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陶俑的种类很多，不同时期材料不同，千姿百态，以人物、动物为主，人物俑主要有歌舞、戏弄、杂技、仕女、击鼓、说唱、文官、武士、仕女、牵驼、牵马、天王、骑俑、胡俑和侍立俑等。它们造型优美、境界独到，具有自然天真、恬淡优雅的趣味和情致，鲜明的美学个性，高超技艺和智慧。仕女俑和乐舞伎体现了陶俑的较高的艺术成就。

歌舞俑多女性，它们造型俊秀，面带微笑，五官端正，注重反映世俗人情。躯体轮廓线条流畅优美，腰肢纤细，婀娜多姿，表达生动，生趣盎然。

（二）贵妇俑、仕女俑

唐代的仕女俑和贵妇俑大都面相圆如满月，五官端庄清秀，眉细如柳，凤目樱唇，额贴花细，发髻的式样很多，身着轻薄艳丽的抹胸服饰，一般上衣窄，袒露胸部，披帛搭于肩上，长裙曳地。体态则丰盈圆润，神态端庄，华贵典雅，温柔娴静，给人以安闲舒适的感觉。

击鼓说唱俑特点是诙谐、幽默，以写实主义的手法刻画正在进行说唱表演的艺人形象，汉代说唱俑在写实的基础上刻划精神，突出地表现对神韵的追求，造型大多比较夸张，以形似求神似，形态上有的耸肩吐舌、手舞足蹈、眉开眼笑等，面部刻画得疏朗空灵、细腻传神，利用形体夸张及人物面部表情变化来突出艺术形象，看似头大身小，躯体粗短，身材比例失调，但恰恰如此，其丰富的说唱内容醉人的表演形式，被刻划的惟妙惟肖。总之，陶俑中的人物造型多生动简洁，概括夸张，写形取意，稚气朴拙（图8-32　东汉说唱俑）。

《瓷娃娃》是1982年上海美术电影制片厂摄制的雕塑类动画片，是由方润南导演，胡康戎、方润南编剧，蔡正常摄影制作完成的。影片描写一个姑娘雕塑了一只狐狸，又雕塑了一个可爱的泥娃娃。狐狸妒嫉瓷娃娃，便引诱它到野外去玩。在风雨中，泥娃娃跑进垃圾箱里，受到垃圾的欺侮。幸好姑娘把泥娃娃拣回来，重新涂彩，烧炼成一个更漂亮更可爱不怕风吹雨打的瓷娃娃。这是一部木偶与真人合成的影片。

《瓷娃娃》中各种瓷雕都是由闻名世界的瓷都景德镇的高岭土捏制涂以高温颜色釉烧成的。有时一个动作就要烧制几个，主角瓷娃娃的不同姿态就烧制了192个。导演和动作人员用套裁和代用的方法在同一个瓷雕上拍各种动作，加上运用电影的蒙太奇手法，使不用关节的瓷娃娃不仅能动起来，能立，能走，能举手投足，而且还会唱歌跳舞。这在中国美术电影史上是一次新的探索（图8-33　《瓷娃娃》）。

美国制作的动画片《花木兰》中，很多造型都吸取了传统雕塑及绘画造型样式。如花木兰所骑战马造型在设计时，借鉴了汉唐不同时期马匹造型特点风格，在充分吸取几个朝代马匹造型风格以后，动画片中马是一个综合的形象，具有秦代兵马俑马匹头部造型，汉代青铜器马踏飞燕轻盈矫健的马腿造型，唐代唐三彩、昭陵六骏石刻等马匹强健、雄浑的身体、屁股造型，尾巴较飘逸，主要是吸取了元代马匹尾巴造型。造型设计中的吸取、借鉴不是拼凑堆砌，它是人们认识感悟及心理世界的重构，这种新的形象，新的融合是一个全局的概念，整体的意识。片中融合后的战马，头部瘦长，眉骨高耸，嘴巴紧缩，眉毛俏扬，脖子短而有力，与短平的鬃毛融为一体，矫健神骏，秀美而充满力量。整个造型线条简洁流畅，结构准确分明，饱满圆润，既有美国迪斯尼动画传统圆线特点，也具有东方线描艺术生动形象的特色，生动传神地表现出了战马的体态、性格特色（图8-34　《花木兰》战马与唐三彩造型、图8-35　马踏飞燕、图8-36　唐三彩骑佣）。