第三节　豪放派:气象恢弘

宋词中与婉约派并驾齐驱的还有豪放派。北宋时词风豪放的当首推范仲淹，他的《渔家傲》、《苏幕遮》等词作，风格苍凉，气势慷慨，唯惜此公写词是偶尔为之，作品少得可怜，无法左右词坛的各路豪杰。真正在词坛竖起豪放派旗帜的是苏轼，如宋人胡寅所说:“及眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登髙望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外，于是《花间》为皂隶，而柳氏为舆台矣。”(《斐然集·向芗林酒边集后序》卷十九)但是，苏轼“气象恢弘”的《东坡乐府》，虽然“指出向上一路，新天下耳目”^[9]，可婉约派占据着当时词坛的主宰地位，纵使是苏轼的弟子，在极口称赞恩师的词作之余，仍然不敢视之为写词的规范。“苏门六君子”之一的陈师道就曾说过:“子瞻以诗为词，如教坊雷大使之舞，虽极天下之工，要非本色。”(《后山集·诗话》卷二十三)另一位“苏门君子”秦观作词甚至向苏轼看不上眼的婉约派大师“柳七”看齐。待到南宋时，先有二张(张元干、张孝祥)继承苏轼革新词风的精神，继之以辛弃疾为核心的“辛派”词人，包括陆游、刘过、陈亮、韩元吉、杨炎正、刘克庄、刘辰翁等，踵继苏轼开出的“向上一路”，将苏轼的“以诗为词”发展为“以文为词”。他们抚时感事，慷慨陈词，将创作词的热情与忧国伤时之心糅合在一起，为词风注入一股磅礴愤郁之气，将苏轼的“自成一家”发展成赵宋词坛上最大的豪放派系。