三、泥塑类动漫造型特点

泥塑以雕塑泥为载体，在动漫三维造型设计及场景设计中，可很方便地塑造形象。泥塑类动画片中，泥塑造型可分为角色人物泥塑造型和场景雕塑泥塑造型两大类。在制作时，应注意动漫人物角色造型设计语言的形式规律、比例动态等。场景雕塑在三维空间里，主要是如何通过造型营造场景氛围，帮助观众对场景中景物的比例关系有空间上的认识与体验。与传统泥塑表现形式多样化不同，泥塑类动画形象造型应抓住泥塑最朴实的造型本质，动画中的泥偶角色是要有动作的，为了摆动方便，造型不要过于复杂，最好简洁概括。要通过概括的体块、明朗清晰的色彩来塑造角色，能够充分展现出人物的性格特征，能够满足动作基本要求就可以。准确把握人物造型在动画片中的性格特点，动漫角色的形体经过变形处理后，颇有特色，雕塑就不只是形体本身，而是对角色的真正塑造。注重动漫角色形体的比例规律、通过主要的动态造型表现人物性格特征，运用景物造型烘托故事情景、氛围。如果一定要把造型做得很复杂，所要选择制作泥偶的材料及技术要求就都得很高，同样对于影片中场景、道具制作的要求也会相应提高（图8-7　泥塑造型）。

图8-7　泥塑造型

泥塑类动画泥偶骨架的优劣会直接影响到动画中人物的动作，在制作动漫角色泥塑前，要充分了解其独特的造型规律，如角色的形体比例，形象的典型化特征。一般来说，对骨架的要求是方便塑形，容易做动作，又不易折断，如金属丝等材料。另外，骨架的制作不一定只用一种材料，可以充分发挥想象，有效地利用身边的材料。性质不同的材料混合使用会带来不同的艺术效果，所以要根据剧本对泥偶形象的质感要求选择材料。泥质选择不要过软，过软就容易发生形变，也不要选择油性过大的泥，这种泥虽然很鲜艳，但是不容易塑形，也容易弄脏场景和道具。掌握雕塑化的立体语言切合人物的性格特点。把握动漫雕塑的比例、动态关系，对动漫人物的比例、重心、动态、体量都有全新的感受。确立动漫场景雕塑的文化风格和形式特征，场景中色调要统一。动漫场景雕塑设计首先要体现故事发生的时代特征、地域特征、民族文化特点及角色生存状态的环境氛围。常用于道具、场景制作的材料是纸板、木板、塑料等材料。明确类型风格，使场景造型风格和人物性格特点和谐统一。要注意所用材料自身颜色和产生的画面色彩之间的协调。设计中要有整体的造型意识，造型要考虑到布局的空间构成关系，营造虚实相生的形式美感，高低错落有致，疏密聚散有型，注意各角度的构成布局。场景的整体色调也要根据剧情的需要，不能设计得过于鲜艳夺目。根据造型需要主动地编排、取舍，场景的主体色彩不要同角色的色彩过于接近，也不要特别多，要有一个主体的基调，合理烘托场景雕塑的氛围，衬托主题，表达意境。设计场景时要结合泥偶角色的造型特点画出要搭建的场景效果图。

动画艺术短片《十五贯》，导演是周星，2004年完成的作品，故事讲述明朝的时候，无锡县有个赌棍娄阿鼠，有一天，他为了偷走十五贯钱，杀死了油葫芦，由于心中忐忑不安，便到东岳庙打算占卜吉凶。知府况钟发现娄阿鼠的嫌疑重大，为了寻找证据，明察此案，他乔装成一个算命的，跟随娄阿鼠来到了东岳庙。通过测字，况钟引诱其说出了杀人的实情。洋洋得意的娄阿鼠还做着远走高飞的美梦，哪料到刚一踏上去往杭州的航船，即被捉拿归案。影片获萨格勒布2006国际动画节提名奖，获韩国国际学生动画节（PISAF2005）提名奖，入选2005中国国际卡通数码艺术周展播作品，荣获第二届中国国际动漫节影视作品美猴奖动画短片荣誉奖等。

《十五贯》采用三维和二维技术相结合的作品，借鉴了中国彩雕、戏曲脸谱的元素，并将头上小花脸动画处理成老鼠，跟据角色的情绪而进行表演。在艺术表现上进行了多方面的探索。人物造型采用民间泥塑中戏曲人物的造型方法，吸纳了民间年画人物表现形式，及戏曲脸谱中丑角的造型特征。造型诙谐幽默，简洁概括，更好地表现了影片内容，体现了人物的性格特征。娄阿鼠胖胖的圆脸，鼻子上刻画了一只白鼠图案，既采用戏曲丑角造型，作为其身份标志，又让人联想到娄阿鼠贪婪本性，大大的白眼球与小黑眼珠形成了对比，通过眼睛的各种神态，展示出人物内心的微妙变化，暗示出他猥琐、狡黠的性格特征，塑造了一个憨笨的形象。知府况钟借用民间年画中文官的造型特征，慈眉善目，充满了智慧。动画片中虚拟与写意结合的审美取向，既表现了中国传统审美优势，又有生动活泼的现实精神。