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新时期农村生活的讴歌——刘绍棠80年代写家乡现实生活的中篇小说代表作《小荷才露尖尖角》

在《蒲柳人家》后记中，刘绍棠说：“《小荷才露尖尖角》可算是我写家乡现实生活的代表作。”

那么，《小荷才露尖尖角》，写的是什么样的“家乡现实生活”呢?

一句话，就是“大改革”。这是新时期最鲜明的特点。

刘绍棠指出：“我的家乡在大改革中日新月异，我的乡土文学小说也将被崭新的生活内容所丰富和充实。”

改革开放从十一届三中全会起步，十二大以后全面展开。

改革是从农村首先开始的。农村实行了家庭联产承包为主，统分结合、双层经营的新型的充满活力的生产组织形式，八亿农民获得了对土地的经营自主权，再加上对内搞活的政策，放开了大部分农产品价格，农业生产终于摆脱了长期停滞的困境，农村经济向着专业化、商品化、社会化迅速发展，广大城乡人民都得到了实惠，改革益发深入人心。与此同时，乡镇企业又异军突起，它为农村致富和逐步实现现代化，开辟了一条新路。

在《蒲柳人家》中篇小说集出版的1984年，全国100%的生产队和97.9%的农户都实行了家庭联产承包责任制。与此同时，兼业户和专业户也逐步发展，农村经济朝气勃勃，亿万农民的生产积极性空前高涨，农村面貌，正在发生着巨大的变化。

这些，正是刘绍棠说的“我的家乡在大改革中日新月异”的大环境、大背景。

一位教授曾讲过：任何真正有价值的作品，总是深深地扎根于现实的土壤之中，从形象的内蕴中流露出浓烈的当代精神。

《小荷才露尖尖角》正是正样，它的形象的内蕴中，体现着当代精神。

《小荷才露尖尖角》写出了首先在农村推行的改革所取得的巨大的成就。

改革的根本目的，就是为了解放和发展生产力，作者在生活的断面中，捕捉住那些包蕴了时代潮流的信息，形象地揭示着这一生活的真理。

为了说明改革的必要，作者首先形象地描绘了极左路线挫伤群众生产积极性的情景：

“村里正收回自留地，杀光鸡、鸭、猪、羊，砍光花草树木，四面八方堵死了路。年轻人晚上收工，闲得手痒，闷得心慌，男男女女便一团一伙打扑克。一打就是一个通宵，白天下地就像拉了秧的黄瓜上了架的烟，蔫头耷脑。钻进青纱帐满天星，躲在豆棵下睡大觉，跟队长转影壁，捉迷藏。”

极左+“大锅饭”等于什么呢?等于“穷”。连男劳力都得挨饿，小伙子穷得娶不上媳妇。俞文芊面对求助的恋人杜秋葵，连十块钱也拿不出来，只好“眼睁睁地看着杜秋葵像一只绵羊，被人家买走了”。

不改革，是没有出路的。作家的笔，在向当时尚有市场的极左思潮述说着：贫穷，决不是社会主义。

农村改革的成就是巨大的。承包责任制使劳动效率大大提高，生产力得到了解放。

如“稻麦专业队”的生产情况：

众星捧月，安天宝当上稻麦专业队队长。他带领另外十几个劳力，承包三百大亩，稻麦两茬，亩产1800斤；还承包了两道河汊子，每年出上万斤鱼。农闲时节，打稻草绳，织稻草帘儿，编草帽子，卖给土产杂品商店。他们这个队的每个人，分红得奖，一点也不比骑摩托车的花碧莲收入少。”

按，花碧莲是技术熟练的女工，在当时的农村属“高薪”阶层。她“6个月的工资，半年的奖金”能买一辆嘉陵牌摩托车。

生产力的发展，生产效率的提高，农村人的生活质量也发生了巨大的变化。

首先是，在农村里，一部分人先富起来。

以花碧莲的家为例：(“花家是花街的首富”)

