第五讲　小调II－V－I：根据音阶创建Solo

如前所述，学习音阶的目的是为了让我们掌握更多的词汇量，充盈我们的音乐字典，以便在造句时随时取出。下面我们就来学习如何使用学到的音阶来创建solo的乐句。

根据前面学到的，我们已知的是，小调中在II级上可以使用的音阶为：

➣Locrian

➣Locrian#2

➣匹配的和弦为：－7b5

V级上可以使用的音阶为：

➣Lydian Dominant

➣Altered

➣匹配的和弦为：7alt.

I级上我们通常使用的音阶：

➣Melodic Minor旋律小调

➣匹配的和弦为：－△7

现在我们来看3个例句：

1)II级使用Locrian音阶，V级使用Altered音阶，I级使用旋律小调音阶：

2)II级使用Locrian#2音阶，V级使用Altered音阶，I级使用旋律小调音阶：

3)II级和V级分别使用一个从已有的爵士标准曲中摘出的短句：

下面的这两小节是非常知名的“Cry Me A River”的开头：

我们将这个乐句当做一个Lick(短句)的句型，在II级和V级的和弦中，都分别使用这个Lick，并使用恰当的符合音阶的变化音，于是得到了一个很美的小调II－V－I Lick：

以上的造句方式只是抛砖引玉，结合前面已经学到的内容，相信你已经明白了该如何创建自己的Solo线条。

接下来，既然Altered音阶在爵士乐中使用如此广泛，我们现在就具体针对这个音阶来做些更加深入的分析。

Tritone Substitute增四替代和弦

前面的书中一直强调的，就是爵士乐和弦与音阶的匹配性。在进入到更多的关于Altered音阶的概念之前，我们在这里必须要学习一种Tritone Substitute增四替代和弦。

爵士乐中，为了使得和声更加丰富，乐手在演奏的时候，会经常性地使用很多替代和弦。这个话题我会在本书的后续书籍《爵士语法——爵士乐理与演奏技巧II》专门讲解，不过在这里，不可不提的是与Altered音阶息息相关的增四替代和弦。

Tritone，又叫做Augmented 4th，中文是指三个全音所构成的增四度音程。

增四替代和弦是指，在V级的属七和弦的根音上，做一个增四度音程，在那个音程上所构建的属七和弦，叫做Tritone Substitute增四替代和弦，以下简称Tritone sub。

下面是原始和弦与增四替代和弦的对照图。原始的大调和小调II－V－I的和弦连接是这样的：

C大调：C小调：

下面是在V级的属七和弦上使用的增四替代和弦：

C大调：C小调：

如何使用增四替代和弦

我们还是分类，分别从1)和声;2)线性旋律的角度来解释如何使用增四替代。

下面是一个完美的例子，可以说明在和声与旋律的使用中，增四替代的妙用。

下面的谱例是节选自爵士标准曲“Cry Me A River”的B段的前四小节：

1)和声

在上面的和弦连接中，有两处增四替代：

第一处：

第二小节中，Eb7#11是原始和弦A7的增四替代，如果按照传统的和声进行方式，和弦连接会是：G－7 E－7b5|A7 D7b9|G－7…

E－7b5——A7——D7b9——G－7刚好是一个循环的II－V连接。

但是乐曲中，用Db7替代了A7，打破了这个循环，使得和声连接更有新意，同时还使得Bass更加连贯。

第二处：

第四小节中，Ab7#9是D7的增四替代，如果按照传统的和声进行方式，和弦连接会是：G－7 E－7b5|D7b9|

原始的D7b9占据了一个小节，因此如果增加一个增四替代，使得这个小节中拥有两个和弦，会为和声增添更多的色彩。

2)线性旋律

第一处：

第二小节中的第一个音A，如果在A7中是根音，而在增四替代和弦Eb7中，“A”便成了富有色彩的#11，其他音也都可以完美的适用在这两个和弦中：

第二处：

第四小节中的第一个音C，如果在D7中是7音，而在增四替代和弦Ab7中，“C”成为了3音，非常完美：

由此可见，增四度刚好是分割一个八度的中间位置，而属七和弦与它的增四和弦分享很多共同音，无论哪个在底下，哪个在上面，和弦音与延伸音的排列顺序都没有变化。因此为替代提供了可能。

练习：将下面的爵士标准曲“Here's That Rainy Day”中可替换的和弦换成增四替代和弦。(答案详见附录中“各章节练习题及测验答案”)

增四替代和弦与Altered音阶的关系

我们一直强调的是，任何爵士和弦都有与之匹配的音阶。值得一提的是，增四和弦与Altered音阶的关系则更为奇妙。

假设你有一个G7和弦作为V级，解决到C大调或小调，那么你可以在这个G7的和弦上演奏G altered音阶。

如果你将G7和弦以增四替代和弦来代替，那么这个G7和弦便成为了Db7和弦，而你可以使用Db Lydian Dominant音阶。Db Lydian Dominant音阶与G altered音阶的音完全一样，只不过是起始音不同而已。

这正是我们在这里学到的两种音阶，而这两种音阶是可以互换的，多么神奇!

由于篇幅有限，更多的关于使用Altered音阶来构建solo的方法与练习，比如：

1)掌握Altered音阶中变化音的“解决”方式;

2)截取音阶的一小部分来创建旋律;

3)使用半音的经过音来连接;

4)如何选择最少的音符，却能达到最好的效果等。

这些都会在我的后续书籍《爵士语法——爵士乐理与演奏技巧II》中继续。

最后，学习音阶只是一个开始，只有熟练掌握了这些音阶，你才可能培养出一见到和弦，便反映出合适的音符(这些音符来自于音阶)的条件反射。

当然，如果你已经通过大量的练习，达到了这种条件反射，所有的音符在你的手上已经可以很轻而易举地展现，那么此时你真正要注意的就是，Solo的乐句不是上行和下行的音阶!

此时，所有那些脑海中的合适的音符，如果你以乐句的角度去考虑，才会呈现美丽。所以，练琴吧，将所有的音阶在12个调上练熟，不再有任何指法的困扰，也完全不用再思考该演奏什么音，这时你会到达一个自由王国。可以不用考虑用什么音符，跟着“感觉”走，你一定会带给自己更多的惊喜。

练习：按五度功能圈的字母顺序，演奏12个小调II－V－I的和弦连接与相关音阶。

练习顺序为：

旋律性乐器演奏者：只演奏音阶。

钢琴演奏者：左手4音voicing，右手音阶。

1)所有的II级和弦使用Locrian;V级和弦使用Altered;I级和弦使用旋律小调音阶;

2)所有的II级和弦使用Locrian#2;V级和弦使用Altered;I级和弦使用旋律小调音阶;

3)所有的II级和弦使用Locrian#2;V级和弦使用增四替代和弦，并用Lydian Dominant音阶;I级和弦使用旋律小调音阶。

(五度功能圈顺序：C，F，Bb，Eb，Ab，Db，F#，B，E，A，D，G.)

你演奏的顺序应该是：

C：D－7b5，G7alt.，C－△7

F：G－7b5，C7alt.，F－△7

…以此类推。