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雨声渐渐的住了，窗帘后隐隐的透进清光来。推开窗户一看，呀!凉云散了，树叶上的残滴，映着月儿，好似萤光千点，闪闪烁烁的动着。——真没想到苦雨孤灯之后，会有这么一幅清美的图画!

凭窗站了一会儿，微微的觉得凉意侵人。转过身来，忽然眼花缭乱，屋子里的别的东西，都隐在光云里;一片幽辉，只浸着墙上画中的安琪儿。——这白衣的安琪儿，抱着花儿，扬着翅儿，向着我微微的笑。

“这笑容仿佛在哪儿看见过似的，什么时候，我曾……”我不知不觉的便坐在窗口下想，——默默的想。

严闭的心幕，慢慢的拉开了，涌出五年前的一个印象。——一条很长的古道。驴脚下的泥，兀自滑滑的。田沟里的水，潺潺的流着。近村的绿树，都笼在湿烟里。弓儿似的新月，挂在树梢。一边走着，似乎道旁有一个孩子，抱着一堆灿白的东西。驴儿过去了，无意中回头一看。——他抱着花儿，赤着脚儿，向着我微微的笑。

“这笑容又仿佛是哪儿看见过似的!”我仍是想——默默的想。

又现出一重心幕来，也慢慢的拉开了，涌出十年前的一个印象。——茅檐下的雨水，一滴一滴的落到衣上来。土阶边的水泡儿，泛来泛去的乱转。门前的麦垅和葡萄架，都濯得新黄嫩绿的非常鲜丽。──一会儿好容易雨晴了，连忙走下坡儿去。迎头看见月儿从海面上来了，猛然记得有件东西忘下了，站住了，回过头来。这茅屋里的老妇人——她倚着门儿，抱着花儿，向着我微微的笑。

这同样微妙的神情，好似游丝一般，飘飘漾漾的合了拢来，绾在一起。

这时心下光明澄静，如登仙界，如归故乡。眼前浮现的三个笑容，一时融化在爱的调和里看不分明了。

冰心（1900—1999年），现当代女作家，儿童文学作家。原名谢婉莹，笔名冰心女士、男士等，福建长乐人。出版有《春水》和《繁星》两部自由体小诗集及散文集《寄小读者》，显示出婉约典雅、轻灵隽丽、凝练流畅的特点，具有高度的艺术表现力，被时人称为“冰心体”，产生了广泛的影响。

冰心的这篇散文处女作堪称中国现代散文史上第一篇白话美文。它情文并茂，好似一池春水，证明了白话散文也可以写得如此优美生动，缜密凝练，也以其永远的爱心，表达着世间最真最美的情感。

母爱、童心和大自然是冰心写作的基本主题，多体现为对爱与美的礼赞、追求与思考。“爱在左，情在右，走在生命路的两旁，随时撒种，随时开花，将这一径长途，点缀得香花弥漫，使穿枝拂叶的行人，踏着荆棘，不觉得痛苦，有泪可落，也不是悲凉。”冰心就是这样爱大海，爱母亲，爱孩子，爱多灾多难的祖国，爱这个古老的民族，她是上帝派往人间的爱的使者，历经了百年的风雨沧桑，仍以她无私广博的圣爱，温暖着一代又一代的人。

“长长的古道”，“潺潺的流水”，“湿烟里的绿树”，“弓儿似的新月”，还有那“茅檐下的雨水”，“土阶边的水泡儿”，“门前的麦垅和葡萄架”都绽放出清美的幽辉，“扬着翅儿的白衣的安琪儿”，“赤着脚儿的孩子”，“倚着门儿的老妇人”都“抱着花儿，向着我微微的笑”，冰心的散文世界是一个真善美同一的世界，这里没有苦雨孤灯的残败，没有20世纪的战火烟云，没有隔膜，没有欺骗，有的只是真诚、友善和自由，在这个世界里，连陌生都变得如此亲切。有了爱便有了一切，在冰心看来，任何幻想破灭后的失望，探索人生意义得不到解答的苦恼，以及追忆童年生活时带来的怅惘和哀愁，都可以“融化在爱的调和”里，消尽颓废的底色，散发出圣洁的光芒。

冰心的散文视野是狭小的，小到只有“大自然的雨”，“天上的月儿”，“凭窗拉开心幕”，这多少会使文章流露出一种刻意雕饰和夸张的痕迹以及单调感，但这也因此成就了冰心。散文需要绝对的个性。没有干预，没有忌讳，心之所至，想到便写，在自己并不复杂的生活中，撷取片片羽毛，凭着敏锐的观察和细密的情思，将情与景融合在一起，寓情于景，情景交融，给人以崇高真挚的审美感受，这就是冰心。谁的散文像她那样笔调轻倩灵活，文字清新隽丽，感情细腻澄澈?谁的散文像她那样既发挥了白话文流利晓畅的特点，又吸收了文言文凝练简洁的长处?也只有她，以“柔和细腻的笔调，微带忧愁的色彩，委婉含蓄的手法和清新明丽的语言”，以具有鲜明艺术特点与“婉约、细腻、温润、高雅”的个人叙述风格的文体，开创了独一无二的“冰心体”，给那个年代的读者展开了一个全新而又陌生的世界，也给中国现代散文史留下了一份宝贵的财富。无怪乎当时的评论家把她的这篇散文誉为“镶嵌在夜空里晶莹的星珠，又像是一池春水，风过处，漾起锦似的涟漪”。

让我们再读一遍《笑》，我们将再一次醉心于那种陌生与亲切、轻信与真诚、快乐与深沉的风貌与音调，再一次觉察出一种幽雅的自制，一种文体的洁癖，一种美感心绪的自由，一种形式的优美轻灵，或者让我们还是引用文中的句子吧，叫做:“光明澄静，如登仙界，如归故乡”，文章写的是这种境界，文章也是以这样的心态与方式写下来。

1．把握本文情景交融的写作方式，体会文章营造的柔美、空灵的意境。