第十二节　如何分析调式

分析调式，首先要依靠听觉，它往往能够清楚地感觉出乐曲的基本调式和旋律进行的特点（以五声音阶为基础的各种调式或大小调等）；也可以利用某些客观特征，如旋律中的音组织及表示音组织的调号、和声调式、旋律调式中的临时变音记号以及乐曲的结束音、结束和弦等。

分析调式，一般需要注意以下几个方面：

（1）找出主音。主音在旋律中经常出现，且多在重要的节奏位置，特别是作为乐曲完整段落或整体的结束音，时值较长，显示出明显的稳定与核心的作用。

对于中国传统的五声调式，几乎无一例外地以主音作为旋律结束音，因此，以结束音来确定调式有着特殊的意义。

在大、小调式中，有些旋律从表面看来并未结束在主音上，而是结束在主和弦的三音或五音上。由于大、小调式是随着和声发展而发展的，因此，从和声分析看，实际上仍然是主音、主和弦在发挥核心与稳定的作用。当然，在大、小调式中，以主音为结束音的仍是绝大多数。

（2）其他音，特别是属音（主音上方纯五度音）或下属音（主音下方纯五度音），或其他关键性的音，如宫调式中的角音，角调式中的宫音等，往往出现在旋律半终止的位置上，对主音起支持作用，有相对稳定性。

从和声角度看，下属和弦、属和弦对主和弦同样具有重要的支持作用。

（3）区别大、小调式与中国传统七声音阶，应注意在中国传统调式中，偏音大多用作装饰音，如经过性的偏音、辅助性的偏音、倚音性的偏音、临时导音性的偏音等，这类偏音一般不在重要的节奏位置上，时值也较短。

在大、小调式中则无所谓偏音。如自然大调中的Ⅳ级、Ⅶ级及和声小调中的升ⅶ级音都具有强烈的导音倾向性。从和声角度看，从属和弦进行到主和弦，或者从下属和弦进行到属和弦、属七和弦再进行到主和弦结束，终止感很强。因此，这几个音（大调Ⅳ级、Ⅶ级及和声小调升ⅶ级音）经常出现在关键性的节奏位置上。

（4）大、小调式与中国传统调式在旋律进行上有明显差异。中国传统调式“三音组”回绕进行的特点很突出；大、小调式旋律则常以主和弦、下属和弦、属和弦、属七和弦的分解形式，音阶级进的形式，大跳的形式出现。

有时在一首作品中可以发现不同调式的相互影响，例如在五声调式体系中有着某些大小调体系中的特性，在这种情况下，调式的确定只能根据其主要方面。

（5）为了准确地分析调式，还可以参考作品的出处。如国家、地区、民族、时代、曲作者及和声配置等情况，进行综合分析。

分析调式是一件较为复杂的事情，只有多浏览作品，多进行分析比较，才能逐渐掌握辨别的方法和规律。

分析调式的过程：一是确定调号；二是确定调式体系；三是确定主音；四是确定调式；五是确定调式主音音高。