“财大气粗，盖起这座青堂瓦舍的大宅院，四面砖墙，十间游龙起脊大瓦房，爬满了崭青碧绿的爬山虎藤萝，铜钱花眼的高门楼，两扇红门铜扣环，仿的是老北京大宅门儿的格局。……走进门去……迎面一座大影壁，重金礼聘县文化馆的画手，画了一幅大地回春百花齐放图，大红大绿的杨柳青年画风格，也羼杂了不少西洋油画的佐料儿……影壁后面还有一座石翠苔青的假山；假山上的雨塔下，18间小巧玲珑的貂房……顶叫人惊叹不已的风景，是满院一池碧水，荷叶盘盘，弥漫清香。这口一亩大的鱼塘，清一色的鲫鱼，大的二三斤，小的五六两，逢年过节大篓上市。东西两面墙下，各有一溜鸡埘，母鸡200只，日产鲜蛋百多个，好似繁星落地；十只红冠子大芦花公鸡，拍打翅膀啼鸣起来，就像一支合唱团。”

作者着意描绘了“花街首富”居处的艺术氛围，含蓄地从一个侧面反映了农民生活质量的提高。作者还着意描写了“花街首富”的家庭副业，在极左政策当道的当儿，貂、鱼、鸡、蛋，是要被当做“资本主义尾巴”割除的。如今，这种对产生力的束缚被解除了，那么花家能不富起来吗?“花街首富”，是改革政策的必然产物。

此外，从花家的家庭副业这一个小小的侧面，也可以看出，农村经济确实是被改革开放搞活了，它正在走向专业化、市场化、社会化。

“花街首富”是如此状况，那么，其他人家呢?其他人家也正纷至沓来地走上富裕之路。花街小村“这两年新房如雨后春笋，龙头、熊腰、凤尾连成一片”“河汉子两岸砍光了水柳、蓬蒿、酸枣棵子，栽种下桃、李、杏、梨、海棠、苹果。”

改革使得家乡越来越美，越来越富足。

改革开放创造了农村的新生活，也转变着人们的观念，特别是婚姻观的转变。

婚姻观的进步与落后，代表着精神文明的档次。《小荷才露尖尖角》正是围绕着爱情故事中常见的“美丽的姑娘属于谁?”模式展开情节的。并从人物形象的内蕴中，揭示了婚姻观的划时代的转变。

小说的“女1号”花碧莲是个美丽的姑娘：

“她长得好看，阳春三月从桃李树下路过彩蝶纷飞，一拥而上，追她一程又一程；拐了弯，出了村，过了河，折下柳枝扑打，打也打不散。”

这一段外貌描写很浪漫，仿佛“女1号”的美，连彩蝶也招了过来，岂但招引过来，而且争先恐后，“一拥而上”。不言倾国倾城，而别出新意，足鉴其美。

“女1号”花碧莲也是个能干的姑娘。

“花碧莲虽然身姿娇小，可是一巧破千斤。拔苗、插秧、割麦……人高马大的女人紧追慢赶，跌打滚爬，也只能拾她的脚印。她不慌不忙，有板有眼，遥遥领先，身后留下一缕淡淡的紫丁香气息。”

“女1号”花碧莲也是“花街首富”花四季的独养女儿。

美丽、能干、家境殷实，这使花碧莲成了花街的公主，公主的婚姻条件自然是又苛又严：

“花碧莲心高，她娘多疑，花四季老谋深算，三口人三杆秤，三把尺；过了筛子又过罗，哪个小伙子能过这三关?”

