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隋唐五代书法，从整体上仍不断地加强着前代书法发展的上升势态。隋唐是楷书的中兴时期。得到普遍认可的四大楷书体例：欧、颜、柳、赵，前三家都出现在唐代。

隋代不过三十几年，书法承南北朝之风，碑帖合一，归于整齐，书风方整瘦硬。代表作品有：《龙藏寺碑》（图25）、《曹植庙碑》、《兴国寺碑》、《孟显达碑》、《董美人墓志》（图26）和《苏孝慈墓志》等。这些碑刻和墓志，结体或斜画竖结，或平画宽结；风神或浑厚圆劲，或秀朗细挺，都能符合变化，自成面貌。

初唐书家欧阳询、虞世南、褚遂良等都是由隋入唐者。而唐代由于各代帝王都酷好书法，并把书法列入教育取士的官制之中，致使书风极盛。就连日本遣唐使也研习书法，日本国君亦多受到影响而好书。唐代以楷书为之长，行、草、篆书等都有名作传世。特别是狂草，更是唐以前没有。

唐代，楷书进入发展的成熟期，个性与法度高度地融合起来，完备的楷法，精密到无懈可击。以至南宋姜夔对此有了微词：“真书以平正为善，此世俗之论，唐人之失也”。（《续书谱》）不过唐代的确产生了数量可观且旷世永恒的楷书典范。

唐代书法分为初唐、中唐、晚唐三个时期。初唐四杰，即虞世南、欧阳询、褚遂良并薛稷四家。此外还有草书家兼理论家孙过庭。

欧阳询，字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。在隋为太常博士，入唐官至太子率更令，弘文馆学士，封渤海县男。是初唐四家中最出色的人物，他的楷书笔力刚劲，笔画方润，纤细得中，给人爽利精神之感觉，成为后人推崇的范本，称为“欧体”。其源出于汉隶，骨气劲峭，法度谨严，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，笔画穿插，安排妥帖。欧阳询在书法上还是一个全才，他师法羲之，飞白、隶、篆、行、草俱善，表现出一位成功书家的优秀素质。据《国史异纂》载：“率更尝出行，见古碑，为索靖所书，驻马观之，良久而去，数步复下马，停立。疲则布毯坐观，因宿其傍三日而后去。”欧阳询形貌未佳，但书迹却才情恣肆，笔精墨妙，其书名远播外域。高丽人就曾专门遣使求书。而高祖叹曰：“不意询之书名，远播夷狄。彼观其迹，固渭其形貌魁梧耶!”其传世墨迹有《仲尼梦奠帖》、《卜商站》、《化度寺碑》《九成宫醴泉铭》（图27）等。

虞世南，字伯施，越州余姚（今属浙江）人。隋时为秘书郎，入唐为秘书监。封永兴县子，人称“虞永兴”。据载其书法曾亲得智永传授，尽具王氏家法，尤善行草书。现有《孔子庙堂碑》（图28）、《汝南公主墓志》、《破邪论》、《左脚帖》等传世。其中《孔子庙堂碑》、《破邪论》可窥其楷书成就；《汝南公主墓志》、《左脚帖》，则显示了精湛的行书技巧，特别是《左脚帖》为纯正的王氏书风。虞世南为王派嫡传，初唐名重。

褚遂良，字登善，钱塘（今浙江杭州）人。博涉经史，尤善楷书。其父亮曾与欧阳询为好友，欧亦看重褚遂良书法。当时唐太宗常叹息：“虞世南没后，无人可与论书者矣!”魏征即荐褚遂良，并说：“遂良下笔遒劲，甚得王逸少体。”太宗当天召为侍书。褚书初师虞世南，后取法于羲之，书风外柔内刚，笔致圆通，自立风范，后世学褚者代有其人。传世作品有《倪宽赞》、《阳符经》、《孟法师碑》（图29）等。

薛稷，字嗣通，蒲州汾阴（今山西万荣西）人。官至太子少保、礼部尚书，世称“薛少保”。高宗初年，虞世南与褚遂良书法备受时人推崇，其后还少有能续其势者。薛稷外祖魏征家中多存有虞褚旧迹，稷遂勤习精研，书名渐起。从存留书迹《信行禅师碑》来看，其书多从褚书出，故时有“买褚得薛，不失其节”之说，可见薛稷书法确已达到一定高度。但自家面目较弱，在四杰中较为逊色。

