《城堡》中的对话性与复调特征

The Dialogism and Counterpoint in The Castle

王晶晶

Wang Jingjing

【内容摘要】巴赫金借由对陀思妥耶夫斯基小说的分析，最早提出了“复调小说”理论，在卡夫卡的小说《城堡》中，也具有这种对话性及其所体现的复调特征。小说中局限的叙述视点和人物对话使其具有无穷阐释性，对话和小说荒诞现实的相互作用让情节与典型成了附庸，小说的复调特征实践了作家解释世界的可能。

【关键词】《城堡》；对话性；叙述视点；荒诞

英国大诗人奥登曾说：“卡夫卡对我们至关重要，因为他的困境就是现代人的困境。”⁽¹⁾在20世纪，弗兰茨·卡夫卡可以说是最早感受到20世纪时代精神特征的人，也是最早传达出这种特征的先知。他的长篇小说《城堡》自问世以来，评论界莫衷一是，引发了评论的大热潮，评论者分别从不同的角度出发，主要的论点和角度也不下十几种，并且常常相互矛盾。⁽²⁾关于其在世界范围内研究的历史，几乎成为20世纪人文思潮变迁的一个缩影。但是值得注意的是，研究者们多是从《城堡》的叙事框架，即或把它看成是一个寓言，或是一个总体性的象征结构来进行阐释的。如果按照美国评论家库楚斯的观点，可以把《城堡》按叙事方式和时间演变上分为两个部分，前三章是一个部分，在叙事方式上主要由情节段构成；后十七章是另一个部分，主要由人物对话构成，那么，《城堡》的主要叙事在前三章就已经完成，后十七章被不可避免地忽略了。而从篇幅上说，由对话构成绝对中心位置的后十七章才是小说的主体。我们不禁要问，为什么卡夫卡写这么多的人物对话，为什么除了对话外小说几乎再没有什么情节进展呢？

因此,在今天我们有必要在这一问题上做出一些阐释,对卡夫卡小说《城堡》的后十七章做一点探讨。