第四节　行　书

行书在楷书的基础上产生，是介于楷书、草书之间的一种字体，是为弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。

在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是牵丝。

行书是楷书的快写，是楷书的流动。经过对几组楷书与行书个字的分析，发现楷书与行书书写时，点画的写法、用笔需遵循的准则，如中锋，铺毫，逆入平出，提按起主，藏锋等都是一致的，只是行书书写时比较舒展、流动。

一、行书的特点与用笔

（一）行书的特点

1.解散楷法

行书要求比楷书快捷、流动，同时又得保持楷字的基本笔画和形体轮廓，因而最根本的出路就在于简化楷书笔法。举例来说，起笔时，藏锋比露锋复杂，楷书常用藏锋，而行书则弃去藏锋，多用露锋。例《兰亭序》收笔时，回锋比放锋复杂，楷书常用回锋，而行书则弃去回锋，多用放锋。有时连逐渐提笔放锋还嫌麻烦，干脆到了地方就把笔突然提起，不作任何收束处理，任笔迹成自然形态。如《兰亭序》中“世”的第一横、“列”的最后一竖、“老”的撇、“大”的捺、“感”的戈钩之结尾处，都是如此。笔画拐弯时，楷书常顿笔见方，行书则多用圆转。例颜真卿《祭侄稿》，拐弯处转多于折的特点也都特别突出。

行书对楷法进行了一番简化，舍去繁难费时的写法，采取方便快捷的写法；舍去效果滞重的写法，采取形态流动的写法，从而组成了新的体系，形成了行书的笔法。所以，行书笔法只是“解散”了楷法，不再处处保持楷书笔画规整、严正的面目而已。

2.省变笔画

行书字可以省略，合并楷字的一些次要笔画，或变化某些笔画的形态，这种省变应在不影响主干笔画和整个字的形体轮廓的前提下进行。“集”五横，省一横；“承”中间三横，省一横；“度”字下的横和“又”上的横合并；“府”两撇省一撇。

3.放纵体势

楷书字形总体来说趋于方正。一幅之中，每字所占面积基本相同，笔画横平竖直（实际上横画略呈左低右高之势，但在视觉上不明显），具有端正、庄严之美。行书则与之不同。从王羲之的行书开始，加大横画斜度的趋势已很明显。一幅之中，字形有大有小，有长有扁，有正有斜，呈现一派天真、自然之美，这正是写行书所要追求的境界。苏轼《黄州寒食诗》在这方面是一件值得称道的成功之作。

当然，行书的放纵体势是有成法、有限度的。它与狂草的放纵有量的区别，与信手涂鸦的“放纵”有质的区别，不可混为一谈。

4.强化联系

楷书的笔画之间、偏旁构件之间主要靠笔的出入顺序、势的俯仰向背来进行联系。这种联系是“意”的呼应，而非“迹”的沟通。行书比楷书更重视意的呼应，而且经常将这种呼应强化为有迹可察的联系——连笔与牵丝。行书书写都存在牵丝联络笔画的情况——点与点、点与横、点与竖，横与横、横与撇等，以牵丝系之，显得顾盼有情。

连笔与牵丝作为行书强化联系的手段，使用起来应有节制，并非越多越好，越“花”越好。真正有造诣的行书，应是“意”的呼应与“迹”的沟通相辅而行，有断有连，有含有露，方臻妙境。

（二）行书的用笔

1.点法。作点，其势要重，要如“高山之坠石”。这个“势重”是指落笔时速度要快，落点后，迅速收毫铺开并取势趁机稍作挫动，然后又折而疾收。作点时，力要深入，如利钻之镂金，收笔时要圆润饱满，方有厚重之感，墨精暗坠之妙。行书点的落笔以露锋为多，尖锋入纸，顺势落笔，芒角外露，此法富有神采。收笔时以出锋点为多，锋贵由中而出，自然气韵生动，点画之间，又贵顾盼呼应。点法又贵于变化，或向或背、或俯或仰、时方时圆，随字异形，因势而作之。点的形态虽然极多，但一个笔法共性是贵于沉着而有分量，灵活而不呆滞，精到而不秽浊，虽一点微如粟米，却分向背、俯仰之势。所以点乃字之眉目，一点若失，则如美人眇一目，可见古人视此极为重要。

