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拙政园：拙政园在娄、齐二门间的东北街。明嘉靖中（公元1522年—1566年）王献臣因大宏寺废地营别墅，是此园的开始。“拙政”二字的由来，是用潘岳“拙者之为政”的意思。后其子以赌博负失，归里中徐氏。清初属海宁陈之遴，陈因罪充军塞外，此园一度为驻防将军府，其后又为兵备道馆。吴三桂婿王永宁亦曾就居于此园。后没入公家，康熙初改苏松常道新署，其时玄烨（康熙）南巡，也来游到此。苏松常道缺裁，散为民居。乾隆初归蒋棨，易名复园。嘉庆中再归海宁查世倓，复归平湖吴菘圃。迨太平天国克复苏州又为忠王府的一部分，太平天国失败，为反动统治所据，同治十年（公元1871年）改为八旗奉直会馆，仍名拙政园，西部归张履谦所有，易名补园，解放后已合而为一。

拙政园的布局主题是以水为中心，池水面积约占总面积五分之三，主要建筑物十之八九皆临水而筑（图275页，拙政园平面图），文徵明《拙政园记》：“郡城东北界娄、齐门之间，居多隙地，有积水亘其中，稍加治，环以林木。……”据此可以知道是利用原来地形而设计的。与明末计成《园冶》中《相地》一节所说“高方欲就亭台，低凹可开池沼……”的因地制宜方法相符合的。故该园以水为主，实有其道理在。在苏州不但此园如此，阔阶头巷的网师园，水占全园面积达五分之四。平门的五亩园亦池沼逶迤，望之弥然，莫不利用原来的地形而加以浚治的。景德路环秀山庄乾隆间蒋楫凿池得泉，名“飞雪”，亦是解决水源的好办法。

园可分中、西、东三部，中部系该园主要部分，旧时规模所存尚多，西部即张氏补园，已大加改建，然布置尚是平妥。东部为明王心一归田园居，久废，正在重建中。

中部远香堂为该园的主要建筑物（图86页），单檐歇山面阔三间的四面厅，从厅内通过窗棂四望，南为小池假山，广玉兰数竿，扶疏接叶，云墙下古榆依石，幽竹傍岩，山旁修廊曲折，导游者自园外入内。似此的布置不但在进门处可以如入山林（图84页上），而坐厅南望亦有山如屏，不觉有显明的入口，它与住宅入口处置内照壁，或置屏风等来作间隔的方法，采用同一的手法。东望绣绮亭（图90页），西接倚玉轩（图86页），北临荷池，而隔岸雪香云蔚亭（图105页）与待霜亭（图104页）突出水面小山之上。游者坐此厅中，则一园之景可先窥其轮廓了。以此厅为中心的南北轴线上，高低起伏，主题突出。而尤以池中岛屿，环以流水，掩以丛竹，临水湖石参差，使人望去殊多不尽之意，仿佛置身于天然池沼中。从远香堂缘水东行跨倚虹桥（图96页），桥与阑皆甚低，系明代旧构。越桥达倚虹亭，亭倚墙而作，仅三面临空，故又名东半亭。向北达梧竹幽居（图102页），亭四角攒尖，每面辟一圆拱门。此处系中部东尽头，通过二道圆拱门望池中景物，如入环中（图99页）。而隔岸极远处的西半亭隐然在望，是亭内又为一圆拱门，倒映水中，所谓别有洞天以通西部的，亭背则北寺塔耸立云霄中，为极妙的借景。左顾远香堂、倚玉轩及香洲等，右盼两岛，前者为华丽的建筑群，后者为天然图画（图97页）。刘师敦桢云：“此为园林设计上运用最好的对比方法。”实际而言，东西两岸水面距离并不太大，然看去反觉深远特甚，因设计时在水面隔以梁式石桥，逶迤曲折，人们视线从水面上通过石桥才达彼岸，加以两旁一面是人工华丽的建筑，一面为天然苍翠的小山，二者之间水是修长的，自然给人们的感觉是更加深远与扩大了。而对岸老榆傍岸，垂杨临水，其间一洞窈然，楼台画出，又别有天地了。从梧竹幽居经三曲桥，小径分歧，屈曲循道登山，达巅为待霜亭（图104页），亭六角，翼然出丛竹间，向东襟带绿漪亭（图100页），西则复与长方形的雪香云蔚亭相呼应（图105页），此岛平面为三角形，与雪香云蔚亭一岛椭圆形者有别，二者之间一溪相隔，溪上覆以小桥（图108页），其旁幽篁丛出，老树斜依，而清流涓涓宛若与树上流莺相酬答。至此顿忘尘嚣了。自雪香云蔚亭下，便到荷风四面亭（图125页），亭亦六角，居三路之交点，前后皆以曲桥相贯，前通倚玉轩而后达见山楼及别有洞天。经曲廊名柳阴路曲者（图116页）达见山楼（图109页），楼为重檐歇山顶，以假山构成云梯可导至楼层，是楼地位居中部西北之角，因此登楼远望，其至四周距离较大，所见景物亦远，如转眼北眺，则城隈景物，又瞬入眼帘了。此种手法，在中国园林中最为常用，如中由吉巷半园用五边形亭，狮子林用扇面亭（图206页），皆置于角间略高的山巅。至于此园面积较大，而积水弥漫，建一重楼，但望去不觉高耸凌云，而水间倒影清澈，尤增园林景色。然在设计时应注意其立面线脚，宜多用横线，盖与水面取得平行，以求统一。香洲俗呼旱船，形似船而不能行水者（图117、118页），入舱置一大镜，故从倚玉轩西望，镜中景物，真幻莫辨。楼上名澂观楼，亦宜眺远。向南为得真亭（图123页），内置一镜，命意与前同。是区水面狭长，上跨石桥名小飞虹（图120页），将水面划分为二，其南水榭三间，名小沧浪，亦跨水上，又将水面再度划分，二者之下皆空，不但不觉其局促，反觉面积扩大，空灵异常，层次渐多了。人们视线从小沧浪穿小飞虹及一庭秋月啸松风亭（图120、122页），水面极为辽阔，而荷风四面亭倒影、香洲侧影、见山楼角皆先后入眼中（图121页），真有从小窥大，顿觉开朗的样子。枇杷园在远香堂东南，以云墙相隔，通月门（图87页），则嘉实亭与玲珑馆分列于前，复自月门回望雪香云蔚亭，如在环中，此为最好的对景（图88页）。我们坐园中，垣外高槐亭台，移置身前，为极好的借景。园内用鹅子石铺地，雅洁异常，惜沿墙假山修时已变更原形，而云墙上部无收头，转折又略嫌生硬（图87页）。从玲珑馆旁曲廊至海棠春坞（图92页），屋仅面阔二间（图93页），阶前古树一木，海棠一树，佳石一二，近屋以短廊，漏窗外亭阁水石，隐约在望（图94、95页），其环境表面上看来是封闭的，而实际是处处通畅，面面玲珑，置身其间，便感到密处有疏，小处现大，可见设计手法运用的巧妙了。

