三　婉约派的集大成者:周邦彦

周邦彦(1056～1121)，字美成，号清真居士，宋钱塘(今浙江杭州)人。年少即勤奋好学，博涉诸子百家典籍。二十四岁时游学京师，为太学生。以献《汴都赋》万余言，深得宋神宗欣赏，迁太学正。三十二岁时出任庐州教授、知溧水县，后召还为国子监主簿。宋哲宗时除秘书省正字，历校书郎等职，以直龙图阁知河中府。宋徽宗时知隆德府，徙明州(今宁波)，入拜秘书监，进徽猷阁待制，提举大晟府。不久，知顺昌府，徙处州(今丽水)。卒赠宣奉大夫。《宋史》本传说他“好音乐，能自度曲，制乐府长短句，词韵清蔚，传于世”。有《清真集》，又称《片玉词》，收词一百八十余首。

周邦彦词的题材多为情恋、羁旅及咏物。关于其词的艺术造诣，宋人早有具体的评价，沈义父说:“盖清真最为知音，且无一点市井气;下字运意，皆有法度，往往自唐宋诸贤诗句中来，而不用经史中生硬字面。此所以为冠绝也。”(《乐府指迷》)强焕亦说:“其抚写物态，曲尽其妙。”(《片玉词序》)陈振孙则说:“美成词，多用唐人诗句，隐括入律，浑然天成。长调尤善铺叙，富艳精工，词人之甲乙也。”(《直斋书录解题》)参看前贤的评论，翻览《片玉词》，大致可以归纳出其词的几个特点:

首先是“知音”，“通音律，下字用韵，皆有法度。故方千里和词，一一按谱填腔，不敢稍失尺寸”(《四库提要》)。宋人方千里的“和词”名《和清真词》，至今犹存，其中收词九十余首，纪晓岚等说:“邦彦妙解声律，为词家之冠。所制诸调，不独音之平仄宜遵，即仄中上、去、入三音，亦不容相混。所谓分析节度，深契微芒。故千里和词，字字奉为标准。”(《四库提要》)在周邦彦之前，慢词虽已盛行，但音律字句尚未严整，同一词牌的作品字数往往长短不一，周邦彦掌管大晟府后，做了大量审音调律的细致工作，既使词的音律更趋细密严格，又增演了许多慢、引、近、犯之类的长调，如张炎所言:“美成诸人，增演慢曲、引、近，或移宫换羽，为三犯四犯之曲，按月令为之，其曲遂繁。”(《山中白云词·乐府指迷》)经过他的审定，宋词的法度渐全，形式渐趋定型，成为后世的轨范。

其次是“融化诗句，如自己出”。这一点与主张“点铁成金”、“脱胎换骨”的江西诗派很相似，周邦彦虽然没有这方面的理论阐述，但他在词的创作中经常巧妙地化用唐宋前贤的名篇警句，使词作字有来历，句有所出，显得相当精工醇雅。他在这方面成功的作品很多，如其《西河·金陵怀古》:

佳丽地，南朝盛事谁记?山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。断崖树，犹倒倚，莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。酒旗戏鼓甚处市?想依稀，王谢邻里。燕子不知何世，入寻常巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。

这首词是化用古人词句的典范之作，词中隐括了唐人刘禹锡《金陵五题》中的两首绝句:

山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。(《石头城》)

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。(《乌衣巷》)

对照原作，就会发现，周邦彦并不是生吞活剥刘禹锡，并不是生搬硬套《石头城》和《乌衣巷》。他是在以自己对金陵的感受重新解读刘禹锡的原作，而且作得并非他为刘禹锡作注脚，而是让刘禹锡成为自己驱使的舆台皂隶。词的上片写金陵古都形势的险峻，中片写金陵的古迹，下片写眼前的市井繁华，写形势、古迹及眼前的市井繁华，都浸透着一股思古的幽情，而刘禹锡的诗句正是抒发幽情的得心应手的道具。刘禹锡的两首诗不是生硬机械地镶嵌在周词的相框里，而是自然而又有机地融化在周词的意境中。张炎正是有感于此，才揄扬说“清真最长处，在善融化诗句，如自己出”(《词源》)。再如《满庭芳·夏日溧水无想山作》:

风老莺雏，雨肥梅子，午阴佳树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外，新渌溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听，急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉时眠。

