第六章　纪录片的虚构：中国的衍生语境

自电影传入中国后,中国电影人最早的创作实践大都与纪录片密切相关,这和其他国家早期的电影形态几乎是一致的。然而,从电影在中国诞生之日起,各个历史时期的纪录片创作实践的认知理念和创作手法,大多不是从自己的土壤里生长出来的,而是一种来自西方的“文明嫁接”。

在中国纪录片史上,随着一些标志性事件或实践的出现,纪录片研究学者对这百年来的历史进行了清晰的划定。⁽¹⁾由于本书的着意点并不在于史学上的研究,而只是在于将“纪录片的虚构”置于历时的视野之下,依顺着中国纪录片发展的流脉,来看“纪录片的虚构”在不同的时代中所呈现出来的不同表意形态和特色。因此,本书作者根据阐述纪录片的虚构表意的需要,便将中国纪录片创作的流变粗略地划分为：纪录与虚构的依存,即新闻纪录电影时期(1905年—1991年);纪录与虚构的误解,即纪实风格转向时期(1991年—1995年);虚构表意策略的应用,即多元文化共生时期(1995年—2006年)。