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在皮影的场景造型中，彩帘子、大景片、小场和兵器等小道具样式异彩纷呈、种类丰富繁多。彩帘子是旧影戏班中挂在影窗上部的装饰，有的为雕梁画栋，有的为锦帷幔帐等。在彩帘子上常雕饰梅兰竹菊、二龙戏珠、凤戏牡丹等图案，有的还标有某某戏社的字号。大景片包括殿阁、庭堂、楼台、城垣、院落、席棚、庙观、洞窟、山峰、云片、水片等，此外，还有一些神怪场景等。皮影场景造型首先要根据故事情节，将园林、建筑、船、车等各种道具与大景片等进行组合，形成具体的场景，也称为衬景。皮影戏中的衬景和舞台的布景虽然同样起着点缀环境、衬托人物和深化剧情的作用，但又不同于舞台布景。一是它不受舞台客观条件的限制，而且能呈现出戏曲舞台上不能出现的景物和形象，如天上飞的、地上跑的、水中游的等。二是因为受到皮影戏屏幕二维空间的制约，景物造型必需是平面的，才能与皮影人的造型构成统一的形式美。在处理手法上，除压缩结构外，还要稍有透视角度，以求得立体感，特别是图案花纹更要突出其装饰效果。

皮影的衬景除了用来表达戏剧故事发生的时间、地点和环境外，也丰富了画面效果。同时与具体的人物等组合到一起，形成了典型的故事场景，充满了生活气息。具体说来皮影场景可分两大类，即现实场景和神怪场景（图7-18　皮影场景）。

皮影戏的现实场景丰富多彩，有宫殿府邸、亭台、寺庙、城楼、民居、假山石、山景、山洞以及各种门脸等。现实场景一般以宋、元、明、清等朝代的真实环境作为造型依据，以写实求真为其特点，在真实再现的观念下概括、省略，突出主要特点。植物造型和类型主要是花与树，是皮影场景造型中不可或缺的部分，它们经常被用来烘托气氛，或者做点缀，使舞台画面内容变得更加丰富多彩。其造型基本上采用的是剪纸造型的样式，只是所用材料不同而已。

神怪场景是指神仙和妖怪出没的地方或处所。没有固定的模式，其造型设计是根据神怪小说、传说等的描绘，完全由艺人自由想象，反映了艺人丰富的想象力和高超的表现技巧。

（二）道具造型

皮影道具丰富而庞杂，军帐兵器、室内陈设、生活用品、旗伞仪仗等应有尽有。其造型具有鲜明的艺术特色，雕刻细腻、设色讲究。

皮影中的兵器包括刀、枪、剑、戟、斧、钺、铲、叉、鞭、锏、锤、钯、锐、棍、槊、棒、戈、矛等十八种兵器，造型简约概括，特征明显。帅帐、帅桌纹饰繁缛，雕刻精美，造型庄重。

旗牌仪仗是皇帝出巡时的仪仗队伍。其中根据角色所持道具，又有不同的称谓，打旗的叫溜子旗，举枪的叫苗子等。人物属于跑龙套的角色，俗称角子、抢旗子。还有皇家专用道具銮驾，但銮驾一般只能配合皇帝、后妃等人物。

交通工具主要是坐骑，坐骑包括人物坐骑和神仙坐骑。人物坐骑主要是马靠和马斩。马靠指的是战马上连缀的半身人物，不能取下来，是整体雕刻的。如果人物能够从马上取下，则称为马斩，意思是从马上斩落。神仙坐骑包括马靠、骑狮、骑牛、骑四不像、骑独角兽、骑鹤、骑象麒麟、骑虎和骑驹等等（图7-19　马）。

陈设类的道具俗称平场，主要指桌椅、榻、床、案、书柜和衣柜等，是皮影造型设计的重要组成部分。皮影中陈设用具的造型反映了不同时代的家具特点。每一种道具又可分出许多类型，如桌椅还可以分为王桌椅、相桌椅和帅桌椅等。直到今天，这些皮影中的家具造型对我们现代家具设计仍有着很大的借鉴意义（图7-20　《张飞审瓜》陈设造型）。

神仙朵子主要用于展现神话故事中的背景，是专门用于神仙人物腾云驾雾、随意飞行的道具，在和人物的搭配上多是脚踏祥云。人物与云的组合有的是一体，人物不能随意活动，有的则相反。

在《张飞审瓜》中，场景

造型同背景紧密结合，他的背景即远景，远景淡淡地几抹，处理极简练，富有装饰韵味。另外，在场景的空间安排上，前景实，远景虚，较好地配合了画面的取景安排。桌椅、茶几以及上面的纹饰都是民间常用的一些造型符号。场景中的建筑镂刻精细，也是中国典型的传统建筑风格，较好地烘托了主题（图7-21　《张飞审瓜》场景、图7-22　战马造型）。