这是周邦彦三十七岁当溧水县令当得很厌倦时的作品，杜牧的“风蒲燕雏老”，杜甫的“红绽雨肥梅”、“人静乌鸢乐”、“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”，白居易的“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”等等，都被巧妙地融入他的长短句中，成为他抒写心底郁闷、发泄胸中牢骚的符号。

再次是巧于组织结构，善于铺叙，这个特点尤其表现在他的长调作品里。周邦彦词的内容比较狭窄，题材显得单调，充斥其词题的是春夏秋冬、风花雪月、咏怀怨恨等字眼，或许正因为如此，他只好将状物言情的艺术才能全身心地倾注在结构布局、铺排叙事上。阅览周邦彦的长调慢词，只觉得它们大都写得委婉深曲，曲折回环，如他的长调代表作《兰陵王·柳》:

柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色?登临望故国，谁识京华倦客?长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠芩寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。

这首词以咏柳而写离思别绪，上片铺叙柳阴直、柳丝碧、柳绵飘、柳条柔，从折柳赠别的习俗生发出浓重的“别”情。中片写送“别”。下片写“别”后的深沉思念。全词虽然片片不离“别”字，但结构布置得波折曲转，环环相扣:首五句写柳，然后笔锋一转，以五句写别情;继之又笔锋一转，以四句写为游人饯别;继之又笔锋一转，以四句写幻想友人在途中的景况;继之笔锋又一转，以五句写友人在羁旅中的寂寞;继之笔锋又一转，以五句写自己与友人携手的前事。就这样时空交错，主客变换，千回百折，一丝不紊，片与片之间勾连得丝丝入扣，层与层之间照应得天衣无缝。全词以这种严整的结构传达了缠绵的思情。他的《六丑·蔷薇谢后作》则以铺叙见长:

正单衣试酒，恨客里光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情最谁追惜?但蜂媒蝶使，时叩窗槅。东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小，强簪巾帻;终不似、一朵钗头颤袅，向人欹侧。漂流处，莫趁潮汐;恐断鸿尚有相思字，何由见得。

这首词词题一作《落花》，是吟咏凋零蔷薇的咏物之作。全词采用拟人的手法，将蔷薇拟成倾城倾国的美人，然后将花谢、花飞、空枝牵衣、残英簪头等等细节一一铺叙开来，表达枯寂的情怀。黄蓼园说周邦彦“自叹年老远宦，意境落寞，借花起兴。以下是花，是自己，己比兴无端，指与物化，奇情四溢，不可方物，人巧极而天工生矣。结处意致尤缠绵无已，耐人寻绎”(《蓼园词选》)。以铺叙的比兴手法抒写缠绵无已之情，纵然未达“天工生”的境地，以“人巧极”誉之还是恰当的。

复次是语言典雅清醇，“无一点市井气”。周邦彦作词，不像柳永那样喜用俚语俗言白描写意，也不像苏轼那样爱以豪言壮语随意挥洒，而是全神贯注地字斟句酌，尽量使作品脱离世俗，趋向高雅。其言情、写景、咏物的不少作品，都呈现了他锤炼文字的功夫，如他的《玉楼春》:

桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相候赤栏桥，今日独寻黄叶路。烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。

词写刘、阮入天台遇仙女之事，在上下片的八句中运用了四联对仗，使词作俨然一首近体诗的仄韵七律。除了化用《幽明录》中的典故及唐人的诗意外，最显著的特色就是造语精工，“烟中列岫青无数，雁背斜阳红欲暮”一联，尤见工稳有致，诗趣盎然。他的另一首词《苏幕遮》描绘雨后的风荷笔致也很清醇:

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去?家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

雨后初晴，荷叶在水面上亭亭玉立，清圆自在，随风摇曳，用语确有神韵。王国维说这几句描写“真能得荷花之神理”(《人间词话》)，的非妄评。

周邦彦的词作在宋代颇有影响，宋人陈郁说他“二百年来，以乐府独步，贵人、学士、市儇、妓女，皆知其词为可爱”(《藏一话腴》外编卷上)。他的词兼收并蓄，博观约取，吸摄了温庭筠的浓艳，韦庄的清丽，冯延巳的缠绵，李后主的深婉，晏殊的蕴藉，欧阳修的秀逸，以及柳永的绵密和冶艳，最终形成了“富艳精工”的一家之风，堪称婉约词的“集大成者”。他的作品深刻影响了南宋词人，成为以姜夔为首的格律派的先河。