孙过庭，字虔礼，一说陈留（今河南）人。生于贞观二十二年，卒年约在武后朝初。官至率府录事参军。正、行、草书俱善，以草书名世。孙过庭草书宗“二王”一脉，与后来的张旭怀素书风不同，可说是正宗“王书”，因而宋代米芾评其书说：“凡唐草得二王法，无出其右。”其代表作品《书谱》（图30）一帖，既是关于书法理论著作，又是草书精品，受到历代赞誉。他的书法笔势坚劲，能够兼容飘逸、沉着婀娜与刚健的不同艺术特点，做到质、妍的统一。孙氏的用笔特点是：点画之内给人以丰满圆转，轻重映带，变化无穷的直观印象。正如他自己所云：“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。”草法跳荡，字字相断而气脉贯通，其抟巧之娴熟，叹为观止。有人批评他“一字万同”，也有些道理。

初唐时期，太宗李世民对“二王”书法的特别钟爱与推宗，使历史长河中“二王”变得尤为显著，并渐在人们心目中奉为书道正统。

唐代中期，涌现出了颜真卿、柳公权、李阳冰、张旭、怀素等不朽书家。此外还有李邕、贺知章等人。

颜真卿，字清臣，唐京兆万年人。开元进士，迁殿中侍御史，为杨国忠所恶，出为平原太守，故世称颜平原。安史之乱，颜抗贼有功，入京历任吏部尚书，太子太师，封鲁郡开国公，故又世称颜鲁公。德宗时李希烈叛，宰相卢杞衔恨使真卿往劝谕，为希烈所留，忠贞不屈，被缢杀。真卿为琅琊氏后裔，家学渊博，工于尺牍；从褚遂良、张旭得笔法，其正楷端庄雄伟，气势开张，行书遒劲舒和，一变古法，自成一格，人称“颜体”。宋欧阳修评云：“颜公书如忠臣烈士道德君子，其端庄尊重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱也。其见宝于世者不必多，然虽多而不厌也。”

鲁公二十余岁时游长安，曾受教于大书家张旭，历时两年。三十五岁又往洛阳再度求教于长史（张旭），尽得笔法之妙，写有《述张旭长史笔法十二意》。

颜真卿书法，还得益于“二王”，亦研究初唐四家，且广涉南北朝以来民间书法遗迹，逐步建立起了自己的面貌。颜真卿善于真书（楷书），也精行草。楷书端庄雄伟，体势豁拙，人称颜体；行书则遒劲郁勃，融篆书笔意于提按之中，行书《祭侄文稿》和王羲之的《兰亭序》并绝齐名。最著名的作品有《麻姑仙坛记》（图31）《争座位帖》、《与蔡明远书》、《颜勤礼碑》等。

柳公权，字诚悬，京兆华原（今陕西耀县）人。元和进士，历官秘书省校书郎、工部侍郎、太子少师。善正书（楷）、行书，尤以正书名。曾在西明寺书《金刚经碑》，备有钟、王、重、欧、褚、陆诸体，其名遂大著。诚悬为人正直，时穆宗召见：“我于佛寺见卿笔迹，思之久矣。”并问“笔何尽善？”诚悬答说：“用笔在心，心正则笔王。”穆宗听后，知公权是在以论笔作谏。柳公权历仕穆宗、敬宗、文宗三朝，文宗誉其是：“钟王复生。”公权楷书被称为“柳体”，与欧、颜并称。从体格上讲素来有“颜筋柳骨”之说。作品有《玄秘塔碑》、《神策军碑》（图32）、《蒙诏帖》等传世。

李阳冰，字少温，赵郡（今河北赵县）人，肃宗乾元间为缙云县令，官至将作少监，据考为大诗人杜甫之甥。工隶篆，而篆书最著。苦习小篆三十年，从李斯《峄山刻石》得法，自成一家。李阳冰自许甚高，尝云：“斯翁而后，直至小生。”不过李阳冰倒没有妄言，自篆书不再被见用，研习者少，精研者更乏其人。少温能在小篆上有高的成就确实不易。当时如得颜真卿书碑，必得李阳冰题额，称为连璧。遗世书迹有《三坟记》、《城隍庙记》、《李氏迁先茔记》等。

