三　近体诗的形制

一般而言，近体诗都押平声韵。它的格式主要分为律体、绝句两种:

(一)律体

律体包括七律、五律和排律。排律以五言排律居多，七言排律偶然有人为之，但不常见。五言排律，唐人省试时只用六韵，至杜甫始作长律，到了元白，甚至蔓延至一百韵。然而除展现作者的才华和学问外，这种诗体拥有的读者实在不多。

七律与五律的差别主要在字数的多寡，懂得了七律的形制，五律的形制问题自然迎刃而解。七律就是七言八句，八句诗遵循规定的粘对关系，根据固定的平仄要求排列组合，构成两式四体:

1.仄起式

甲体(首句入韵)　　　　　《无题》

仄仄平平仄仄平　　　来是空言去绝踪

平平仄仄仄平平　　　月斜楼上五更钟

平平仄仄平平仄　　　梦为远别啼难唤

仄仄平平仄仄平　　　书被催成墨未浓

仄仄平平平仄仄　　　蜡照半笼金翡翠

平平仄仄仄平平　　　麝熏微度绣芙蓉

平平仄仄平平仄　　　刘郎已恨蓬山远

仄仄平平仄仄平　　　更隔蓬山一万重

　　　　　　　　　　　　　　(李商隐)

乙体(首句不入韵)　　《闻官军收河南河北》

仄仄平平平仄仄　　　剑外忽传收蓟北

平平仄仄仄平平　　　初闻涕泪满衣裳

平平仄仄平平仄　　　却看妻子愁何在

仄仄平平仄仄平　　　漫卷诗书喜欲狂

仄仄平平平仄仄　　　白日放歌须纵酒

平平仄仄仄平平　　　青春作伴好还乡

平平仄仄平平仄　　　即从巴峡穿巫峡

仄仄平平仄仄平　　　便下襄阳向洛阳

(杜甫)

2.平起式

甲体(首句入韵)　　　　　《隋宫》

平平仄仄仄平平　　　紫泉宫殿锁烟霞

仄仄平平仄仄平　　　欲取芜城作帝家

仄仄平平平仄仄　　　玉玺不缘归日角

平平仄仄仄平平　　　锦帆应是到天涯

平平仄仄平平仄　　　于今腐草无萤火

仄仄平平仄仄平　　　终古垂杨有暮鸦

仄仄平平平仄仄　　　地下若逢陈后主

平平仄仄仄平平　　　岂宜重问后庭花

　　　　　　　　　　　　　(李商隐)

乙体(首句不入韵)　　　　《客至》

平平仄仄平平仄　　　舍南舍北皆春水

仄仄平平仄仄平　　　但见群鸥日日来

仄仄平平平仄仄　　　花径不曾缘客扫

平平仄仄仄平平　　　蓬门今始为君开

平平仄仄平平仄　　　盘飧市远无兼味

仄仄平平仄仄平　　　樽酒家贫只旧醅

仄仄平平平仄仄　　　肯与邻翁相对饮

平平仄仄仄平平　　　隔篱呼取尽余杯^[8]

　　　　　　　　　　　　　　(杜甫)

七律的八句每两句为一联，四联依次称首联、颔联、颈联、尾联，每一联的上句称出句，下句称对句。每一式因为首句的入韵与否，分作两体。每一式的乙体前四句与后四句的平仄格式完全一样，每一式的甲体前四句与后四句的平仄格式基本一样，只是因为首句入韵的关系，第一句与第五句的平仄格式后三字才略有差异。

这种形制的特征之一，是粘对关系。所谓“粘”，是指前一联的对句与后一联的出句，第二、四、六字必须平仄相同;所谓“对”，是指每一联的出句与对句，第二、四、六、七字必须平仄相反(第七字，首句入韵者例外)。特征之二，是对仗要求，一般颔联和颈联须用对偶，首联和尾联则没有硬性规定。特征之三，是每句的平仄允许灵活处理，即在特定的“仄仄平平仄仄平”一句避免出现“孤平”的前提下(所谓“孤平”，指此句除韵脚外，只有第四字为平声)，可以“一、三、五不论”，也就是第一、三、五字可平可仄。特征之四，是允许“仄仄平平平仄仄”变成“仄仄平平仄平仄”，这一特殊句型为唐人所习用，可以视之为律句。

五律是五言八句，形制可以理解为七律去掉每句的前二字。其余特征与七律相仿，只是“一、三字不论”时，为避免“平平仄仄平”一句出现“孤平”，第一字若用仄声，第三字则必须用平声。“平平平仄仄”容许变作“平平仄平仄”，变化后，也是唐人惯用的平仄格式，同样可以视为律句。

(二)绝句

绝句指近体律绝，古绝句则不包括在近体之内。绝句也是按照粘对关系和平仄要求构成的两式四体。因为绝句是四句，平仄格式又恰恰是律体的一半，所以过去有人误认为它的起源乃是截取七律或五律的一半，不过，为记忆方便计，完全可以把绝句看作是律体的前半截。其形式特征都可参考律体，只是对仗与否，全凭作者自己的意愿。

1.仄起式

甲体(首句入韵)　　　　《枫桥夜泊》

仄仄平平仄仄平　　　月落乌啼霜满天

平平仄仄仄平平　　　江枫渔火对愁眠

平平仄仄平平仄　　　姑苏城外寒山寺

仄仄平平仄仄平　　　夜半钟声到客船

　　　　　　　　　　　　　　(张继)

乙体(首句不入韵)　《九月九日忆山东兄弟》

仄仄平平平仄仄　　　独在异乡为异客

平平仄仄仄平平　　　每逢佳节倍思亲

平平仄仄平平仄　　　遥知兄弟登高处

仄仄平平仄仄平　　　遍插茱萸少一人

　　　　　　　　　　　　　　(王维)

2.平起式

甲体(首句入韵)　　　　《逢入京使》

平平仄仄仄平平　　　故园东望路漫漫

仄仄平平仄仄平　　　双袖龙钟泪不干

仄仄平平平仄仄　　　马上相逢无纸笔

平平仄仄仄平平　　　凭君传语报平安

　　　　　　　　　　　　　　(岑参)

乙体(首句不入韵)　　　《马嵬坡》

平平仄仄平平仄　　　玄宗回马杨妃死

仄仄平平仄仄平　　　云雨难忘日月新

仄仄平平平仄仄　　　终是圣明天子事

平平仄仄仄平平　　　景阳宫井又何人

　　　　　　　　　　　　　　(郑畋)

一般而言，只有符合了上述的格式和规则，才可称为近体诗。凡不符合上述格式和规则的，可视为“拗体”或“变体”。当然，诗应以情感和意境为主，倘如一首诗具备了真实的激情，营造出高超的意境，即便是突破了格式，颠覆了规则，也仍然算得上好诗。最明显的例证就是被严羽推为唐人七律压卷的崔颢《黄鹤楼》诗，胡应麟说“自是歌行短章，律体之未成者”(《诗薮》)，但是它却使得“青莲短气”。