五　附论

(一)“张三影”的《天仙子》

《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回?临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

这首词的词题为《春恨》，一作《送春》，又作《时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会》，作者是人称“张三影”的张先(990～1078)。张先写诗作词喜欢用“影”字，时人以为他有三处“影”字用得好，便名之为“张三影”，如宋陈思所说:“张先……诗格清丽，尤长于乐府。有‘云破月来花弄影’、‘浮萍破处见山影’、‘隔墙送过秋千影’之句，时号张三影。”(《两宋名贤小集》卷四十八)另外一种说法是，别人觉得他词中三个“中”字用得好，便称之为“张三中”，他不满意，自己改成了“张三影”，如宋曾慥所云:“有客谓张子野曰:‘人皆谓公为“张三中”，即心中事、眼中泪、意中人也。’公曰:‘何不目我为张三影?云破月来花弄影，娇柔懒起，帘栊压花影，柳径无人，坠风絮无影，此予平生得意句也。’”(《类说》卷五十六)张先诗词中还能找到不少“影”字，但最受人推崇的是“云破月来花弄影”。宋胡仔引《遯斋闲览》说:“张子野郎中，以乐章擅名一时。宋子京尚书，奇其才。先往见之，遣将命者，谓曰:‘尚书欲见云破月来花弄影郎中乎。’子野屏后，呼曰:‘得非红杏枝头春意闹尚书邪?’遂出，置酒尽欢。”(《渔隐丛话》前集卷三十七)以一句词作为张郎中的定语似乎太啰嗦，但由此可见尚书宋祁对这句词欣赏备至。

这首词的上片写持酒听歌的内心活动:“往事后期空记省”——春天的美景与年华都已水似的流逝，往日的乐事与将来的约会记得不记得又有什么用呢?过去的，已消失;将来的，还要消失。记得的，不记得的，都要消失啊!下片展现了一幅迷离恍惚的残春夜色:沙滩上，双宿双栖的鸟儿，渐渐笼罩在水池上涌来的苍茫暮色中。天空中，月儿从破碎的云中露出脸来，花儿在月光下搔首弄姿地摆弄自己的倩影。家家户户的灯光似乎被重重帘幕遮得严严实实，但还是隐隐约约地漏下了几丝几缕。人已睡了，风却没睡，明天的小路上该落满被风吹掉的花瓣了吧。“云破月来花弄影”一句，以拟人的手法将无生命的月夜渲染得生趣盎然，的确是为词增色的神来之笔。

(二)“红杏尚书”的《玉楼春》

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

这首《玉楼春》的词题为《春景》，作者“红杏尚书”即宋祁(998～1061)。如上则所述，宋祁在与张先相互欣赏中得了个“红杏枝头春意闹尚书”称号。这个称号定语实在太长，于是就简称为“红杏尚书”。宋祁二十七岁与兄宋庠一起中了进士，时称“二宋”，他还曾经与欧阳修一起编撰了二十四史中的《新唐书》。他的词作传世甚少，《玉楼春》一首因为巧用了一个“闹”字，使他在词史上占据了一隅之地。

这首词上片写景，“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”二句，以“绿杨”、“红杏”这种新明的景物对比，突出了春景的色彩感;以“轻”、“闹”两个动词，准确地展示了春景虽寒不冷、生机盎然的特征。下片只是承袭了诗歌及时行乐的古老主题，在立意上没有什么创新。关于“闹”字，其实也是褒贬不一。贬之者觉得此字一用，失之粗鄙，如李渔说:“闹字极粗极俗，且听不入耳，非但不可加于此句，并不当见之诗词。”(《窥词管见》)褒之者则认为此字用得恰到好处，如王国维说:“着一闹字，而境界全出。”(《人间词话》)李、王二人截然相反的评价虽然是仁者见仁智者见智，但客观说来，“闹”字的确显示了作者的匠心，此字犹如诗眼一般，画龙点睛似的使全篇显得鲜活灵动。夸张一点儿说，使他得以名垂青史的，这个“闹”字的作用远比他的谥号“景文”大得多。

(三)“贺梅子”的《青玉案》

凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度?月台花榭，琐窗朱户，惟有春知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

