第九章　造型风格的表现(下)：思辨的重构和心绪的呈现

在后现代主义思潮语境中,一些“新纪录片”的倡导者,开始对传统纪录片的表现手法提出质疑,也对传统纪录片的真实观发出了挑战。

本章将选取“新纪录片”的代表作品法国纪录片《浩劫》和美国纪录片《细细的蓝线》为范本,来形象化地展现出纪录片创作者怎样通过虚构的表意手段,创造出那种充满着创作主体思辨风格的作品的。以便更加深切地体味出美国电影理论研究学者林达·威廉姆斯的清醒认知：“对真实和虚构采取过于简单化的两分法,是我们在思考纪录片的真实问题时遇到的根本困难。选择不是在两个完全分离的关于真实和虚构的体制之间进行,而是存在于为接近相对真实所采取的虚构策略中。”⁽¹⁾

另外,从纪录片虚构表意的造型风格上看,湖北电视台纪录片编导张以庆创作的一系列纪录片作品,其影像大多是采用纪实的摄录方式获取的,但是在一种超越“题材”的创造性造型中,张以庆打碎了现实的影像,在一种影像表意的构建中,弥散出了一种独特的心绪。

这种划归,其实是从一个宏观的视野,从影像表意功能的层面上,来把这种具有主观性的“思辨的重构”、“心绪的呈现”风格归置为“虚构”范畴的。

此时,这种虚构的表意手段自身也体现出了极大的创造力。