本文的“男1号”俞文芊是个什么人呢?与花街公主不同，俞文芊是身世寒微，不上台盘：

“俞家是花街的孤姓，落户又晚，比大户老姓低一头，矮两辈儿。漏船偏遇顶头风，俞文芊的爹又死得早，撇下孤儿寡母吃不上，穿不上，更不被人看重。”

与秀美伶俐的花街公主不同，“男1号”俞文芊是“又穷又呆又憨”：

“榆钱儿(俞文芊小名)中了书迷，家里揭不开锅，看书看得能忘了饿。但是，有时饭桌子上看书入了神，一边看一边吃，八个大菜团子入肚也不知道饱。他家冒穷气，他又犯呆气，花婶子打赌，双失目的姑娘缺心眼儿，也相不中这个又穷又呆的憨小子。”

正如作家所说的那样：“人不可貌相，海水不可斗量，天时一变，不知哪块云彩有雨。”当生产深入发展的时候，生活的富裕，经济的繁荣，社会的发展，从根本上说，取决于劳动者的素质。科技作为第一生产力逐渐被农民认识的时候，原来被冷淡、弃置、视为无用的文化，就迅速升了值。农民的文化意识觉醒了。

俞文芊有一股“偏要铁杵磨成针”的求学志向，他终于考上了大学。“一花引来万花春”，于是，“花街上又有几个姑娘小伙子扔下扑克牌，拿起书本子。1979年和1980年各有两个人考上了中专”。花街的公主花碧莲，也开始读书了。

农民文化意识的觉醒，在小说主人公的婚姻观上得到了印证。

原来是“双失目的姑娘缺心眼，也相不中”的人物，现在却被花街骄傲的公主花碧莲相中了。

本来是花家三口人三双眼睛“就像六盏探照灯，瞄来扫去”，他们是“灯下黑”，照远不照近，谁也没有想到俞文芊。

只是文化意识的觉醒，才使俞文芊成了“香饽饽”。

作者说的“天时一变，不知哪块云彩有雨”。如果作一点注释，“天时一变”，当指改革开放，“云彩下雨”，指科技作为第一生产力，在经济生活中日益得到体现。于是“云彩”就成了宝贝。

“女1号”花碧莲和“男1号”俞文芊是同学，可是决非青梅竹马、耳鬓厮磨的交情。

小时候，俞文芊作为“小小子”，喜欢跟在花枝招展的小姑娘花碧莲后面上学：

“七岁那年花碧莲上小学，泥头巴脑的榆钱儿，光着皴皮脚丫子，也跟在她后边。她回头啐了几口，榆钱儿站住了脚，等她一迈步，榆钱儿又像影子跟着她。气得她转身追打，榆钱儿才一溜烟跑了。”

这时，是俞文芊“上赶着”，他希望得到花碧莲的友情。

在农民文化意识觉醒后，虽然俞文芊仍然是全村最穷的人家，“三间鸽子笼，巴掌大小院”，仍然“土头土脑”，他却成了花家的首选佳婿，不独花碧莲愿意嫁，花碧莲的爹更是表示：“正合我心意”。

经济生活的发展，必然导致对人才的需求和重视，于是，婚姻观从“重财”开始向“重才”倾斜。

为了争取这位“佳婿”的爱情，这回轮到了花碧莲“上赶着”。

花碧莲极有心计地拿嘉陵摩托车与俞文芊交换自行车。这既有疼爱成份，也不无笼络成分。反正，只要一换成，俞文芊就算逮着了一半。

花碧莲极善于把握邂逅的时机，运用女性的魅力，去打动俞文芊。

她知道自己的“眉眼儿，脸蛋儿，身条儿都比上那位女明星水灵、俏丽、秀气”。在窄小的“连立锥之地也不剩了”的避雨的小瓜棚里，工于心计的花碧莲阻留了要回家的俞文芊：

俞文芊一脚踏进门里，忽然倒吸了一口凉气。大雨滂沱，他刚才顾不上瞟一下花碧莲的打扮，无意之中进门这一眼，却看得真切。花碧莲烫了头，长发披肩，短袖紧身高领的特丽灵浅花汗衫，被雨水打得粘在了身上，显露出窄窄的一围乳罩。糯米色的筒裤，也被雨水裹在腿上。

“倒吸了一口凉气”，是作者的含蓄之笔，花碧莲显示魅力的“战术”，在俞文芊那儿并非徒劳无功。俞文芊对魅力的感受，也并非冥顽不灵。

花碧莲还有心计地诈问出来俞文芊的恋爱情况：

“文芊……”花碧莲轻声叫唤，“听说你……在大学……交上女朋友啦?”

