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皮影人的造型设计与制作是皮影艺术中的一个重要环节。传统民间皮影人造型，具有不同风格的装饰性和戏剧化程度。史料记载，宋代已经有专门的皮影戏艺人和行业以及影戏团体，当时制作的皮影人已非常精巧。民间皮影的造型特点受到许多民间美术品影响，如民间剪纸、汉代画像石、画像砖、民间雕塑等，有些是以民间传说和通俗文学中的人物肖像描写为依据，皮影人造型尤其受到民间剪纸影响更大，皮影造型与剪纸有很多相同的地方，在造型上同样运用夸张等艺术手法，塑造二维空间造型形象，可以说皮影是活动的剪纸。

除剪纸艺术以外，民间皮影借鉴其它艺术的精华。皮影戏中的武将、神将、番将等人物造型，多吸收寺院中强悍的金刚、力士造像，脸部特征多额头突出，拧眉，瞪眼，圆鼻或鹰鼻，下颌突出，以显其剽悍、勇猛和凶恶的性情。北京皮影吸收了京剧脸谱的造型特点，陕西、甘肃皮影戏吸收了秦腔戏剧脸谱的造型，四川成都皮影戏吸收了川剧脸谱造型。各种脸谱的造型手法或夸张，或变形，或加以象征性、富有寓意的图案纹样，再施以强烈而艳丽的色彩，生动地表达了人物的性格、品行和身份、地位等特征。女性皮影人脸部造型中，陕西皮影的女性额头高而突出，俗称崖顶，脸的下部短，鼻梁直，眼睛细长，眉毛前弯后折，上下距离较大，从下巴到腮部呈方形，樱桃小口紧靠鼻子下端，略微突出。再配上腮旁的耳坠，使人物显得乖巧、伶俐、活泼、纯真，恰似唐代的“宫娃”，说明陕西保留着盛唐时期遗留的审美风尚。河北滦州、乐亭皮影女性的造型，从额头往鼻尖是一条斜线，构成通天鼻，眉毛和眼角向上吊而弯曲，上下唇略突出，唇线上挑，下巴和腮部呈尖瘦形。显得聪颖、高贵、清秀，具有明清仕女的审美特征。四川成都地区的皮影女性造型，从额头到腮部都呈圆形，眼睛细长，眼角上挑，上唇突出，下露小唇，下巴略突出亦呈圆形，整个造型给人以善良、朴实、健康、敦厚的美感。

在一些地区称“梢子”。分为生、旦、净、丑、高盔、翎子、相貂、鬼怪头、神头、变脸头等十个类别。各类之中又可分出许多品种，且造型十分丰富。仅旦角一类就有正旦、小旦、彩旦、老旦、刺杀旦、妖旦、钉子头等。皮影人的头部造型为正侧面，分为脸谱和头饰两个部分。不同人物之间的区别在脸谱上表现得特别突出，如花脸脸谱形象夸张，表现出强烈的性格特征，且纹饰华丽，色彩丰富，极富装饰性和观赏性，是皮影雕刻艺术中的精华。同其它民间美术一样，一些人物脸谱在长期的发展过程中，由于受到戏曲脸谱和人们欣赏习惯的影响，形成了相对固定的程式和色彩装饰。如包公、关公、张飞、曹操、孙悟空等皮影人脸谱属“专用头荐”。不能用其他皮影人头代替。如关公的红脸竖眉，表现了的性格刚烈、忠贞不二的特点。

民间艺人在实践中，慢慢养成了准确的观察和表现能力，他们将皮影戏人物脸谱中的眉眼表现概括为：“眼眉平，属忠诚。圆眼睛，性必凶。线线眼，性情柔。豹子眼，性情暴。”以眉眼之间的细小差别即可表现不同人物的性格特征。皮影戏人物的造型较之戏曲具有更为自由的特点，尤其是表现神话传说中的精灵神怪脸谱。因为戏曲中的人物造型仅能采用象征寓意的手法，而在皮影中则可直接表现，如龙王、虾兵、蝙蝠怪等均可将他们的头与人身相连接。皮影人头饰以帽饰为主，分为冠、帽、盔、巾等，它是用来区别不同人物官阶和身份的重要标志。冠的种类有皇冠、凤冠、驸马冠等。帽分为王帽、纱帽、雪帽、毡帽等。盔有高盔、帅盔、太子盔等。巾分包巾、员外巾、丑公子巾等（图7-2　头楂　陕西）。

