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中国文学简史

1.1

序　言
1.2

自　序
1.3

目录
1.4

绪　言
1.5

第一章　诗骚序曲
1.5.1

概　说
1.5.2

第一节　诗三百:无名诗人的歌吟
1.5.2.1

一　《雅》和《颂》
1.5.2.2

二　《国风》
1.5.2.3

三　《诗经》的成就与影响
1.5.3

第二节　楚辞:南国荆楚的新诗体
1.5.3.1

一　荆楚文化的结晶:楚辞
1.5.3.2

二　屈原:孤独与永恒
1.5.4

第三节　辞的余波:赋
1.5.4.1

一　宋玉诸赋
1.5.4.2

二　荀子《赋篇》
1.6

第二章　大汉文学
1.6.1

概　说
1.6.2

第一节　汉赋:文学样式的创新
1.6.2.1

一　大赋:铺采摛文，体物写志
1.6.2.2

二　小赋:语短情长，辩丽可喜
1.6.3

第二节　散文:去学术化的倾向
1.6.3.1

一　对问:答难解嘲，发愤表志
1.6.3.2

二　书札:杼轴尺素，抑扬寸心
1.6.4

第三节　歌诗:花样翻新，五言独秀
1.6.4.1

一　楚歌:汉室宫廷的流行歌曲
1.6.4.2

二　《古诗十九首》:汉末乱世的人生咏叹调
1.6.4.3

三　乐府民歌:感于哀乐，缘事而发
1.6.4.4

四　《孔雀东南飞》:叙事如画，叙情若诉
1.6.5

第四节　历史故事化:传记文学的巨星——《史记》
1.6.5.1

一　司马迁的生平与《史记》的构成
1.6.5.2

二　《史记》的“实录”精神
1.6.5.3

三　无韵之“离骚”:《史记》的文学价值
1.6.5.4

四　《史记》的影响
1.7

第三章　魏晋诗赋
1.7.1

概　说
1.7.2

第一节　曹魏君臣
1.7.2.1

一　“三曹”:“浑浑有气”
1.7.2.2

二　“七子”
1.7.2.3

三　蔡琰:“才气英英”
1.7.3

第二节　竹林名士:正始文人集团
1.7.3.1

一　阮籍:“熟醉为身谋”
1.7.3.2

二　嵇康:“非汤武而薄周孔”
1.7.4

第三节　“二十四友”:西晋文人集团
1.7.4.1

一　“潘陆”:“潘江陆海”
1.7.4.2

二　左思:“洛阳纸贵”
1.7.5

第四节　陶渊明:东晋大家
1.7.5.1

一　孤独的隐者:生平行状与内心世界
1.7.5.2

二　《形影神》:阅读陶渊明的钥匙
1.7.5.3

三　文章不群，独超众类:陶渊明的作品
1.7.5.4

四　陶渊明作品的成就与影响
1.8

第四章　南北朝诗文
1.8.1

概　说
1.8.2

第一节　诗:去玄言化
1.8.2.1

一　庄老告退，山水方滋:山水诗派
1.8.2.2

二　体制一变，声色大开:宫体诗派
1.8.3

第二节　赋:骈俪化
1.8.3.1

一　秋风落日叹芜城:鲍照及其《芜城赋》
1.8.3.2

二　离愁别恨尽销魂:江淹及其《恨赋》、《别赋》
1.8.3.3

三　羁臣北国哀江南:庾信及其《哀江南赋》
1.8.4

第三节　乐府民歌的南北风貌
1.8.4.1

一　南朝乐府民歌
1.8.4.2

二　北朝乐府民歌
1.8.5

第四节　笔记小说的精品:《世说新语》
1.8.5.1

一　时代精神:魏晋风流，恍然生动
1.8.5.2

二　文学特征:分类系事，言微旨远
1.8.5.3

三　《世说新语》的影响
1.9

第五章　三唐诗国
1.9.1

概　说
1.9.2

第一节　古典诗歌的律化与定型
1.9.2.1

一　歌行:七言古风的定型
1.9.2.2

二　近体:格律诗的定型
1.9.2.3

三　近体诗的形制
1.9.3

第二节　盛唐气象
1.9.3.1

