波兰舞曲——民族灵魂的旌旗猎猎

1．“波兰舞曲”也称“波洛奈兹舞曲（法语polonaise）”，起源于16世纪波兰民间歌舞。

2．波兰舞曲早期是边歌边舞，是在丰收或祭祀仪式上、特别是婚礼上人们表达欢乐和庄严情感的记录。是整齐，端庄的三拍子舞曲。

3．16世纪末波兰舞曲作为民间音乐在底层劳动人民中非常盛行，但贵族们不认同这种“粗蛮”的歌舞形式。但从这种舞蹈形式中衍生并加以变化的舞曲在今天已经为人们所共知。17世纪末18世纪初，波罗奈兹渐渐成为有教养的乡村绅士们喜爱的舞曲，他们需要有一种舞蹈和农民们区别开，在波罗奈兹演变时期，仍然保持了边歌边舞的形式，歌词没有太大的变动，但它的节奏接近文雅的有礼节性的风格。

4．当波兰舞曲进入波兰贵族的宫廷里之后，渐渐演变成器乐曲形式，并呈现出它堂皇庄严的面貌，最突出的特征就是它持续、威武的节奏，纯粹的音乐属性，而最重要的一点就是它浓厚的波兰味道。

5．由波兰民间音乐滋养成长的肖邦将民族主义注入到波兰舞曲之中，使得波罗奈兹有了与众不同的气质。

6．肖邦的波兰舞曲大致分为两类：一类富于戏剧性，音乐气势宏大；另一类富于诗意，音乐优美细腻。

7．肖邦的波兰舞曲是肖邦炽热的民族主义的音诗，里面包含了激烈的、柔情的情感，象征波兰往日辉煌的宏伟，象征现今苦难悲伤，也充满了对未来的希望。

8．肖邦的波兰舞曲充满了高尚的自豪心及崇高的人格和波兰民族特有的自强不息的精神。

以下介绍三首波兰舞曲。

平静的行板与华丽的大波兰舞曲（作品Op.22）

1．本曲是钢琴独奏管弦乐团伴奏的作品。

2．乐曲结构：导奏、ABA尾声。

3．整个曲子分成两大部分，行板，如夜曲般，第一段为流畅的行板，平静的分解和弦，准备引出主旋律。这段伴奏令人有如置身宁静的湖面般的感觉，充满阳光和宁静的景致，旋律清澈洒脱 。

4．第二段是华丽的大波兰舞曲。ABA三段式加尾声。

钢琴把引子主题以新的节奏演奏出来。这个主题完整地伸展，直到被一种强烈的情绪打破，音乐发展出第二段描绘和歌颂性质的主题。第二段只有一段抽象的描述，在连续的华彩中表达强烈的起伏，渗透着作者目不能睹的无奈与急切心绪。转成G小调时的旋律十分优美，细听之下则萌生悲壮感。下沉的气势引领出新的变奏，把音乐送入更为矛盾的情绪中。

5．第三段开始，回归到家园的主题。音乐临近尾声之际，钢琴改用强烈的情绪，表达出威武的气势和坚定的意志。

6．这首大波兰舞曲表现了肖邦对祖国的关注期盼以及作曲家那种不可屈服的坚毅性格。

A大调波兰舞曲（军队）（作品Op.40之1）

1．这首乐曲作于1838年，由于曲中的第一、二两个主题的旋律，具有极为豪放、勇敢的军队性格，故称其为《军队》。

2．传统的波兰舞曲以风格雄浑、豪放而著称，显示出波兰这个民族的尚武精神。

3．这首波兰舞曲中更是集中体现了这一点。我们仿佛看到了古代波兰的勇士们那强健的体魄、豁达的胸怀、深刻而动人的虔诚融为一体，闪烁着骑士精神。

4．他的每一个音、每一个节奏，都闪烁着生命与力的光辉。

5．全曲必须以严格的速度来演奏。

6．乐曲的构成为“ABA”三段体：

第一段：A大调。在这一段中，作者充分运用了色彩性变调，生动地刻画出一群威武雄壮的波兰勇士，身着铠甲，腰佩战刀，雄赳赳地大步向前。

第二段：从D大调至降B大调到C大调的频繁转调。本段之前有一个号角般宏亮的过门，紧接着出现的本段主题具有斩钉截铁般果断、刚毅的性格。

第三段为第一段的严格再现。

降A大调波兰舞曲（英雄）（作品Op.53）

1．完成于1842年，是戏剧性波兰舞曲中最宏伟的一首。作品表达了流落异国多年的肖邦对蒙受苦难的祖国的悲恸心情和渴望祖国胜利光复的信念。

2．音乐用来描述17世纪的一位波兰民族英雄抵抗外敌入侵的光辉史诗。其中的骑兵形象原型是波兰国王索比斯基的骑兵队，他们抗击入侵者时非常英勇，所以也叫《骠骑兵波兰舞曲》。在创作时肖邦仿佛看到他们全副武装，排着整齐的队伍威严地朝自己走来。作品正是表现了这样一种情绪和气氛。这是在异乡的肖邦对苦难的祖国最真实的内心展露。此时的肖邦在思想上和艺术上已经达到相当成熟的程度。

3．乐曲开始是暴风雨般的引子。主部主题简洁节奏坚定，呈现的是激烈搏斗的场面。中间段落左手均匀的八度双音表现骑兵渐渐驰来的马蹄声，右手则像是宏亮的号角声。音乐一直是勇往直前的前行，音响增加到极限，好像势不可挡的趋势。结尾部分引子的主要乐思和主部主题交织在逐步将音乐推向高潮，并在气势雄伟的音响中结束。

乐曲的构成为复三段体：

4．第一段：降A大调。在音量逐渐增强的序奏之后，无比辉煌的英雄主题进入，充满着信心与力量，是一种不屈不挠的战斗精神的体现。

5．第二段：从E大调起经过各种转调又回到降A大调。肖邦利用钢琴描绘出一段惊心动魄的战斗场面：左手在低音部以十六分音符八度双音奏出均匀而清脆的马蹄声，越来越快、越来越强，仿佛革命力量汇集成为千军万马之势；右手则在高音部奏出雄壮的进军号声，表现出一往无前的英雄气概。

6．第三段：降A大调。是第一段的再现，但通过变化使整体气势更加宏伟，最后在胜利凯歌中结束全曲。