“贺梅子”，即贺铸(1052～1125)。贺铸，字方回，为人身长七尺，面色如铁，眉目耸拔，令人生畏，他自己称自己是“自负虎头相”，可别人称之为“贺鬼头”。不过，贺铸虽然长相凶恶，却文武全才，既当过武官，又有诗集名《庆湖遗老集》，有词集名《东山寓声乐府》。其词今存近三百首，数量相当可观，但词的艺术水平却一直受到高低迥异的评价。张耒说“余友贺方回博学业文，而乐府之词高绝一世”，“其盛丽如游金、张之堂，而妖冶如揽嫱施之袪，幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李”(《贺方回乐府序》)，贺铸的另一位好友程俱也说他“戏为长短句，皆雍容妙丽，极幽闲思怨之情”(《贺方回诗集序》)，而张炎肯定贺铸词仅仅是“善于炼字面”(《词源》)，王国维则说:“北宋名家以方回为最次。”(《人间词话》)恐怕不详细阅读揣摩贺铸的全部词作，一时也无法判断这些评论谁是谁非，但是，上引的这首《青玉案》却是有口皆碑。宋人周紫芝说:“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之‘贺梅子’。”(《竹坡诗话》)据说黄庭坚对这首词也爱不释手，亲自手抄一幅，置于案头欣赏，并且写了一首诗给贺铸，诗中说“解道江南肠断句，只今惟有贺方回”!

贺铸晚年退居姑苏，在苏州胥门外九里的横塘建造了一所小屋居住，这首词即作于这个时期。词作逼真地再现了恋慕无着的愁苦情怀。上片写邂逅相逢一位女子，这位女子容貌如何，词中并未言及，仅从“凌波”、“芳尘”、“锦色华年”这些语词可以猜测到，她似乎像曹植《洛神赋》中所咏“凌波微步，罗袜生尘”的神女一样，而且正值“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”的青春花季。但是，词人与这位女子之间没有交流没有接触，不知她来自哪里去往何处。因为她是位花季仙子，住的所在大概只有“春”知道。词的下片写这位可望而不可及的女子给词人造成的心理影响:冉冉的碧云下，苍茫的暮色中，词人徘徊在长满香花芳草的水边高地上，以生花的彩笔写下断肠的诗句，然而，伊人无处可寻，相思无处可寄!由恋慕而生的没有着落的“闲愁”，浓重得犹如“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”一般，无法言说，无法排遣。词中的女子到底是谁?是他“同来何事不同归”的亡妻，还是另有其人?我们无从知晓，只知道她在晚年的贺鬼头心中造成了梅雨似的凄凉和伤感。用“梅子黄时雨”摹状忧郁的心境，实在是恰如其分，贺鬼头真不算浪得虚名。

(四)“浑然天成”的《采桑子》

恨君不似江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时?

吕本中(1084～1145)的这首词，词题是《别情》。吕本中因为原籍东莱(今山东莱州)，人称“东莱先生”，不过，他并非也称“东莱先生”的理学家吕祖谦。《东莱诗集》二十卷、《紫薇诗话》一卷、《紫薇词》一卷，表明了他的文学业绩，但使其名声大振的似乎是他的《江西诗社宗派图》。黄庭坚以下二十余人之所以能构成影响深远的宋诗派系，除了他们的理论主张与创作实践之外，与吕本中精心构筑的族谱也大有关系。《紫薇词》是后人辑成的，收词近三十首，其中最有可读性的就是这首《采桑子》。

这首词没有艰涩的用语，没有难解的典故，只是用一个人人举头能见的月亮意象说尽了词人的离情别绪。月亮东升西落，有自己固定的运动轨迹，但是在偌大的世界里，人走在何处都能“举头望明月”，就仿佛它从未与人分开过一样。吕本中就是从这一点生发出上片的构思。同时，月亮并不总是圆的，月满则亏是它的铁律，词人从中联想到人间的聚少离多，于是有了下片的构思。上片恨君不似月，下片又恨君似月，看起来相当矛盾，但是矛盾得合情合理。作者如此巧妙地以司空见惯的天象比拟人间常见的“别情”，真是说起来容易做起来难，宋词中找不到一首与此雷同就是证明。