2.横法。书写横画，运笔上要注意上下俯仰的萦带关系，注意横上接笔的上挑和横下接笔的引带，做到前后呼应。横画不写成水平，一般都向右上倾。

3.竖法。写竖的方法，应该于曲势中求直，或向或背、或背中有向、或弯弧而势曲，婀娜多姿。

4.撇法。撇要写得险劲，笔锋向左斜出，势微婉曲，劲健有力，出锋处有向右回顾之势。出锋时当以腕送，力到而匀。不可半途击出，以手指将笔剔出，作虚尖飘忽之状。出锋宜尖锐而饱满，亦有要引带下一笔而不出锋的回锋撇和向上端带出的挑钩带上撇。

5.捺法。捺是行书中最重要的笔画，也最富于大幅度的变化，往往在一篇字幅中，多种捺法交互使用，增加作品的艺术感染力。捺的笔法很多，主要有反捺、回锋捺、圆捺、平捺、短捺等。长捺，势宜开张，一波三折，行笔抑扬顿挫。捺具有很大的伸缩性，或开或合、时敛时放、时方时圆，有的笔势向上，有的笔势往下，必须熟练地掌握。

6.挑法。行书的挑法除近似楷书的写法一种外，还有连接上一画的挑法，即用钩带起挑笔。挑法如鞭之策物，用力在策本，得力在策末，出锋易迅速于空中作收势。

7.钩法。由于行书书写的速度增快，与楷书相比，它的环转的笔势增多，带来了笔势变化的不同，适量地减少了横竖笔画，而增加了钩的笔画。作钩时，要力到锋端，钩法要饱满，不可虚尖怯露。钩在向左或向右曲钩钩出时，不能露出方折刻板的锋棱，要流畅丰满，显出精神。钩法在行书中形状很多，临帖时应多注意观察。

8.折法。折在行书中有方圆两种折法，方笔折法与楷书差别不大，圆折笔在行书中应用的范围较大。常见的方法是逢折都是提笔圆转而过，不再顿锋另起，更不露方折锋芒。许多笔画的穿针引线也靠这种圆折笔画传递，折笔穿插在行书中起到灵活调度笔画的作用。

二、行书的结体

行书的结体正侧俯仰，离合参差，体现了如行云流水般的灵活多变、流畅贯通的特点。行书的结体技巧，总结起来有以下特点：

1.重心平稳，欹正相错

由于行书是以动为主的书体，它的重心平稳必须在运动状态中去求得。无论体势有多么的欹侧，行笔有多么的跌宕起伏，线条有多么的纵横交错，行书的结体都要平险结合，不使倾倒。

2.有开有合，疏密相宜

行书结体是自由的，在一行字中，哪个字大，哪个字小，都可作任意的安排。所谓的“开”，既可左右打开，也可上下打开。左右是横向打开，上下是纵向打开。所谓的“合”，既可左右合，也可上下合。左右是横向合，上下是纵向合。打开的结果是“疏”，合的结果是“密”。一开一合，讲的是巧妙搭配，既不能平板，又不能狂怪。

3.是随形变化，同字异构

行书结体贵在通变，凡遇相同的字与相同的字形，都要做到形随势变，无有重复。

4.相互呼应，笔断意连

楷书也好，行书也好，一定要写得彼此呼应，这样字才会神气完足，彼此浑然一体，富有生命力，行书点画的呼应通过牵丝、勾挑来表现，楷书则应通过书写时一气呵成来表达；写行书一定要学会笔断意连，如藕断之丝连，为了使字的来龙去脉交代清楚，避免牵丝过多，很多字常用此法，这样可以使得气脉贯通又能交代清楚。