张旭，字伯高，吴郡（今江苏苏州）人。官至金吾长史，人称张长史。虽生卒年不详，但颜鲁公曾得师授，可知与颜同时而为长辈。张旭草书，世之绝唱，一转魏晋书卷风气，用笔放纵不羁，似不加修饰，但提按使转暗藏法度，称为狂草。对后世影响极大。与太白的诗，裴旻弄剑合称三绝。从情与法的关系来看，与唐楷有所不同，张旭草书，尤重情感的宣泄，已不似文质彬彬的“尚韵”一脉。故每每于酒后呼喊狂走，任情恣性，甚至时常以发为毫，浸墨狂书，同时在对草书理法方面的认识也有独到之处，尝言“始吾闻公主与担夫挣道，而得笔法之意，后见公孙氏舞剑器二得其神”。后世评书，对张旭的评价一直很高，很少微词，这在书史上也是难得的。其传世作品有《古诗四首》（图33）、《肚痛帖》、《郎官石梓记》、《千字文》。

怀素，俗姓钱，字藏真。幼时出家，为玄奘门人，湖南零陵人。早年习书，因家贫，遍种芭蕉，以蕉叶习字。还制漆盘漆板，随写随擦。后投师金吾兵曹钱塘邬彤门下。邬兵曹授予怀素草法，云：“张旭长史尝谓彤‘孤蓬自振，惊沙坐飞’，余师而为书，故得奇怪。”怀素亦善作狂草，亦嗜酒，酒后遇寺壁粉墙，衣裳器皿，无不书写操笔，如疾风聚雨。曾说：“饮酒以养性，草书以畅志。”怀素习书精勤，退笔堆积，号为笔冢。与张旭并称“颠张醉素”。传世的墨迹有《苦笋帖》、《自叙帖》（图34）、《食鱼帖》、《小草千字文》等。

李邕，字泰和，广陵江都（今江苏扬州）人。曾任北海太守，故人称“李北海”。李邕的书法艺术，在当时与后世获得了很高的评价，他的为人和才情更为世人所敬重。他的父亲李善是一位正直博学的人，为官遭贬，后专心学术，所注萧统《文选》六十卷，至今被视为《文选》最主要的注本之一。李邕天资聪慧，幼承家学，少年时以擅长辞章而闻名。但他在仕途上，却因为人耿介磊落，不畏权贵，屡遭贬谪。晚年在北海太守任上，遭人暗算，被宰相李林甫定罪下狱，竟被酷吏活活打死。李邕有自撰自书碑八百通，但流传至今的却只有数种碑帖，影响最大的要数《李思训碑》和《麓山寺碑》（图35）。他将二王一派行书的灵秀与北碑的方正庄严巧妙地糅合起来，吸收南帖的灵活多变，而不取其柔弱的一面；除却魏碑的呆板，而保留其厚重的一面，在广泛接受前人成果的同时，或者是不自觉地将他自己的性情和人格外化到笔墨之中。董其昌以“北海如象”来比喻李邕书法的力度，亦可谓形象传神。

晚唐书家，主要有柳宗元、沈传师、卢弘宣、杨凝式等。其中杨凝式是重要的书家，但杨凝式既仕晚唐，又仕历五代（梁、唐、晋、汉、周），故提及晚唐书法，多与五代并述。

杨凝式，字景度，号虚白，陕西华阴人。官至少师太保，世称“杨少师”、“杨疯子”。其书法自颜、柳入二王，楷法精绝，尤工狂草，亦善诗歌，洛川寺观兰墙粉壁之上，题记殆遍。存世书迹有《神仙起居法》、《韭花帖》（图36）、《夏热帖》等。其中，《神仙起居法》为狂草，纵横奔放，杨守敬说他“脱胎怀素”，有唐人浪漫气息。《韭花帖》书法淳古淡雅，风度凝远可爱。《夏热帖》书法极富骨力变化，有颜真卿风范，米芾赞：“杨凝式如横风斜雨，落纸云烟，淋漓快目。”

唐朝一代，是诗人文豪云集的时代，善书者还很多，比如诗人李白、高闲、白居易、杜甫、韩愈、宋之问等也都是一时书家，更有许多不知名的书手和经生，都为后人留下了不朽之作。