一　王、孟诗派:“闲澹自得”
1.9.3.2

二　岑高诗派:“悲壮为宗”
1.9.3.3

三　诗仙与诗圣:“李杜文章在，光焰万丈长。”
1.9.4

第三节　中唐风景
1.9.4.1

一　元白诗派
1.9.4.2

二　“刘柳”与“鬼才绝”
1.9.5

第四节　晚唐烟霞
1.9.5.1

一　“小李杜”
1.9.5.2

二　杜荀鹤及其他诗人
1.10

第六章　两宋词坛
1.10.1

概　说
1.10.2

第一节　诗余:词的起源与发展
1.10.2.1

一　从“曲子词”到“长短句”
1.10.2.2

二　词的形制
1.10.2.3

三　先宋词人:从民间词人到五代词人
1.10.3

第二节　婉约派:词调蕴藉
1.10.3.1

一　婉约派的开山:晏殊与欧阳修
1.10.3.2

二　婉约派的主将:柳永与秦观
1.10.3.3

三　婉约派的集大成者:周邦彦
1.10.3.4

四　婉约派的殿军:李清照
1.10.3.5

五　附论
1.10.4

第三节　豪放派:气象恢弘
1.10.4.1

一　豪放派的祖庭:苏轼
1.10.4.2

二　豪放派的主帅:辛弃疾
1.10.4.3

三　豪放派的偏师:陆游
1.10.4.4

四　豪放派的中坚:二张与辛派词人
1.10.4.5

五　附论
1.10.5

第四节　格律派:醇雅协律
1.10.5.1

一　格律派的旗手:姜夔
1.10.5.2

二　格律派的骨干:姜派词人
1.11

第七章　金元曲苑
1.11.1

概　说
1.11.2

第一节　词余:元代文坛的新诗体
1.11.2.1

一　散曲的起源
1.11.2.2

二　散曲的形制
1.11.3

第二节　诸宫调:元杂剧的先驱
1.11.3.1

一　说唱文学:诸宫调
1.11.3.2

二　《董西厢》:精工巧丽，备极才情
1.11.4

第三节　散曲:豪放派与清丽派
1.11.4.1

一　豪放派:马致远、张养浩
1.11.4.2

二　清丽派:张可久、乔吉、酸甜二斋
1.11.5

第四节　杂剧:中国最早的成熟戏曲
1.11.5.1

一　杂剧的起源与形制
1.11.5.2

二　杂剧两大派:本色派与文采派
1.12

第八章　明清小说林
1.12.1

概　说
1.12.2

第一节　从“小说”到小说
1.12.2.1

一　雅小说之祖:传奇
1.12.2.2

二　俗小说之祖:话本
1.12.2.3

三　浅白俚俗:小说发展的主导倾向
1.12.3

第二节　讲史小说:《三国演义》
1.12.3.1

一　《三国演义》的思想倾向
1.12.3.2

二　《三国演义》的叙事艺术
1.12.4

第三节　豪侠小说:《水浒传》
1.12.4.1

一　《水浒传》的思想倾向:替天行道，忠义双全
1.12.4.2

二　《水浒传》的叙事艺术
1.12.5

第四节　神怪小说:《西游记》
1.12.5.1

一　《西游记》的思想倾向:游戏人生，揶揄世态
1.12.5.2

二　《西游记》的艺术特征:曼衍虚诞，幽默诙谐
1.12.6

第五节　人情小说:《红楼梦》
1.12.6.1

一　群芳凋零，大厦将倾:《红楼梦》的复式主题
1.12.6.2

二　如实描写，并无讳饰:《红楼梦》的艺术成就
1.12.7

第六节　文言短篇小说:《聊斋志异》
1.12.7.1

一　狐魅花妖，寄托孤愤:“聊斋”的情感世界
1.12.7.2

二　出入幻域，异想天开:“聊斋”的艺术天地
1.13

结　语

1.5.4 第三节　辞的余波:赋

第三节　辞的余波:赋

赋作为一种文体的名称，大约始自战国末年。上海博物馆藏的战国楚竹简上据说便有称名为“赋”的文章，文献资料则有宋玉及荀子的赋作传世。汉人也称屈原的作品为“赋”，但辞与赋之间到底还是有些差异。