一、艺术语言层

艺术作品的第一个层面是艺术语言层。它是作品外在的形式结构，是由诸如声音、形体、动作、画面、色彩、线条及语言文字等所构成的外在的表象结构。人们通常运用语言作为传达信息、表达情感的工具。同时人们又创造了艺术的语言作为反映生活、表现情感、塑造形象和体现审美感受的手段。艺术语言是感性的、表象性的和情感化的，不同门类的艺术语言都是以形象化的符号标志着作品的存在，又都是以艺术语言的表象性、独特性和多样性体现着它的存在价值。

（一）艺术语言的表象性特征

当我们欣赏一件艺术作品时，首先接触的是艺术语言，接触的是艺术作品的表面的物质形式。艺术语言是以感性的形式作用于人们的视觉、听觉和心理的。表象性是艺术语言的重要特征，又是构成艺术作品的重要表现手段。中国的书法运用点、横、竖、撇、捺、折、弯、钩构成了本身的艺术语言，再遵照象形、指事、会意、假借的法则组成了千变万化的中国汉字，而每个字的生成又有它独立的意义，形成了蔚为壮观的中华民族汉文化的重要基石。再如，芭蕾舞的手位、印度舞的手势，本身也都具备了语言的表象性特征。目前流传于我国福建一带的畲族舞蹈“手指舞”就是从古代巫师作法的“雷诀舞”继承、变化而来的。其中有恭迎日月、四大天王、观音赐福、山川大河等大约40多种指法。“手指舞”舞蹈手法奇特、语汇丰富，表现了对自然的崇拜和对劳动的歌颂。中国京剧中“脸谱”的表象性更为明显。他们赋予油彩一定的语言含义，并利用一定的谱式构成一定的艺术语言。如红色表示忠义、果敢;黑色表示正直、刚烈;白色代表奸诈、多疑;蓝色代表骁勇、无畏;黄色表示忠厚、老诚。喜鹊形状的眼窝表示乐观、喜悦;方块形状的眼窝表示正派、庄重;下行形状的眼窝表示愁苦、沮丧。而且又可运用不同的印堂谱式、画法表示出人物的性格、信仰和情感特征。

艺术语言的表象性，既构成了艺术形象的基础，又描绘了艺术作品的具体内容，是创造形式美的重要手段，以及表现情景、意境的主要渠道。只有画家“横涂竖抹两三笔”，一幅画才可能成为作品的真实存在;音乐家只有“转轴拨弦三两声”才可能“未成曲调先有情”。人类创作了语言作为交流信息、表达情感的工具，同样，人们又创作出艺术语言来塑造形象、反映生活、表达思想情感。如齐白石老人的画作《蛙声十里出山泉》，仅用简约的几笔，就形象地勾勒出一群活泼、可爱的小蝌蚪在山泉中游动、嬉戏的情景。清澈的山泉依傍着凹凸的山石潺潺地流动着，在蝌蚪、山石、流水、情景等形象的表现中，仿佛让人们听到了山泉十里之外的阵阵蛙声。再如，京剧《三岔口》表现的是宋将任堂会和店主刘利华在住店过程中的斗智斗勇，也是京剧演员运用中国戏曲的唱、念、做、打的艺术语言进行“摸黑对打”的典型表现。演员们仅凭借着“动作语言”就生动地表现了在“伸手不见五指”的店房中打斗的情景，展示了角色的武功技能，赞扬了英雄们的斗争精神。这种表象性的语言不仅中国人看得懂，外国朋友也看得懂。他们能够由此了解中国戏曲艺术的虚拟性、程式性的表现方法和写意的艺术观。所以说，艺术家正是通过表象性的艺术语言，提供了艺术作品物质的表现形式;又是以表象性语言为基础，塑造出各种艺术形象、情景和意境，表达对生活的体验和感悟，并且运用独特的语言形式将这些体验和感悟传达给欣赏者和接受者。

