诗论
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1.1出版前言
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1.2出版说明
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1.3抗战版序
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1.4增订版序
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1.5目录
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1.6第一章 诗的起源
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1.6.1一 历史与考古学的证据不尽可凭
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1.6.2二 心理学的解释:“表现”情感与“再现”印象
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1.6.3三 诗歌与音乐、舞蹈同源
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1.6.4四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹
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1.6.5五 原始诗歌的作者
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1.7第二章 诗与谐隐
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1.7.1一 诗与谐
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1.7.2二 诗与隐
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1.7.3三 诗与纯粹的文字游戏
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1.8第三章 诗的境界——情趣与意象
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1.8.1一 诗与直觉
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1.8.2二 意象与情趣的契合
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1.8.3三 关于诗的境界的几种分别
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1.8.4四 诗的主观与客观
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1.8.5五 情趣与意象契合的分量
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1.8.6附中 西诗在情趣上的比较
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1.9第四章 论表现——情感思想与语言文字的关系
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1.9.1一 “表现”一词意义的暧昧
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1.9.2二 情感思想和语言的联贯性
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1.9.3三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别
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1.9.4四 普通的误解起于文字
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1.9.5五 “诗意”、“寻思”与修改
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1.9.6六 古文与白话
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1.10第五章 诗与散文
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1.10.1一 音律与风格上的差异
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1.10.2二 实质上的差异
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1.10.3三 否认诗与散文的分别
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1.10.4四 诗为有音律的纯文学
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1.10.5五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突
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1.10.6六 诗的音律本身的价值
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1.11第六章 诗与乐——节奏
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1.11.1一 节奏的性质
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1.11.2二 节奏的谐与拗
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1.11.3三 节奏与情绪的关系
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1.11.4四 语言的节奏与音乐的节奏
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1.11.5五 诗的歌诵问题
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1.12第七章 诗与画——评莱辛的诗画异质说
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1.12.1一 诗画同质说与诗乐同质说
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1.12.2二 莱辛的诗画异质说
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1.12.3三 画如何叙述，诗如何描写
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1.12.4四 莱辛学说的批评
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1.13第八章 中国诗的节奏与声韵的分析(上):论声
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1.13.1一 声的分析
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1.13.2二 音的各种分别与诗的节奏
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1.13.3三 中国的四声是什么
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1.13.4四 四声与中国诗的节奏
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1.13.5五 四声与调质
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1.14第九章 中国诗的节奏与声韵的分析(中):论顿
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1.14.1一 顿的区分
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1.14.2二 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较
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1.14.3三 顿与句法
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1.14.4四 白话诗的顿
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1.15第十章 中国诗的节奏与声韵的分析(下):论韵
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1.15.1一 韵的性质与起源
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1.15.2二 无韵诗及废韵的运动
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1.15.3三 韵在中文诗里何以特别重要
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1.15.4四 韵与诗句构造
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1.15.5五 旧诗用韵法的毛病
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1.16第十一章 中国诗何以走上“律”的路(上):赋对于诗的影响
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1.16.1二 律诗的特色在音义对仗
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1.16.2三 赋对于诗的三点影响
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1.16.3四 律诗的排偶对散文发展的影响
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1.17第十二章 中国诗何以走上“律”的路(下):声律的研究何以特盛于齐梁以后?
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1.17.1一 律诗的音韵受到梵音反切的影响
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1.17.2二 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐
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1.17.3附 替诗的音律辩护——读胡适的《白话文学史》后的意见
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1.18第十三章 陶渊明
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1.18.1一 他的身世、交游、阅读和思想
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1.18.2二 他的情感生活
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1.18.3三 他的人格与风格
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1.19附录一 给一位写新诗的青年朋友
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1.20附录二 诗的实质与形式(对话)
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1.21附录三 诗与散文(对话)
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1.22后 记