西部与中部原来是不分开的，后来一园划分为二，始用墙间隔，如今又合而为一，因此墙上开了漏窗。当其划分时，西部欲求有整体性，于是不得不在小范围内加工，沿水的墙边就构了水廊，廊复有曲折高低的变化，人行其上，宛若凌波（图132页）,是苏州诸园中之游廊极则。三十六鸳鸯馆与十八曼陀罗花馆系鸳鸯厅（图141页），为西部主要建筑物，外观为歇山顶，面阔三间，内用卷棚四卷（图317页,三十六鸳鸯馆及十八曼陀罗花馆横断面图），四隅各加暖阁，其形制为国内唯一孤例。此厅体积似乎较大，其因实由于西部划分后，欲成为独立的单位，此厅遂为主要建筑部分，在需要上不能不建造，但碍于地形，于是将前部空间缩小，后部挑出水中，虽然解决了地位安顿问题，但卒使水面变狭与对岸之山距离太近，陆地缩小，而本身又觉与全园不称，当然是美中不足处。此厅为主人宴会与顾曲之处，因此在房屋结构上除运用卷棚顶以增加演奏效果外，其四隅之暖阁，既解决进出时风击问题，复可利用为宴会时仆从听候之处，演奏时暂作后台之用，设想上是相当周到，内部的装修精致与留听阁同为苏州少见的。至于初春十八曼陀罗花馆看宝朱山茶花，夏日三十六鸳鸯馆看鸳鸯于荷蕖间，宜乎南北各置一厅了。对岸为浮翠阁，八角二层，登阁可鸟瞰全园，惜太高峻，与环境不称。其下隔溪小山上置二亭，即笠亭（图144页）与扇面亭（图145页），亭皆不大，盖山较低小，不得不使然。扇亭位于临流转角，因地而设，宜于闲眺，故颜其额为“与谁同坐轩”。亭下为修长流水，水廊缘边以达倒影楼（图135页），楼为歇山顶，高二层，与六角攒尖的宜两亭遥遥相对（图137页），皆倒影水中，互为对景。鸳鸯厅西部之溪流中置塔影亭（图149页），它与其北的留听阁（图148页），同样在狭长的水面二尽头，而外观形式亦相仿佛，不过地位视前二者为低，布局与命意还是相同的。塔影亭南原为补园入口以通张宅的，今已封闭。

东部久废，刻在重建中，从略。

留园：在阊门外留园路，明中叶为徐泰时东园，清嘉庆间（约公元1800年左右）刘恕重建，称寒碧山庄，又名刘园。园中旧有十二峰，为太湖石之上选。光绪二年（公元1876年）间归盛康，易名留园。园占地五十市亩，面积为苏州诸园之冠（图325页）。

是园可划分为东西中北四部，中部以水为主，环绕山石楼阁，贯以长廊小桥。东部以建筑为主，列大型厅堂，参置轩斋，间列立峰斧劈，在平面上曲折多变。西部以大假山为主，漫山枫林，亭榭一二，南面环以曲水，仿晋人武陵桃源，是区与中部以云墙相隔，红叶出粉墙之上，望之若云霞，为中部最好的借景。北部旧构已毁，今又重辟，平淡无足观，从略。

