第二节　赋:骈俪化

南北朝时期，不独诗歌注重形式，文章也一样讲究形式。骈俪化，是这一时期文章呈现的最明显特征。所谓“骈俪化”，就是为文讲究对偶，时重押韵，通常以四言六言相间成文，因此又称“骈四俪六”。王志坚《四六法海序》说:“魏晋以来，始有四六之文。然其体犹未纯，渡江而后，日趋缋藻。休文出，渐以声韵约束之;至萧氏兄弟、徐庾父子，而斯道始盛。”文章的骈俪化，如果说得远些，可以追溯到秦汉，不过那是萌芽，真正成熟还是在南北朝时期。张溥曾经说过:“历观骈体，前有江、任，后有徐、庾，皆以生气见高，遂称俊物。”(《汉魏六朝百三家集·徐陵集题词》)这一时期的散文并不怎么景气，偶有佳作，也都骈四俪六，如鲍照的《登大雷岸与妹书》、孔稚圭的《北山移文》、陶弘景的《答谢中书书》、丘迟的《与陈伯之书》、吴均的《与宋元思书》等。《与陈伯之书》虽是策反劝降之作，但其中超脱政治之外的名句“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”却不绝于人口。骈俪化了的赋作成就要远远高于散文，这一时期赋家众多，有骈赋存世的七八十人。而且，其中有些作品成为传世名篇，如鲍照的《芜城赋》、江淹的《恨赋》及《别赋》、庾信的《哀江南赋》等。