组合。因此，掌握一系列的爵士语言非常重要，积累的知识越多，越会为你带来更加舒适的“语感”。

使用不用的音阶，也是丰富语汇的方式。下面我们就介绍几种可以运用在Rhythm Changes上面的音阶。