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范爱农，绍兴人，曾与鲁迅同在日本留学。性格耿介，不见容于社会，又因老师徐锡麟案，受清廷密缉，回到家乡后受着轻蔑、排斥、迫害，几乎无地可容，只得躲在乡下教几个小学生糊口。辛亥革命后鲁迅出任山会初级师范学堂监督（校长），即请范爱农为监学。“他办事，兼教书，实在勤快得可以。”南京临时政府成立后，鲁迅应蔡元培之招，到教育部任事，范爱农即受排挤，被“斥逐”出校。他曾给鲁迅写过几封信，详述学校风潮的经过和自己被排挤的情况，并托鲁迅谋事。但其时孙中山已经让位于袁世凯，政府北迁，鲁迅自己的境况也不好，未能帮上忙。不久，范爱农与朋友一起乘船看戏，在归途中溺水而亡。

鲁迅在《朝花夕拾》里有专文记载他们的交往。《范爱农》一文写其愤世嫉俗的性格，极其传神；写他受社会的排斥、迫害，至为沉痛。文末写到作者独坐在北京的会馆里，闻知范爱农死讯后所作的悼诗，即本诗。据《鲁迅日记》1912年7月19日所记：“晨得二弟信，十二日绍兴发，云范爱农以十日水死。悲夫悲夫，君子无终，越之不幸也，于是何几仲辈为群大蠹。”22日日记：“夜作均言三章，哀范君也。”并录全诗于后。许寿裳在《怀旧》文中回忆道：“有一天，大概是七月底罢，大风雨凄黯之极，他张了伞走来，对我们说：‘爱农死了。据说是淹死的，但是我疑心他是自杀。’于是给我们看昨夜所作的《哀诗三首》。”

这三首哀诗，最初发表于1912年8月21日绍兴《民兴日报》，署名黄棘，并有作者本人写的附言：“我于爱农之死，为之不怡累日，至今未能释然。昨忽成诗三章，随手写之，而忽将鸡虫做入，真是奇绝妙绝，辟历一声，群小之大狼狈矣。今录上，希大鉴定家鉴定，如不恶，乃可登诸《民兴》也。天下虽未必仰望已久，然我亦岂能已于言乎？二十三日，树又言。”大约鲁迅没有保留剪报，而日记又存在北平寓所，所以他在厦门写《范爱农》一文时，只记得末首的六句，词句有异，且将哀诗三首错记成四首。1934年杨霁云编鲁迅《集外集》时，曾据《范爱农》文中所记，将本诗第三首编入，题为《哭范爱农》，其中所缺第三联，由鲁迅本人重写补入。句云：“幽谷无穷夜，新宫自在春。”与原诗有异。鲁迅逝世后，许寿裳于1936年12月19日作纪念文《怀旧》，披露了这三首原诗。1938年出版《鲁迅全集》时，许广平将它收入《集外集拾遗》，题为《哀诗三首（悼范爱农）》，并附案语云：“以上录自《新苗》第十三册，上遂先生《怀旧》中。后《宇宙风》第六十七期，知堂先生的《关于范爱农》所录诗三首，题云《哀范君三章》，其中有数字略异：如第一首‘竟’作‘遽’；第二首‘已’作‘尽’，‘寒’作‘彤’，‘黑’作‘恶’，‘冷’作‘冽’，‘涤’作‘洗’；第三首‘茗艼’作‘酩酊’，‘成终’作‘终成’。而第三首本已登于《集外集》，但因‘此别……’二句不同，故仍重载。……”

第一首写范爱农的落拓形象、高傲性格和作者对他的哀悼之情。

“风雨飘摇日，余怀范爱农。”一开始就点出了写作这组哀诗的时代背景。其时，袁世凯窃取了革命的果实，共和国处于风雨飘摇之中。

“华颠萎寥落，白眼看鸡虫。”华，通花；颠，顶也。华颠，指顶上的头发已花白。萎寥落，稀疏脱落。《范爱农》中说：“然而奇怪，只这几年，头上却有了白发了”。此句写其苍老之状。白眼，蔑视之神态。《晋书》记阮籍能作青白眼，“见礼俗之士，以白眼对之”。范爱农亦颇类似，鲁迅说他是“眼球白多黑少的人，看人总像是在渺视”。鸡虫，杜甫《缚鸡行》有“鸡虫得失无了时”句，指互相争夺的禽豸之辈，而此处则又是“几仲”的谐音，暗指排斥范爱农最力的钻营之徒何几仲。作者在附言中所说：“随手写之，而忽将鸡虫做入，真是奇绝妙绝，辟历一声，群小之大狼狈矣”，即此意也。此句写出范爱农的傲态。

“世味秋荼苦，人间直道穷。”秋荼，秋天的苦菜。此句谓人生多苦难，世间的味道有如秋荼一样的苦。直道穷，谓以正直之道处世，则处处碰壁，此句是说人间的直道走上了穷途末路。

