第四节　象征主义诗学的理论旅行

象征主义源于爱伦坡的诗学理论与创作实践，后成为19世纪末法国文学艺术的主潮，进而辐射欧美乃至全球。象征主义注重意蕴传达的朦胧性、暗示性，强调借助意向、象征和“客观对应物”等手法来间接表达作者意旨，它为20世纪的世界诗学开辟了一条使文学审美内涵进一步向丰富化和复杂化迈进的道路。

中国新诗在外来流派的诸多影响中，受象征主义的影响尤为明显。罗家伦曾说过:“《新青年》上有些新诗就是采用西洋Symbolism(象征)的方法写成的。”⁽⁸⁰⁾随着象征主义新诗创作的发展，作为对创作现象归纳总结的相应的诗学理论也大量出现。总体上来说，现代中国语境中的象征主义诗学话语是横向移植的产物，其理论形态主要有三个方面的构成:一是对国外象征主义理论和作家、流派等的译介、评述;二是中国作家植根于本国本民族文学的历史、现状与艺术期待，在吸取融会基础上所建构的中国化的象征主义诗学理论;三是中国作家以自己所理解、掌握的现代象征主义理论对新文学创作中的象征主义所进行的批评。