第三节　戏曲发展中的两个黄金时代

一、中国戏曲的第一个黄金时代——元杂剧

元杂剧以质朴自然胜，后世戏曲文学无有出其右者。关、王、白、马等杂剧作家，使北杂剧成为一代之文学。北杂剧之表演则显示出戏曲在形成之初的朴实刚健和浓郁的民间气息。

从作家与作品数量看：钟嗣成《录鬼簿》录有杂剧家152人，作品458种；元末明初贾仲明《录鬼簿续编》续录杂剧家71人，作品156种。计有姓名可考之杂剧作家200余人，作品500余种，构成了元杂剧创作队伍的宏大阵容。

风格与流派众多，构成了元杂剧兴盛繁荣的局面：现实主义为主流，不乏浪漫主义作品；悲剧、喜剧、正剧、讽刺剧样式俱全。王实甫创为研炼浓丽之词，关汉卿以雄肆易其赤帜，马致远则以清俊开宗。“三家鼎盛”，文采、本色各显特色，共同营造了戏曲史上第一个黄金时代。

二、中国戏曲的第二个黄金时代——明清传奇

传奇源于宋元南戏，是南戏成熟化与规范化的结果。明中叶以后，传奇代替杂剧成为戏曲舞台上的主角，形成了中国戏曲发展史上的第二个黄金时代。

传奇剧本曲词典雅，体制庞大，名篇佳作不胜枚举，表演日趋成熟，演唱声腔竞相迭现。创作、表演水平均达到前所未有的高度，为中国戏曲发展史上的绝盛时段。三大传奇以传奇故事、历史故事、现实时事不同角度反映政治现实.增强了传奇创作的社会意义。《牡丹亭》及“临川四梦”创造了戏曲史上的辉煌；《长生殿》《桃花扇》是戏曲史的巅峰之作。从此，关注社会人生家国命运的现实主义戏曲创作成为主流。

小结

中国戏曲起源于原始歌舞。从先秦两汉到隋唐五代，是中国戏曲形成的孕育阶段，在这一漫长的历史时期，各种戏曲成分都有不断的创新，各种戏曲要素也日趋丰富。春秋战国时的“优孟衣冠”开始模仿人物进行表演，内含戏剧元素。汉代出现了具有表演成分的“角抵戏”，尤以《东海黄公》为著，它突破了古代倡优即兴随意的逗乐与讽刺，在既定的情节表演中，把戏曲表演的几种因素初步融合起来，为戏曲的形成奠定了基础。南北朝时期的歌舞与表演相结合的《拔头》、《代面》、《踏摇娘》等“歌舞戏”，其浓郁的表演成分为我们提供了戏曲的雏形。唐代的参军戏已有了后代戏曲的“角色”“行当”分工，中国传统戏剧的基本元素至此愈益鲜明成型，从而推进了中国戏剧形成的进程；此期民间歌舞戏进入宫廷后得到了更大的发展；民间的“俗讲”和“变文”等通俗说唱形式也在兴盛发展。百戏中的各种表演艺术形式除了独立发展外，还不断相互交流吸收，并趋向融合，从简单到复杂，从低级到高级，不断丰富，不断增长的戏剧因素，为宋代戏曲的形成准备了充分的条件。特别是参军戏与歌舞戏的渗透融合，为即将形成的中国戏曲预示了一种将歌舞、科白、表演融为一体的基本格局。

宋代固定演出场所“瓦舍”和“勾栏”的出现，为百戏艺术的全面融合发展，提供了有利的社会环境。在民间歌舞、说唱、滑稽戏有了综合发展的趋势下，“瓦舍”和“勾栏”里出现了“宋杂剧”，宣告了中国戏剧的形成。至元明清形成了中国戏曲繁荣兴盛的两个黄金时代。

思考题

1.简述中国戏曲的起源与形成。

2.简述中国戏曲发展的两次高潮。

3.为什么说中国戏曲形成于宋杂剧？