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唐代诗人张若虚的《春江花月夜》融诗情、画意、哲理为一体，被誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，一千多年来使无数读者为之倾倒。在中国音乐中，也有一首名为《春江花月夜》的乐曲，虽与张若虚的诗无直接联系，但其典雅的风格、深邃的意境，被誉为“民族音乐宝库中的明珠”，一百多年来也使无数听众为之陶醉。

《春江花月夜》原是一首琵琶独奏曲，名《夕阳箫鼓》（又名《夕阳箫歌》，亦名《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》、《浔阳曲》）。约在1925年，上海大同乐会的柳荛章和郑俴文首次将其改编成民族管弦乐曲，并根据对乐曲的理解，拟了十个小标题。新中国成立后，又经多人整理改编，更臻完善，深为国内外听众喜爱。乐曲通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，巧妙细腻的配器，形象地描绘了春、江、花、月、夜的迷人景色，尽情赞赏了江南水乡的风姿异态。全曲就像一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷，引人入胜。

第一段《江楼钟鼓》：一开始是散板，节奏较自由。由琵琶用挑轮指等技法模拟鼓声，箫和筝则奏出轻微的波音，描绘出夕阳映江面，熏风拂涟漪的景色。然后，乐队齐奏出优美如歌的主题，乐句间同音相连，委婉平静，大鼓轻声滚奏，意境深远。

第二段《月上东山》：主题音调移高四度自由模进，犹如美丽的夜色中月儿徐徐升起，江风习习，花草摇曳，水中倒影，层叠恍惚。

第三段《风回曲水》：主题音调在上五度自由模进，富于推动力，恰似江风吹拂，流水回荡。

第四段《花影层台》：琵琶演奏出密疏相间的华彩乐句，好似碧波荡漾，水中花影摇曳、纷乱层叠的景象。

第五段《水深云际》：琵琶和中胡在低音区齐奏，音色浑厚深沉，描绘出一派“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”的壮阔景色。

第六段《渔歌唱晚》：箫在琵琶和木鱼的伴奏下吹出一段如歌的旋律，然后乐队齐奏，速度加快，犹如白帆点点，遥闻渔歌，由远而近，歌声四起的画面。

第七段《洄澜拍岸》：琵琶用扫轮弹奏，恰似渔舟破水，掀起波涛拍岸的景色。

第九段《欸乃归舟》：表现归舟破水，浪花飞溅，橹声“欸乃”，由远而近的意境。归舟远去，万籁皆寂，春江显得更加宁静，全曲在悠扬徐缓的旋律中结束，使人回味无穷。