（二）艺术语言的独特性特征

各门类艺术都有自己的语言形式，正是由于艺术语言的独特性造就了艺术的各种类别。舞蹈艺术是运用肢体、动作、造型作为自己的语言，通过形体运动、造型去完成形象的塑造。芭蕾舞剧《红色娘子军》中“常青指路”一段:当逃跑的丫头吴清华接过洪常青递给的四个银毫子时，激动得双手颤抖、泪流满面。此时的舞蹈演员用的是“足尖碎步”表达人物感激的心情。这就是芭蕾舞剧的艺术语言的独特性，它运用形体的语汇把内心的情感进行强烈的外化，达到表情达意的作用。绘画艺术的语言独特性就更为明显，它运用线条、色彩和块面来体现形象。法国印象派大师莫奈的油画《日出·印象》，用那富有韵律的线条来表现远处的景物，用极富跳动性的笔触来表现水面的光波。莫奈运用卓尔不群的艺术语言，独特的色彩、线条和构图描绘了日出的刹那间的印象，用独特的审美视角描绘了光与色给人们带来的瞬间感受，也成就了绘画大师的地位，这幅画也成为“印象派”绘画的代表作。由我国著名作曲家陈刚、何占豪根据越剧曲调创作的小提琴协奏曲《梁祝》，是音乐旋律方面表现的代表。那优美的旋律、哀怨的曲调为人物的塑造、情感的表达起到了很好的作用。他们创造精美的音乐语言使这部作品成为梁山伯、祝英台形象的代表，铸就了中国音乐中生死不渝、可歌可泣的爱情符号，成为千家万户、广为流传的世界名作。电影的艺术语言更有它独特的魅力。在“时空自由”的手段中，发挥着其他艺术门类不可比拟的优势。电影《英雄儿女》中志愿军战士王成手持报话机高喊着“向我开炮!”的画面和紧握爆破筒冲向敌阵的“蒙太奇”组接，给欣赏者留下了深刻的印象。在英雄王成狂野的呼号和奔跑中，我军炮群无声的、静止的画面，表示着对英雄爱戴的情感;而万炮齐发轰向敌阵的镜头，又是对侵略者罪恶的惩罚。当英雄王成跳入敌群后，一组组天空、高山、青松的“蒙太奇”切换，表现出中国人民志愿军的国际主义精神，让人们得到了极大的震撼和心灵的净化。

各门类艺术语言的独特性就是依赖特定的物质材料和媒介，在艺术创作、艺术作品中发挥着它应有的作用。在艺术家审美意向的把握下，在各门类艺术表现视角和适于反映的内容的作用下，演变出具有个性特征的、具体鲜明的艺术语言。

（三）艺术语言的多样性特征

艺术语言还具有多样性的特点。这是由于艺术家的文化修养、审美观念、技术手段和对生活的感悟不同所致。例如，中国画同是运用笔、墨、宣纸作画，同是遵照写意的艺术法则进行创作，而其中却又分出大写意、小写意、重彩泼墨等不同技法;舞蹈艺术在肢体、运动、造型等艺术语言的同一性里，又可以产生出中国古典舞、芭蕾舞、现代舞、当代舞、民间舞的多样性语言特点。就是在民间舞的类型中，又因为地域、民风、民俗以及对舞蹈的律动的要求和审美追求的不同，还可以区别出藏族舞、苗族舞、蒙族舞、维族舞、东北秧歌、胶州秧歌、云南花灯等不同的舞蹈律动、艺术风格、舞蹈语言;雕塑艺术虽然只有雕、塑两种语言技法，在不同的艺术观和不同技法的制约下，既可以创作出现实主义的作品《艰苦岁月》、《老妓》、《巴尔扎克像》，也可以创作出浪漫主义的作品《母与子》、《吻》、《狮身人面女妖斯芬克斯》等。

发展、变革也是艺术语言具有多样性的一个重要因素。如近年来在国内音乐界产生广泛影响，尤其是在日本艺术市场引起强烈轰动的中国民乐《女子十二乐坊》组合就是很好的例证。她们运用现代音乐人的音乐理念，在中国民乐传统曲目的基础上，吸收西方摇滚音乐的因素，改变乐曲演奏的形式，并结合声、光、电等现代舞美表现手段，从而更加丰富了中国民族音乐的语言，使其个性更加鲜明、手法更加多样，因此，她们的演出受到国内外观众特别是青年观众的普遍欢迎。

总之，艺术语言是属于艺术创作、艺术表现、艺术欣赏第一层面意义的，是艺术作品物质的、外在结构的表现形式，为艺术活动提供了基础和前提。艺术语言的表象性构成了艺术形式美和艺术形象的手段，艺术语言的独特性使各门类艺术体现出自己的品格与特征，而艺术语言的多样性又使各门类的作品、艺术家的个性呈现出多样化的特点。