身段（服饰）又叫戳子，有龙袍、蟒袍、官衣、褶子、铠甲、旗靠、监衣、仙衣等。皮影戏的服饰款式及纹样深受戏曲服饰的影响。蟒袍是帝王将相专用的官服，分为男蟒女蟒。男女蟒袍的色彩装饰相类，有红、黄、绿、紫、黑、白等色。男蟒雕有九条团龙图案，女蟒雕有二龙戏珠和丹凤朝阳图案，并配以花草图案。靠是武将所穿的铠甲，分硬靠、软靠、女靠、神靠，还有一种蟒服配靠，属元帅服饰。靠的颜色分为黄、白、黑三种，俗称金甲、银甲、铁甲。其装饰纹样十分丰富，有人字甲、米字甲、鱼鳞甲等。各种靠所饰纹样均作镂空处理，透过光线的照射，产生铠甲般的质感。氅衣、宫装、花衣等均饰有各种图案，氅衣是官员豪绅的便服，其上镂刻有福寿团花、松、鹤、鹿、梅花、狮子滚绣球等传统吉祥图案。宫装、花衣等多饰有各种花卉图案，如牡丹、石榴、芙蓉、蝴蝶及鸳鸯等祥禽，其色彩通常较艳丽，具有强烈的装饰效果和地域特色。平民百姓所着衣饰均为单色，没有花纹，亦称片子，根据衣饰的颜色分为黑片子、紫片子等。

身段造型与头部造型角度不同，头部造型是正侧面，即五分头，身段在整体造型上，民间艺人为了完整地表现人物所佩带的各种器物，如刀剑、玉带和服装的纽扣、胸花、带结等，对服饰的造型采取半侧面处理，也称七分身子，这样处理，使服饰的外轮廓既富于变化又不失自然，人物的造型更显生动、美观，也便于符合人们的欣赏习惯，美化和丰富皮影人整体造型（图7-3　驴皮影　河北唐山）。

（三）衬景、道具

皮影戏中的衬景与舞台布景一样，主要起到装饰环境、衬托人物和深化剧情的作用。皮影的衬景、道具表现更加自由，富有浪漫的色彩，相比戏曲舞台上一些不能表现的景物和形象，只要自然界中的各种形象造型，在皮影戏中都可以根据剧情来布置，而不受客观条件的限制。但受到皮影戏屏幕的制约，它必需采用平面的亦即二维空间的造型，才能与皮影人的造型方式相一致，构成统一的装饰美感。皮影戏的衬景常见一些大场面的景片，用整张牛皮镂刻出一个场面，其内容比如金銮宝殿、亭台楼阁、将相府第、茶肆酒家、屠户客栈、灵堂庙宇、天堂地狱等，也可能是两军交战的大场面。而道具的内容和种类则更为丰富和庞杂，以大类分有车船轿马、室内陈设、旗伞仪仗、生活用具、各种兵器、飞禽走兽、花卉草虫等。每一类又可作细分；如室内陈设有琴棋书画、书架、衣柜、桌椅等。其中桌椅又可分为龙案、帅桌、群桌、龙椅、虎椅等。飞禽走兽则有青狮白象、狼虫虎豹、麒麟、孔雀、凤凰、仙鹤等。

广大的民间雕刻艺人们，将他们对生活的理解和热爱与各地群众的审美习惯和情趣相结合，对各种自然物像或想象的事物进行高度的概括与提炼，凝聚成皮影戏中的衬景与道具，其形象与色彩蕴涵着浓厚的乡土气息，造型讲究，雕刻细腻，具有很强的装饰性，民间皮影是原来广大劳动群众喜闻乐见的艺术形式之一（图7-4　太师椅　陇东皮影）。