几句问答，花碧莲完全把握了俞文芊的婚姻情况。

花碧莲在选媒人上，也是量材为用、别具只眼。妈妈是全村第一大媒人，她却另外优选了安天宝去“一把钥匙开一把锁”。安天宝也真不辱使命，说媒能说到“你……你再不答应，我跟你……割袍断义，划地绝交”的份上，说到了一个大小伙子“吼声中带着哭音儿”的地步。这么卖力气的媒人，上哪儿找去?

花碧莲选婿、选媒，都是真正第一流的。这位花街公主，真是独具匠心、独具慧眼。

这场恋爱的结局，也是满有意味：

“我也不是不喜欢她……”俞文芊又急又恼，“她光知道打扮得像一只花蝴蝶，就不知道挤出时间学习，报考电视大学！”

“我考得上吗?”花碧莲忍无可忍，一阵风闯进柳篱小院，“你天天放学回来给我补习功课，八年之后我就报考。”

“为什么要八年?”俞文芊满头火星子跑出屋来，又跟花碧莲大吵，“为什么要八年?”

“你明知故问！我就正正经经念过三年书呀……”花碧莲伤心地哭起来。

作者没有说婚姻是否如愿，留给人们很大想象余地，但事情是明摆着的，“天天放学回来”补功课，一补就是八年，朝夕相处，耳鬓厮磨，能不成吗?这是不是花碧莲文化、恋爱双丰收的战略呢?再有，姑娘一哭，小伙子能不软吗?俞文芊大概是没跑儿。

小说通过“美丽的姑娘属于谁?”的情节展开，揭示了改革时代，农村文化意识的觉醒。

“心高”的花碧莲姑娘见识又走在了潮头上，她要俞文芊报考研究生，可俞文芊准备“毕了业就申请到京花联合衬衫厂工作，为发展农村工作出力。”花碧莲对此“恨得咬牙”，骂俞文芊是“鼠目寸光，没有远大理想”，“农村工业也要现代化，光念几年大学不够用。”

文化意识的觉醒，其实正是经济的发展促成的。

小说题目名曰“小荷才露尖尖角”，可是读完全文，却鲜有“荷塘”笔墨。

“小荷才露尖尖角”，诗句摘自宋诗杨万里的《小池》中，全句是：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”句意是：荷叶在水面刚刚露出一点尖尖的包卷未展的叶角，便已有蜻蜓站在它上头。写泉池风光的美，这种美充满了生机。该句常用来形容新事物的朝气勃勃。

那么，“小荷”指什么呢，作家巧妙地把文学形象的多义性、模糊性、不确定性运用于创作之中，赋予了这一诗句以无穷尽的现实内涵：

你可以说，“小荷”是被解放了的农村生产力；你可以说，“小荷”是象征着不断再提高着的生活质量；你也可以说，“小荷”是觉醒了的文化意识；你也可以说，“小荷”是崛起的农村。你也可以说，“小荷”是家庭联产承包责任制；你也可以说，“小荷”是新一代的农民；你也可以说，“小荷”是新事物、新观念；你也可以说，“小荷”是俞文芊、花碧莲……

“小荷”具有广泛的象征意义。

有一千个读者，便会有一千个“小荷”。

杨万里还写过一首咏荷的诗：《晓出净慈寺送林子方》，其中有这样的句子：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”就让这诗句作为本文的收尾吧：那些露尖尖角的小荷，很快会舒展青盖，铺满神州的；新的崛起的农村，会像那映日的红荷，灼灼照人。