“奈何三月别，竟尔失畴躬。”鲁迅在随教育部北上之前，曾与许寿裳一起在1912年4月中旬返绍兴探亲，接到范爱农从杭州寄来的信，到北京之后，又收到范爱农5月9日从杭州发出的信，开头即说“别来数日矣，屈指行旌已可到达”，可见鲁迅回程路过杭州时，曾与范爱农见面，至7月10日范爱农溺死，约三个月。畴，畴人；躬，自身。《庄子·大宗师》：“畴人者，畴于人而侔于天。”畴人是指不合于世俗之人。此联痛惜之情溢于言表。意思是说，分别了才三个月，怎么就失却了这位畴人的身影了呢！

第二首着重写范爱农致死之因，是辛亥革命后恶劣的社会环境将他逼向死路，但作者认为，自沉并非消愁之良策，同时表现出惋惜之情。

“海草国门碧，多年老异乡。”“海草”句本于李白《早春于江夏送蔡十还家云梦序》：“海草三绿，不归国门。”言其三年不归故乡，“多年”句中“老”字系动词。本联意谓多年居留海外，不归祖国。盖指往年留学日本事。

“狐狸方去穴，桃偶已登场。”狐狸，狡猾的动物，指清朝统治者；桃偶，用桃木做的木偶，指袁世凯一伙北洋军阀。这是作者对于时局的形象概括：刚推翻了清朝腐败的统治，而袁世凯一伙野心家又登场掌权了。许寿裳在《怀旧》中说：“我尤爱‘狐狸方去穴’的两句，因为他在那时已经看出袁世凯要玩把戏了。”

“故里寒云恶，炎天凛夜长。”故乡的天空被恶劣的冷云所笼罩着，夏天的夜晚本是炎热短促的，却也感到凛冽漫长。极言辛亥革命后绍兴形势之恶劣。鲁迅在《范爱农》一文中描写绍兴光复后的情况道：“我们便到街上去走了一通，满眼是白旗。然而貌虽如此，内骨子是依旧的，因为还是几个旧乡绅所组织的军政府，什么铁路股东是行政司长，钱店掌柜是军械司长……。这军政府也到底不长久，几个少年一嚷，王金发带兵从杭州进来了，但即使不嚷或者也会来。他进来以后，也就被许多闲汉和新进的革命党所包围，大做王都督。在衙门里的人物，穿布衣来的，不上十天也大概换上皮袍了，天气还并不冷。”在《论“费厄泼赖”应该缓行》里，鲁迅又写到王金发因“不修旧怨”，释放了杀害秋瑾的谋主之后的情况：“但等到二次革命失败后，王金发却被袁世凯的走狗枪决了，与有力的是他所释放的杀过秋瑾的谋主。”王金发被杀虽然是范爱农死后之事，但绍兴旧势力之强大，革命党人变质之快和难于立足的情况，却于此可见一斑。

“独沈清冽水，能否涤愁肠？”沈，同沉。范爱农能浮水，本不易淹死，且在给鲁迅的信中曾说：“如此世界，实何生为，盖吾辈生成傲骨，未能随波追流，惟死而已，端无生理。”所以鲁迅疑心他是自杀，故有此问。意谓河水虽然清冽，却未必能涤愁肠。

第三首，从当时的形势出发，对亡友作出评论，并致以深切的哀悼。

“把酒论当世，先生小酒人。”苏东坡有“把酒问青天”句，《三国演义》中有曹操与刘备煮酒论英雄故事，此处“把酒论当世”句写得亦颇有气势，是从当世的大环境来看范爱农，认为他只不过是一个小小的酒人而已。小，有些注家作动词解，说是先生轻看（小看）喜酒之人。似不妥。从下句“微醉”一语看，应是小小之酒人也。

“大圜犹茗艼，微醉自沈沦。”圜，圆也；大圜，指天，《吕氏春秋·序意》：“爰有大圜在上。”茗艼，即酩酊，酒醉状。本联是说，普天下都在沉醉不醒之中，你是一个微醉的小酒人，却独自沉在水中了。盖范爱农只不过是借酒浇愁，其实是很清醒的。此处颇有屈原所说的“众人皆醉而我独醒”之意。

“此别成终古，从兹绝绪言。”终古，永远；绪言，开头的话，言已发而意犹未尽也。《庄子·渔父》：“曩者，先生有绪言而去。”谓从此永别，再也听不到你的高论了。

“故人云散尽，我亦等轻尘！”故人，旧友；等轻尘，等同于轻微的尘土。这是作者感叹的话。他在1933年12月26日致台静农信中说：“现状为我有生以来所未尝见，三十年来，年相若与年少于我一半者，相识之中，真已所存无几，因悲而愤，遂往往自视亦如轻尘”。

本诗旨在悼念亡友，但与一般之悼亡诗不同，它不仅写出友人的身世和性格特点，而且将他的人生际遇与社会变动联系起来，表现出时代的特色，实乃伤时之作也。