中部：入园门经二小院至绿荫（图155页），自漏窗北望，隐约见山池楼阁片断，向西达涵碧山房三间（图157页），硬山造，为中部的主要建筑，前为小院，中置牡丹台，后临荷池。其左明瑟楼倚涵碧山房而筑（图159页），高二层屋顶用单面歇山（图333页上,明瑟楼正立面图），外观玲珑，由云梯可导至二层。复从涵碧山房西折上爬山游廊，登闻木樨香轩（图163页），坐此可周视中部，尤其东部曲谿楼，西楼，清风池馆，汲古得绠处及远翠阁等，参差前后，高下相呼的诸楼阁掩映于古木奇石之间。南面则廊屋花墙，水阁联续，而明瑟楼微突水面，涵碧山房之凉台再突水面，层层布局，略作环抱之势，楼前清水一池，倒影历历在目。自闻木樨香轩向北东折经游廊达远翠阁，是阁位置于中部东北角（图167页），其用意与拙政园见山楼相同，不过一在水一在陆，又紧依东部，隔花墙为东部最好的借景（图168页）。小蓬莱宛在水中央，濠濮亭列其旁（图169页），皆几与水平，如此对比，容易显山之峻与楼之高了。曲谿楼底层西墙皆列砖框（图170页），漏窗，游者至此感觉处处邻虚，移步换影，眼底如画了。而尤其举首西望，秋时枫林如醉，衬托于云墙之后，其下高低起伏若波然，最令人依恋不已。北面为假山，可亭六角出假山之上（图162页），其后则为长廊了（图166页）。

东部主要建筑物有二：其一五峰仙馆（楠木厅），面阔五间，系硬山造（图173页），内部装修陈设，精致雅洁，为江南旧式厅堂布置之上选（图174页）。其前后左右皆有大小不等的院子，前后二院皆列假山，人坐厅中仿佛面对岩壑，然此法为明计成所不取，《园冶》云：“人皆厅前掇山，环堵中耸起高高三峰，排列于前，殊为可笑。”此厅列五峰于前，似觉太挤，了无生趣。而计成认为在这种情况下应该是“以予见或有嘉树稍点玲珑石块，不然墙中嵌埋壁岩，或顶植卉木垂萝，似有深境也。”我觉得这办法是比较妥善多了。后部小山前有清泉一泓，境界至静，惜源头久没，泉呈时涸时有之态。山后沿墙绕以回廊，可通左右前后，游者至此，偶一不慎，方向莫辨。在此小院中左眺远翠阁，则隔院楼台又炯然在目（图168页）。使人益觉该园之宽大了。其旁汲古得绠处，小屋一间，紧依五峰仙馆，入内则四壁皆虚，中部景物又复现眼前。其与五峰仙馆相联接处的小院，中植梧桐一树，望之亭亭如盖，此小空间的处理是极好的手法。还我读书处与揖峰轩都是两个小院，在五峰仙馆的左邻，是介于与林泉耆硕之馆中间，为两大建筑物中之过渡。小院绕以回廊，间以砖框，院中安排佳木修竹，萱草片石，都是方寸得宜，楚楚有致，使人有静中生趣之感，充分发挥了小院落的设计手法（图178-183页）。而游者至此往往相失。由揖峰轩向东为林泉耆硕之馆，俗呼鸳鸯厅，装修陈设极尽富丽（图184页），屋面阔五间，单檐歇山造，前后二厅，内部各施卷棚（图349、350页,林泉耆硕之馆正立面图，纵断面图，侧立面图，和横断面图），主要一面向北，大木梁架用“扁作”，有雕刻，南面用“圆作”，无雕刻。厅北对冠云沼，冠云（图185页），岫云（图190页下），瑞云（图191页）三峰以及冠云亭、冠云楼。三峰为明代旧物，苏州最大的湖石。冠云峰后侧为冠云亭（图185、187页），亭六角，倚玉兰花下。向北登云梯上冠云楼，虎丘塔影，阡陌平畴，移置窗前了。伫云庵与冠云台位于沼之东西。从冠云台入月门乃佳晴喜雨快雪之亭，亭内楠木槅扇六扇，雕刻甚精，为吴中装修之极品（图192页），惜是亭面西，难免受阳光风露之损伤。东园一角系新辟，山石平淡无奇，不足与旧构相颉颃了。

西部园林以时代而论，似为明东园旧规，山用积土，间列黄石，犹是李渔所云“小山用石，大山用土”的老办法，因此漫山枫树，得以滋根，林中配二亭；一为舒啸亭（图193页）系圆攒尖，一为至乐亭（图194页）六边形，系仿天平山范祠御碑亭而略变形的，在苏南还是创见。前者隐于枫林间，后者据西北山腰，可以上下眺望。南环清溪，植桃柳成荫，原期使人至此有世外之感，但有意为之，顿成做作，以人工胜天然在园林中实是不易的事。溪流终点，则为活泼泼地（图197页），一阁临水，水自阁下流入，人在阁中，仿佛跨溪之上，不觉有尽头了。唯该区假山，经数度增修，殊失原态。