5.竖低横高，左高右低

如果竖画与横画都处在字底，则竖画都要高横画略低，不能平齐，更不能倒过来；凡一个字中有两笔或两笔以上的竖画、竖勾时，一律应写成左高右低，不可倒过来。

6.浓淡相融

行书书写应轻松、活泼、迅捷，掌握好疾与迟、动与静的结合。墨色安排上应首字为浓，末字为枯。线条长细短粗，轻重适宜，浓淡相间。

三、名帖介绍

东晋·王羲之《兰亭序》（神龙本）

东晋永和九年，暮春三月的时候，王羲之和谢安等人在兰亭聚会“修契”，饮酒作诗。正当酒酣意畅之际，王羲之在诗集的前面作了这篇序。全篇气韵流畅，字体妍美，很好地表现了春和景明好友相聚时的愉悦之情。

这是王羲之最重要的一件行书作品，在技法上，几臻完美，成为后来行书的典范。此作品用笔中锋为主，笔画多露锋，表现细腻，牵丝流畅优美。字的结构，体势纵长，左低右高。字的大小相应，长短相间，虚实相生。布局上纵有行，横无列，每行又摇曳动荡，变化多姿。在王羲之的所有作品中，此帖最能显示出他妍美清劲的风格，被公推为书法史上的第一杰作，被誉为“天下第一行书”。

唐·颜真卿《祭侄文稿》

全称《祭侄季明文稿》，手稿，23行，每行十一二字不等，共234字。是唐代书法家颜真卿在758年为追祭在“安史之乱”中为国捐躯的亡侄季明所写的文稿。作者当时有感而书，不拘成法，笔势飞动，心手两忘，随情挥洒，任笔所至，笔力雄强；线条圆润浑厚，凝练遒劲，如万岁枯藤，有篆籀笔意；结体跌宕多姿，雄奇挺健，因势赋形，参差欹侧。大量渴笔的运用，体现了作者悲愤激切的心情。作者无意于书而神采毕现。纵观全篇，气势激荡，一气呵成，富有极强的艺术感染力。作者将娴熟的笔法、结体、行气、章法与自身的气质、炽烈奔放的情感融为一体，使作品达到出神入化的境地，被公推为书法史上的第二杰作，被誉为“天下第二行书”。元·陈深评此帖曰：“纵笔浩放，一泻千里，时出遒劲，或若篆籀，或若镌刻，其妙解处，殆天造也。”

北宋·苏轼《黄州寒食诗帖》

此帖是北宋书法家苏轼46岁贬谪黄州时所写的两首自作寒食诗。手稿，17行，共129字。作者运笔迅疾而稳健，纵横开阖，凌厉激荡，点画肉丰骨劲，绵里藏针，结体忽大忽小，或长或短，有欹有正，时疏时密，亦宽亦窄，极其随意，真可谓不着意而得浑然天成之妙。黄庭坚跋曰：“此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。”综观此帖，一反苏书用笔沉着、丰腴的格局，风姿别具，神采秀发，意态天然，是苏书中最负盛名的杰作，被誉为“天下第三行书”。

北宋·米芾《蜀素帖》

米芾与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”，对后世影响很大。米芾遍临古帖，为“集古出新”的卓然大家。此帖是米芾37岁时精心所书的杰作。手稿，71行，558字，内容是自作五言诗四首，七言诗七首，作于蜀素长卷之上。可能是因蜀素的珍贵，因此米芾的创作态度也极为认真，一丝不苟，不像平日的肆意。纵观全帖，米字的个人风格业已基本确立，笔致滋润华丽，八面出锋，风神跌宕，诡异多变，沉着痛快，顿挫十分丰富；笔画方圆兼备，刚柔相济；结体随意赋形，摇曳生姿，疏密有致，欹侧纵横，风姿绰约。董其昌跋曰：“此卷如狮子捉象，以全力赴之，当为平生合作。”清·高士奇有诗赞曰：“蜀缣织素乌丝界，米颠书迈欧虞派，出入魏晋酝天真，风樯阵马绝痛快。”