二　词的形制

词的别称“长短句”，暗示了它与近体诗在句式上的差异。近体诗的句式要求是长短一致，而词的绝大部分恰恰相反，句式的特征是长短参差。不过，词的句式虽然可以不整齐，但在平仄格式与押韵规则上较之于诗更为严格。同时，词是配合乐曲歌唱的，应对于曲调的要求，每首词的句数、字数、韵式、平仄都有具体的规定。

词的曲调叫词牌。唐、五代时，词人往往以词牌为词题，除偶尔词牌为本意外，大部分词牌名与词的内容没有什么关系。赵宋以后，词人往往于词牌外另立文字为词题，于是词牌名与词题并列便成为一种常例。当然，取词牌本意作词的，也仍有人在。每种词牌都有特定的格式，称为词谱。词的格式要比近体诗的格式复杂得多。律绝各有四种格式，而词的格式却上千。清人万树《词律》“为调六百六十，为体千一百八十有奇”，清人奉康熙帝命编纂的《御定词谱》则辑“凡八百二十六调，二千三百六体”，明清人所制的词谱，二书尚未收进。

根据篇章的长短、字数的多寡，词大致分作小令、中调、长调三类，但各调之间并不泾渭分明。唐、五代时词都不很长，大都在五六十字以内，入宋后，词的字数逐渐增多，有长至八九十字者，这种形式被称作慢词。

作词，习称“填词”，就是依照某一词牌的词谱，将相应的语言材料填充进去。正如《御制词谱序》所说:“夫词寄于调，字之多寡有定数，句之长短有定式，韵之平仄有定声，杪忽无差，始能谐合。”绝大部分词谱不像律绝那样容易记忆，古人便以依样画葫芦的方法写词，即背熟几首前人的佳作，再依其平仄格式和韵式照猫画虎。

如需参看词谱时，可以翻阅清人奉敕编成的《御定词谱》，此书因注明了词的句读和韵脚，所以比万树所编的《词律》更为实用。比如《御定词谱》中关于《卜算子》的记载与说明:

《卜算子》元高拭词注:“仙吕调。”苏轼词有“缺月挂疏桐”句，名《缺月挂疏桐》。秦湛词有“极目烟中百尺楼”句，名《百尺楼》。僧皎词有“目断楚天遥”句，名《楚天遥》。无名氏词有“蹙破眉峰碧”句，名《眉峰碧》。

《卜算子》双调，四十四字。前后段，各四句，两仄韵。

苏轼

缺月挂疏桐句漏断人初静韵时见幽人独往来句缥缈

孤鸿影韵惊起却回头句有恨无人省韵拣尽寒枝不肯栖句

寂寞沙洲冷韵

此调以此词为正体。若石词之多押两韵，徐、黄、张、杜四词之添字，皆变体也。苏词别首前段第二句“长忆吴山好”，“长”字平声，谱内据之，其余可平可仄，悉参下词。

(又列石孝友、徐俯、黄公度、张先、杜安世、无名氏之变格六种，略)

先于该词牌下注明所属宫调(此项已无实际意义)、词牌的别名及出处，继而列出此词的正体，于词牌下表明形制特征;正体词中表明句读和韵字，然后进行整体说明。最后列出同一词牌的变格。如果此书不易查找，也可翻阅近人所编的各种词谱，只是这类书中所注平仄，错讹百出，误人甚多，读时以参考名人词作为宜。