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翡翠，从云南人发现、开采利用至今大约600年的发展历史，却很快成为玉石主流品种，伴随玉的传统寓意深入人心。作为蕴含独特气质的玉石品种，冷艳而神秘，具有独特魅力。中国人特别喜爱翡翠外，西方人也趋之若鹜。在我国古代玉石就发挥其重要用途，每逢婚丧嫁娶、祭祀、重大节日时，人们都会佩戴种类各异的玉饰，寓示祝福、吉祥和避邪之意。中国人自古爱玉，还在于赋予玉石与其他珠宝完全不同的情感，将玉与人格修养、道德情操等一切美好的事物紧紧相连，有赞其高洁以喻君子如“温润如玉”、“动如流水静如玉”；有赞其美丽以喻佳人如“无阳不看玉，月下美人多”；有赞其珍贵以喻帝苑如“琼楼玉宇”、“金舆不返倾城色，玉殿犹分下苑波”。可见，玉在中国人心中拥有至高的地位。西方人从不懂翡翠到开始购买佩戴，主要是东西方经贸和文化交流的日益频繁所带来的。据媒体对北京一些珠宝店的介绍显示，购买翡翠饰品的西方人越来越多，但翡翠饰品的种类、款式常常不能满足他们的喜好。

华人购买高档翡翠吊坠，总是喜欢佩戴在衣服里面，价值只有自己知道；而国外消费者购买吊坠则是佩戴在外面，希望别人在远处就能欣赏到，将首饰佩戴在显眼的位置，自然会对首饰的佩戴性和设计感有颇高要求。珠宝专家也曾这样评价中国高档珠宝买家的消费心理：“欧美人士在拍卖会上购买的珠宝主要用于佩戴，而中国内地、香港以及台湾人士在拍卖会上购买的珠宝则更喜欢放在保险柜中。因此欧美人竞拍珠宝主要追求款式、设计，而中国买家则更加重视价值和品质。”

随着知识经济和全球一体化的不断演进，翡翠的设计雕刻出现了种种新的变化趋势，但是，总体上的设计理念依然停留在沿袭古风遗韵的层面上，创新意识停滞不前。这种状况与当今社会的审美情趣早已严重脱节，跟不上时代发展的步伐。这种局面继续持续下去，势必影响翡翠在国际市场中的拓展。

目前翡翠在国际市场上，始终未能突破华人圈，更未能迈出亚洲人的范围。设计理念陈旧已成为翡翠发展瓶颈中亟待解决的课题，也是扩大需求量的突破口。根据我国目前的消费状况，喜爱翡翠群体大多属中老年人，此类群体钟情于传统文化，喜欢购买观音、佛、怀古题材翡翠饰品，寓意吉祥平安、驱邪避凶。单一的市场消费群体，过于传统的设计观念，远远不能顺应满足当今翡翠消费市场需求。然而一味照搬西方设计理念，生硬照抄，必然与翡翠所特有的含蓄、厚重气质格格不入。

那么，翡翠要以怎样的姿态走进世界珠宝市场呢？这是中国珠宝设计师值得深思的问题。

随着世界文化和经济的交流，轻视设计的趋向正在发生改变。玉文化在中国影响深远，中国人的传统观念仍然深深地被之局限，所以设计上很难有大的创新。主要体现在过于西化或夸张的饰品在市场上并不受宠，人们购买和喜爱的仍是传统造型。这对设计师来说，如何不脱离传统而又增添现代气息的设计是现在面临的问题。

翡翠是东方的，用东方的想法和技艺来诠释，固然相得益彰，但若运用不当，难免奇异乖张，不能被更多的人所欣赏。翡翠也是世界的，西方的设计理念，美学传统与翡翠这种珠宝巧妙地结合，会使得翡翠别具风味。东西方文化融会贯通、取长补短，使其精髓凝聚于翡翠一身，这样才能赋予翡翠更加持久的生命力。

例如TDF珠宝品牌近期推出“华美翠钻系列之十二星座”，对于市场上常见的十二生肖翡翠饰品而言，星座系列无异于突破了传统翡翠饰品的设计套路，将最具有东方神韵的翡翠与西方十二星座结合起来，质地晶莹洁净的玻璃种翡翠由玫瑰金相衬，以玉质本身的柔美来吸引人，而淡淡的工艺仅仅起到画龙点睛之功效，造型小巧别致，而又不失含蓄内敛。整个系列内涵相同却各具特色。翠钻系列之十二星座的推出，立即受到年轻消费群体的喜爱，销售成绩居高不下，这充分说明了随着高档翡翠资源的枯竭和东西方文化的融合，翡翠这一东方瑰宝，正经历着一场中西方文化碰撞的变革——简约的设计、张扬的风格，正成为翡翠首饰设计的主流。

这或许是高档原料短缺的无奈，或许是东方消费观念的改变，或许是翡翠设计真正迈向国际的第一步。