四、艺术创作过程三个阶段的关系

正如郑板桥所描述的“眼中之竹”、“胸中之竹”和“手中之竹”，道出了艺术创作的全过程。“眼中之竹”即“生活之竹”;“胸中之竹”、即“意象之竹”;“手中之竹”即“物化之竹”。从“生活之竹”到“意象之竹”，是艺术构思中认识上的第一次飞跃，从“意象之竹”到“物化之竹”是认识上的第二次飞跃。第二次飞跃是重要的一次飞跃，如果没有这次飞跃，前面所有的辛苦与努力都将付诸东流。最后的“物化之竹”饱含着艺术创作主体对现实生活的审美认识和审美情感。而且，在物化过程中更加需要艺术创作主体的艺术想象和艺术思维，为艺术意象的进一步具体化、精确化服务，也只有这样，最后的艺术形象才能多一些满意，少一些遗憾。

由上所见，艺术创作的三个阶段，即生活体验、艺术构思和意象物化，它们之间相互联系、相互作用、相互渗透，在具体的创作过程中穿插交错进行，很难截然分割。对社会事物本质的认识往往需经过反复多次体验，构思往往时而清晰时而模糊，即使定下大的框架，经常还得做一些必要的改动，甚至还需回过头去再寻找所缺素材。对于大型的、复杂的作品，这样的反复更是屡见不鲜，不少成功之作就是在经过无数次的反复后才完成的。一些小作品体现于创作主体的创作，往往是一挥而就，但这并不否定艺术创作的过程要经历三个阶段，只是这三个阶段衔接紧密，不易区分而已，这是得益于创作者的厚积薄发的一种具体表现。